诗词抛却“腹里意”
《诗词格律三十三讲》
作者：申忠信
唐宋词格律（诗词灵犀）
作者：龙榆生
我学诗词走了很多弯路，所以尽管接触诗歌好多年，还是没有写出脍炙人口的作品来。回顾我学诗词的点点滴滴，教训不仅多，而且是很深刻的，今天我就把自己的体会告诉初学诗词的诗友们，其目的就是让朋友们避免走我之前走了好多年的弯路。
多读例诗。这是一条必须遵守的铁律。需要特别指出的是，一定要多读古人的诗。倡导读古人作品不是说今人就没有好的诗词作品。我们初学者没有必要和足够的能力去鉴别今人作品的优劣。我们应该用主要精力去钻研古人的传世之作。大凡能够传下来的都是立得住的、经得起历史检验的好作品。如果我们读的现代人写的诗一旦是作者想标新立异、违背诗歌创作规律写的东西，那就会误入歧途、得不偿失。
我这里所说的古人的诗，既包括近体诗（律诗和绝句），更包括古体诗。因为近体诗是从古体诗演化而来的。熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。一首诗歌，只有真的读懂了，才能进一步去欣赏它的形象、语言、表达技巧，评价它的思想内容。古代诗歌用的都是文言，而且是“诗”的文言，对我们初学者来说，文字障碍必然很多。诗词具有“寓万于一”的语言特点，初学者阅读起来困难是在所难免的。因此，平时要注意提高文言文的阅读能力，运用文言文中词类活用、互文、省略、语序调整等知识，克服诗词阅读时的语言障碍，就显得十分重要。我学诗之所以进步缓慢，就是读例诗太少。只有多读，才能掌握更多的词汇，才能悟透不同的诗人浩如烟海的警句和技巧。多读是多写的先决条件。
读例诗要有选择。选择不对，努力白费。古诗数量特别多，我们从哪里下手去读？要选择名家名篇有针对性的去读。名家的作品很多，不见得篇篇都是精品。读谁的诗、读哪些诗，这个问题不用大家冥思苦索，主讲老师会根据授课进程及时告诉我们的。老师为我们选的例诗就是我们应该认真去读的。
读例诗要做笔记。我说的做笔记是指用笔在纸质的笔记本上，记录例诗中我们不熟的字、词、典故和你觉得非常优美的句子。有人说，那我把这些要记住的存在手机或电脑里不比动笔往纸上写方便吗？方便确实是方便，效率也高，但是忘记的速度也快，还不能随时随地去翻看。动笔记录的同时大脑也录入了你所记录的信息，而进行简单的复制粘贴时大脑很快就会忘掉的。经常翻看读诗的笔记本，既是一种复习，有时还会引发我们的创作灵感。这是好多人的体会。
读例诗要反复去读。古人的诗，非常凝练。最短的五绝就20个字，较长的七律也只有56个字。浏览一遍时间非常短，留在脑子里的东西没有多少。所以我们提倡反复阅读，在反复阅读中慢慢揣摩作者创作这个作品时的背景、动机，逐渐感悟作者的技巧与意境。这和品酒差不多。再好的酒你一口吞下，有的味蕾还没有来得及感受到酒的精华，挺好的酒喝瞎了。我去年去汾酒集团，资深评酒师告诉我们：品酒前要先漱口，然后一闻二尝三入口。闻，就是先把酒杯举到鼻子前嗅闻酒的香气。尝，也叫浅尝，就是用上嘴唇少量抿一点杯里的酒，然后把酒杯移离嘴唇，让双唇和牙齿牙龈感受一下酒的滋味。入口，在唱完之后，再把杯中的酒徐徐倒入口中，品味几秒，让整个口腔内部都能感受到酒的滋味，然后慢慢最后咽下。经过这三个步骤，你就会品尝出酒中谷物的清香。品尝葡萄美酒也一样，先拔出橡木塞，倒入醒酒器中摇动，让其与空气充分接触，然后斟入酒杯，端起来赏看酒体凝重的古色，嗅闻酒体醉人的芳香，然后慢慢地入口品尝，仔细地体悟，方得其真味。如果像喝矿泉水一样，咕咚咕咚两口干了，那就不是品尝而是牛饮了。读诗不能图快，不能囫囵吞枣，要反复品仔细品。书读百遍其义自见，这句话是非常有道理的。
