黄宾虹的山水题跋书法

款识:黄山鸣弦泉在汤池之上,旧有狎浪阁,最据胜,兹以北宋人笔法写之。辛卯,宾虹年八十又八。

款识：浅濑平沙三两家,门前清影树交加。凌霜纵有丹黃叶,不是争妍二月花。墨逢先生著述等身,尤嗜金石文字,属为(作画然)。拙笔通籀古于六法,不ト大雅其许我否?『属为』下夺『作画然』三字。戊子,宾虹年八十有五。

款识:巨然学北苑、二米父子,亦拟其法,面目各各不同,所谓神似者也。宾虹老人。

款识:宋人脫去唐人刻划之迹,沉雄浑厚是其所长。宾虹拟古。

款识：天扃峽险露烟鬟,碧水丹崖喜共攀。云叶细裁函秘笈,石床高矗护禅关。风吹雪霰飞冰蕊,石迸烟霞作藓斑。指点丹梯缥缈处,莲花逼汉九霄间。甲戌之秋,黄宾虹画。

黄宾虹(1865-1955)，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，长于老家歙县潭渡村。近现代画家，擅画山水、花鸟，为山水画一代宗师。黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色。其作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

黄宾虹在题画的时候，其书法则写得更加从容，他有时自作题画诗，有时摘录前人题画诗、文，有时夹叙夹议，都颇耐品味。他的很多论述，都很好地融入到了题款中。

他在自然的书写、同时也是精心的画面经营中，展示出了另一番境界：书法中所称担夫争道，争中有让，即画中之布白法；争而后有气，气愈足则让处皆是力。

由此可见黄宾虹书画兼通的艺术视野，并且，画款处于“让”处，乃是于“让处”求争，以达到点睛、点题之妙。所以，他的画款总是能显示出“不争之争”，或在深刻的论述中、或者轻松的题诗里，展示出他对于书法中自然美的追求、对前贤笔墨之美的某种契、对浑厚的金石之气的轻松驾驭。