蒙德里安竟画过写实油画？Excel小王子真不是一天练成的
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“生活本质上是简单的，它可能会变得越来越复杂，但它不能失去这种简单性。而那种复杂性需要被完善，简单是人类的完美境界”
——彼埃·蒙德里安
我们印象里蒙德里安是这样的
1921 Lozenge Composition with Yellow, Black, Blue, Red, and Gray
1921 Picture 3 with Orange-Red,Yellow,Black, Blue and Gray
他的红蓝黄系列
借由绘画的基本元素
构成系列
直线与直角、三原色和三非色
有限的图案意义与抽象的相互组合
象征构成自然的力量和自然本身
composition with Large Red Plane Yelloe, Black, Gray, and Blue, 1921
Composition with Red, Yellow and Blue 1921
他探究纯粹的精神创造
画布成为完整的对象和宇宙
composition C, 1920
composition No.II 1920
有人说他一生都纠结于画直线
有人称他为excel小王子
但其实蒙德里安也经历过
学院派绘画的系统训练
No.1 写实的蒙德里安
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
1872年出生于荷兰
成长在严格信奉加尔文教的家庭
自幼接触宗教，后来又热衷通神学（theosophy）
使他的艺术追求始终与宗教深刻联系
因为家人强烈反对艺术家这个收入不稳定的行业
年轻的蒙德里在两个公共学校获得了图画教学证书
证明自己有能力维系生活开支之后
1892年进入阿姆斯特丹的国立艺术学院学习绘画
那时候的荷兰继承米勒的浪漫主义手法
蒙德里安主要画阿姆斯特丹周围的风景
并经常重复一个题材
On the Land 1898
View of Winterswijk 1898 - 99
它们不同于同国度画家
梵高、维米尔、伦勃朗的作品
不论是颜色，结构，还是构图角度
Trees on the Gein 1907
作品并没有对称
但都带着一股奇怪的平衡感
可以感受到涌动的生命力和情绪
de jacobskers in winterswijk 1898
蒙德里安并没有延续古典浪漫主义画法
他对夸张美化事实并不感兴趣
On the Lappenbrink in WInterswijk 1899
在蒙德里安看来
生活的世界就是绝对美善的体现
艺术的最高目标就是照抄自然
Great landscape
“我喜欢昏暗的天气中或十分强烈的阳光下的风景和房屋。在这个时候浓密的大气模糊了细节加强了物体的大轮廓。我经常在月光下画速写——画牛儿在平坦的荷兰牧场上休息或静静地站着，画带有死寂、空洞的窗口的房屋。”
Willow Grove: Impression of Light and Shadow, c. 1905
Haystack with willow trees 1897 - 98
在这种画法的描绘下
当你在观看蒙德里安的风景画时
敲击观者内心的并不是他深厚的写实功底
Bathers near the canal
A House along the River Gein 1895-1900
而是模糊的色块之间相互衬托
所呈现的整体的静谧感
Ostzijde Windmill at night 1907-08
A Farmyard 1896 - 98
没有着重强调的主角
人、房屋、动物融合起来
树影、湖水、云朵
每一个都是不可缺少的元素
在一起
传达了自然的规律
体现了自然的平衡
No.2 遇见立体主义，变身
1911年蒙德里安被毕加索和布拉克等
立体主义作品震撼
他甚至不惜毁掉婚约离开荷兰去到巴黎
在这里他汲取野兽派和立体主义的特点
Evolution 1911
Still Life With Ginger Jar 1912
the Large Nude 1911
不断分析看得见的影像
对自己的绘画风格进行改变
作品以抽象形式呈现
Piet Mondrian, Evening; Red Tree(Avond; De rode boom), 1908–10
Gray Tree, 1911
“艺术家应该追求绝对，以便去揭示现实性的内在结构，他们认为自然服从于数学秩序，在自然中起作用的是绝对的正确的规律，欧几里德的几何学便是这种法则的体现。”
Apple Tree in Flower, 1912
蒙德里安发现这两种风格
实际上偏离了他所追求的终极抽象
即纯粹的真实性
Composition Tree I
Blue Facade，1914
于是他加入自己的主旨
把树木的形态简化
只利用水平与垂直线表现
创造现象秩序与均衡之美
传达秩序与和平的理念
Composition No. 10 (Pier and Ocean)，1915
Composition ，1916
No.3 不断创造，不断升华
透过直角可以静观万物内部的安宁
脱离自然的外在形式
以表现抽象精神为目的
Beech Tree and Farms 1916
tableau No.4, 1913
不管是之后和数学家、哲学家舒恩梅克
交往中逐渐成熟的“纯粹实在”的思想
还是一战时期结交的彩色玻璃艺术家
Bart van de lerk后极致影响了
蒙德里安的三原色
艺术家本身对理论的不断探索，完善，和进化
积极将不同的元素融入自己的作品当中
在世人全部沉浸在主流画派中
他不断挑战周围人的固有观点
1912-13 XVI, Compositie 1 (Arbres)
1914 Composition 8
从时装到造型
从空间到器具
蒙德里安始终是设计师
取之不尽的灵感之源
探索创造自己的艺术语言和理念
也许就是蒙德里安对之后
各个行业影响巨大的原因
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