读例诗要从头至尾细读，切忌断章取义。我的一位网友写了一首诗，内容是写和配偶两地生活、互相牵挂的，他仿“贫贱夫妻百事哀”这句很有名的诗，原诗七个字他就换了一个字，写成了“贫贱夫妻百事牵”。 贫贱夫妻百事哀出自元稹的《遣悲怀》。这是元稹悼念已故亡妻的，而我的网友不分青红皂白，没有领会这句诗在原诗中的意思，草率地换了一个字，企图以此来表达他们两口子之间的牵挂，最终弄巧成拙，闹出了令人啼笑皆非的笑话。我举这个例子，就是告诉大家，读诗一定要从头到尾仔细读。
大胆落墨。大胆落墨就是敢于动笔写诗。也就是要在多读的基础上多写。初学者开始要仿照例诗学着作诗。有人觉得我已经懂了诗词的基础了，不必去仿古人的例诗，自己写自己的更痛快。我自己就没少走过这种弯路。仿照古人的例诗，不是说让你照抄照搬，是仿照古人的方法和技巧。这就像婴儿学步一样，开始必须由大人搀扶着站起来，等自己能够站起来了，就可扶着窗台在床上一点一点挪动。再长大一点，腿更有劲了，平衡能力也提高了，就要下地去走，扶墙是每个婴儿学步的必经之路。力量和平衡达到一定程度了，大人就撒手让孩子自己步履蹒跚地前行了。我们学诗和婴儿学步非常相像。仿前人的作品写的多了，自然就悟出了古人是如何遣词择句、布局谋篇的了。
敢于动笔要遵守诗歌的创作规律。大胆落墨不等于信笔涂鸦，不等于胡写。刚开始仿照前人作品写，要做到中规中矩，不要一开始就信马由缰。学诗伊始养成严谨的习惯，这对于初学者非常重要。开始仿写力求形似，写的多了、悟的透了，慢慢就一点一点地往神似方向走了。
敢于动笔，就是要破除诗词神秘论的禁锢。任何一位诗人都是经过不懈的学习和努力才日臻完善的，妙趣天成、一挥而就不是我们所提倡的。因此我不提倡口占。只有慢工才能出细活，口占在极短时间内是写出了诗句，当时感觉还不错，但毕竟没有经过推敲这个至关重要的步骤。口占的东西没有几篇能成为佳作。
破除诗词神秘论，就是不要被某些人把诗歌说的神乎其神、高不可攀所吓住，要敢于向诗山的高峰顶峰攀登。诗词是最好的文学格式，是最美的艺术之一，但绝不是高不可攀，更不是神乎其神。只要大家认真学习，都能掌握其鉴赏和创作的要领。只要在追求美的道路上锲而不舍，一定能创作出形式与意境美好的好作品的。
敢于动笔要讲究方法，比如选切入点等。写风光的诗，写一个地方的几个物象即可，切忌面面俱到。诗是凝练的语言，你通篇都写的是景物，一是显得繁杂拥挤，难分主次，二是没有空间进行抒情议论。写诗要学会详略得当，有的物象要精雕细刻，有的则应该浮光掠影。一般的说，格律诗要讲起承转合。这四个字大家都要记住。日后老师上课肯定会仔细地给我们讲诗的写作要领的。
诗的内容必须符合逻辑。比如说写了寒月就不要再写大雾，因为有大雾的时候是看不见月亮的。写了秋天的红枫，那就不要写春天常见的粉蝶，因为这两个物象不会在同一场合出现。想象力再丰富也得符合逻辑，也就是说在符合逻辑的前提下进行创作。化用（借用）前人诗句要注意语言环境，前人表示喜悦的我们完全可以拿来表示喜悦。即使前人表示喜悦之外的句子再美，但不是表达喜悦的就不能搬来表示喜悦。切忌生搬硬套、张冠李戴，闹出笑话。
敢于动笔要用诗家语。诗歌是小众文学，不是人人都能看懂读懂的，有的人读不懂是正常的。写诗不能把现代汉语中的词照搬到诗里，比如描述吃饭用餐餐就比顿顿要雅。填词可以有贴近生活的白话，但作诗则不然。有的词在古汉语里的意思和现代汉语里的发音和意思是不一样的。以后老师在授课时也会讲的。古代诗歌用的都是文言，且是“诗”的文言，文言，就是文雅、不直白的古汉语书面语。文言，讲究的是文雅、华美。这一点我们都要明明白白地知道。诗，忌讳直白，忌讳粗俗、低俗、媚俗。作诗，也忌讳用生僻难懂的字词。不是别人看不懂的就是高雅。既要文雅，出凡脱俗，又不能生涩难懂。
敢于动笔，要防止写成“老干体”。 所谓老干体，就是尊奉革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法写出的诗词作品。因为这样写作诗词的人以老干部居多，故被称为“老干体”。“老干体”对诗词格律不太讲究，语言也多直白，甚至直接以口号、流行语入诗，艺术性普遍不高。如何防止写成老干体？要懂得运用形象思维，用形象抒发自己的思想感情，而不是喊口号。比如在结尾时，用景物做结就比用意像做结更耐人寻味，达到曲终意未尽的艺术效果。
