臭皮囊的我执

当一群一群的候鸟在空中哀鸣，

躲避着冬天的风雪，飞向远方，

不要谴责它们，朋友，沿着熟悉的道路

鸟儿们还要回来，到了春天的时光。

但是，倾听着它们的声音，请你记起我！

只要希望重新对我的命运放出光芒，

我就立刻驾着欢乐的翅膀离开那里，

迅速地飞向北国，回到你的身旁！

By 密茨凯维奇
臭皮囊的我执
一直以来，最不堪的是夜半猝醒，疑似诸多喧嚣突兀地安静下来，只有自己怦然心跳，再也难以入眠。这样的轮转，不过是每个人独孤地困在属于自己的那具皮囊，各自安放却不能自拔，眼睁睁地瞧着戏台上的锣鼓声渐渐远去，剩下一个无关的灵魂。
《鬼魅浮生》确切讲是个鬼故事，不过世间有鬼吗？无非是人心里有鬼。但《鬼魅浮生》贴不了惊悚和恐怖的标签，虽然起始与《人鬼情未了》大差不离，也是鸡毛蒜皮的爱情，基本寄生于活色生香的肉体，肉体的消弭，算是一切的结束，那么说来，再炽热的爱情，末了未免陷入孤单的泥沼。
食色性也，彼此相拥着入眠的爱侣，男主不幸意外死后，留下孤单的女主，凝视生之宿命，大抵彷徨。如此女主无法摆脱心中的悲痛，电影中有段五分钟左右的戏，女主坐在地上，倚靠着低柜，一边流泪一边吃巧克力派，动作机械麻木，直到呕吐不止。有些眼神和世情，懂你的，无需多言，不懂的，半句都多，从来没有感同身受。
车祸使得男主的肉体被摧残殆尽，从在医院被覆上白床单那刻，男主就变成了游离的鬼魂。类似中国古代笔记小说，鬼魂都是有前世记忆的，六一居士曾遇见一歌妓，体有莲花香，容貌安详，旁边一异僧告诉他，这个歌妓前生为尼。
变为魂魄的男主从天明游荡到黄昏，回家以后，静静地站在客厅瞧着女主生活。作为彻底虚无主义者的导演，大卫·洛维使整部《鬼魅浮生》皆游动着虚无主义，让男主先变为鬼魂，然后目睹着这世上的一切，出现消逝，消逝出现，仿佛没有任何意义。
鬼魂找不到离去放弃的理由，它只能停留在原地，成为生活彻底的旁观者，比人更孤寂。幸好男主此时又遇见了另一个裹着床单的鬼魂，两个孤魂简短的对话，看样这个鬼魂已经没有时间概念了，是所谓的永生抑或永恒，关键是已经忘记了在这里等谁？剩下的可能只是鬼魂莫名其妙地等待。
白驹过隙，男主瞧着留在浊世老房子里的女主渐渐恢复了美丽生机，看起来她渐渐遗忘了魂飞魄散的男主。房子也重新梳理规整，女主又有了新的男友，并把他带回家坐在男主生前曾经坐过的钢琴旁。男主悲伤地瞧着这里，曾经自己的地盘，曾经自己的活色生香，曾经...只是，谁也不是谁的谁。
终于女主离开了这座房子，离开时，她在墙缝里留下了一张纸条。这样的影片称为默片也不为过，本来感情这东西，说出来了就无味无聊，微弱尘埃噫叹时光缓慢地流逝，殊不知兜兜转转，万物枯荣，绵绵无期，才是定数。男主的执念，是那张纸条到底写了什么或者空空如也，其实并不重要了，因为女主已经先行放下，转身离开了。
可能伤痛对鬼魂而言即是永远之谜，而依旧苟活的人，一小段时间便好了伤疤。男主一直呆在旧日的生活中，应该是鬼魂一直被自己禁锢在那间房屋里，斗转星移，熙熙攘攘，房间不断变换着主人，演绎着大同小异的男欢女爱。鬼魂瞧着房屋最后被夷为平地，之后就是钢筋水泥，高楼大厦。
男主亦如那个裹着床单的鬼魂，直到目睹着房屋倒塌，也没有想起等待的是谁，不过强大的撕裂之后，已经忘记自己是谁的鬼魂，随着房屋的消逝，随着自己曾经的一点一滴的消逝，“哗啦”一声便剩下一张软不叮当的床单，天下大同。
大卫·洛维在一次聚会上说，“你为之奋斗的一切...你和地球另一端...你和未来另一个星球的人共同享有的一切...那些让你感觉人类很伟大的一切...都会消失的。”不过，在消失之前，你会特别在意这浊世的臭皮囊，如此，爱的存在与否真得又是什么呢？
插图：Léon Spilliaert  作品

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