◆律诗对仗形态概论一、基本原则五七言律诗...

◆律诗对仗形态概论

一、基本原则

五七言律诗：正格：首尾两联散句，颔颈两联对仗。

变格：与正格不合的对仗情况

五七言绝句：正格：两联散句。

变格：一联以上对仗。

五七言排律：正格：首尾散句，其余皆对。

变格：每联对仗。

二、五七言律诗对仗变格

1、宗楚客体：又称“全首对”，即四联皆对。始见于梁简帝萧纲的《登烽火台》、《楚妃叹》等诗。唐宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》学用此法，被时人称为宗楚客体。

2、首尾不对体：又称“无对仗体”，即全诗皆散句，无一联对仗，极其罕见，也可视为古体诗的变体。如李白《夜泊牛渚怀古》。

3、首联增对体：“富对仗”的一种，即首、颔、颈三联对仗，尾联用散句。

4、尾联增对体：“富对仗”的一种，即颔、颈、尾三联对仗，首联用散句。注意：因对仗行文严谨，故不适合于尾联作结。所以一般尾联对仗，例用流水对或接近散句的半对半不对，以增强流动感，并暗暗回应尾联不对仗的规则。

5、前半首对仗体：即首、颔两联对仗，颈、尾则用散句。其实，这是把颈联的对仗移到了首联对仗，从而造成全诗前半首对仗，后半首不对仗。此种情况极其罕见。如：杜甫《客亭》。

6、偷春体：又称“换柱对”，即首、颈两联对仗，颔联则用散句（或半对半散），多见于五律。这种本该在颔联的对仗，提前换到首联去用的情况，类似于梅花先于百花开放，偷取了春色一般，故名。注意：采用偷春体，有时为回应颔联必对的规则，也可以在颔联使用半对半散的形式。

7、蜂腰体：“贫对仗”的一种，又称“蜂腰格”，即首、颔、尾三联散句，仅颈联对仗，多见于五律。这种颔联不对之后，形成了两头有宽松的散句而中腰却用骈偶紧束的情况，类似于蜜蜂的细腰一般，故名。

（1）注意：采用“蜂腰体”后，首颔两联散句必须遵循“十字格法”（即“十字叙一事法”）各叙一事，然后让颈联在语意上总束，意贯上两联。

（2）注意：采用“蜂腰体”，最好在颔联用些似对非对的句子，暗暗回应律诗颔联必对的要求。

8、颈联不对体：“贫对仗”的一种，即仅颔联对仗，首、颈、尾则用散句。注意：一般而言，颈联处于律诗之颈，颈联不对仗犹如一诗折颈，是断不容许的。但特殊情况下，律诗颈联也可不对仗。这种情况比较罕见。如：李白《宿五松山下荀媼家》。

9、隔句体：把隔句对用在首联和颔联，构成隔句体。

三、对仗的类型：

1、工对
2、邻对
3、宽对

四、对仗的语音修辞

1、借音对：旧称“声对”。甲乙两字义类相左，如甲（乙）的同音字中有与乙（甲）义类相同的字，就借甲（乙）之音，而取其同音异字之义与乙（甲）相对。如：张子容诗：“樽开柏叶酒，灯发九枝花”。柏谐音“百”对“九”，造成数目对。

2、叠音对：又称“连珠对”。即将同一字词重叠，再两两相对。分单组叠音对和多组叠音对。如：范成大《早发竹下》：“行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山”。

3、双声对：把两组双声字（词）相对。分声母不同和声母相同两类。如：“参差”（属清母双声词）对“迢递”（属定母双声词），则各句所用双声不同。又如：“寥落”（属来母双声词）对“流离”（属来母双声词），则各句所用双声相同。

4、叠韵对：两组叠韵词相对。如：“窈窕”对“婵娟”。

5、双声叠韵对：以双声词（叠韵词）对叠韵词（双声词），或以双声加叠韵词对双声加叠韵词。注意：在对仗的一联中，如一句中用了双声词或叠韵词，也须在另一句相同位置使用双声词或叠韵词，否则会不平衡和谐调，被诗家指为“跛”，诗病之一也。

五、对仗的词汇修辞

1、借义对：

（1）当甲字是单音字时，甲字字面义不能与乙字相对，就取甲字的另一义与乙字相对，甲字必须是多义字。

（2）奇对：当甲词是复音词时，拆取复音词中一字，与乙词中相同位置的一字相对。如“行李”对“诛茅”，是拆“李”（取其桃李义）对“茅”。

2、互成对：指同一义类的两个并列成分用在一句中，再两两相对。即只要本句同类词语连用，就有了两两连用互成的意思。如“琴瑟”对“山川”。

3、双拟对：指出句中用几个相同的字，既本句自对，又与对句的几个相同的字互对。如：“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”

4、虚实对：唐人称“双虚实对”。其成立条件是：要有两个并列的虚字对两个并列的实字。如：“江流天地外，山色有无中”一联中，“天地”对“有无”。