小心收拾。小心收拾和大胆落墨是一个整体，原本是绘画用的词汇，意思就是开始下笔要大胆，主体结构完成后要精心润色，达到合理、丰满、悦目。这句话用到诗歌创作上，就是在写完之后要仔细修改、反复推敲、反复打磨、慎重发表。一首诗的创作过程大致是这样的：触景生情产生创作冲动----布局谋篇-----完成初稿-----自己反复推敲修改----放一放----再次推敲修改----再放一放（一夜、几天）----多次推敲修改----定稿-----发表。有的人心急气躁，写完之后急于发表，有时连平仄校对都等不及，就捅到论坛上去。这是写诗的大忌！要想写的东西没有大的毛病、没有硬伤，那么至少需要改十遍！每改一遍就有一遍的收获与进步，哪怕这一遍就改了一个字，那也是进步也是收获。文章不是写出来的，是改出来的。这话非常有道理。在推敲的时候看看是不是符合逻辑，择词造句是不是贴切，用典是不是恰如其分。在修改时要敢于打破原来字词的顺序，有时语序一变，风格是大相径庭的。大家在今后学习过程中就会知道“如盐入水，了无痕迹”和“羚羊挂角”的意思了。我在开始学诗的时候大胆落墨尚可，很少进行修改打磨。经过严师的棒喝和同学们的帮助，这个毛病改了不少，但有时还有反复。精心修改，反复修改，应该成为我们每个人的写作习惯。
推敲修改是自我突破、自我提升、自我进步的过程。好的诗句都是经过反反复复的推敲、打磨、修改后产生的。这个过程有时是很缓慢很痛苦的，这个时候切忌心焦气躁。什么东西都是应运而生的。母亲怀胎只有满四十周时间，才能生出健全健康可爱的宝宝。着急让孩子出来的想法是错误的。我们写诗也一样，不能异想天开、拔苗助长。要善于享受自我突破、自我提升、自我进步、自我发现问题、自我完善的过程。你一旦克服了浮躁，你的文字也随之变得温润。你总想着一蹴而就，你的文字肯定是生硬突兀，缺乏文雅，没有书卷气。速成不可取，时间积淀够了，功到自然成。
方向方法。学习就像行军，方向是第一位的。方向错了，速度越快，偏离目标就越远。开头我已经说过了，我们来国粹诗词网校，方向选对了。找到正确的方向之后，方法就显得尤为重要。比如我们去海南，可以坐飞机，也可以坐高铁、坐汽车，还可以骑行、徒步。我们跟着老师学习诗词，就是让老师把古人创作诗词的方法传授给我们。方法对路，事半功倍，就是飞机和高铁，很快就会突破自我、突破瓶颈，完成由“诗词门外汉”到诗人词人的转变。方法不对，事倍功半，无异于徒步去万里之遥的远方，既累又慢，久而久之，还有可能丧失信心半途而废。在这里我要说一句，不要独出心裁想着自己创造一种学习方法！老师教给我们的方法，是经过多少代人验证的，是经过优选了无数次之后的最佳方法。尊重老师，就要按老师教的方法去做。如果方向正确、方法正确、自身悟性好，加上不懈的努力，学生完全有可能超越老师的。
必备的软件和工具书。我们学习诗词，必须要会使用搜韵软件。这个软件功能很强大，既可以查一个字的平上去入(平仄)、由这个字组成的词（分为词首，就是选的字在词的第一个字的位置；词尾，就是选的字在词的最末的位置）、含有这个字的典故、古代诗人词人的诗词作品、词牌和例词，还可校验检测你的诗词作品合不合律、是不是犯孤平、是不是三连尾（三连仄、三连平）等。除了搜韵之外，还有诗词吾爱软件，用的人也不少。搜韵是我作诗填词离不开的好工具。我们除了在电脑上下载安装常用软件，还可在手机上下载安装这个软件。即使我们在出差的路上，也可以借助工具进行创作。除了我们在电脑和手机上下载安装必要的软件之外，我们还应该配备必要的工具书，比如《中华韵典》《古汉语虚词词典》等。纸质书籍随时可以翻阅，手机和电脑则有一定的局限性。（资料源于国粹论坛，若有侵权联系删除）