“弓<？>弦断”——《碰碑》唱词探讨

【本文由撕边一锣于2001年5月30日在〖中国京剧论坛〗发表并署名王振麟刊于《中国京剧》2002年第1期第70页】

《中国京剧》载孙家斌先生“谈京剧的'上口字’”一文，读后受益非浅，但文中提到：“在京剧《碰碑》中，有句唱词'弓折弦断为的是哪条’。其中的'折’字……只能唱为'辙’（音）,不能唱为'铡’（音）…”（见《中国京剧》2001年第1期29页）。对此，本人认为尚有探讨的必要。

对于传统戏唱词的错误，应当区分两种情况：一种是文字记（写）得正确而读音有误，如孙先生文中所列举的大部分例子；另一种本来是按照正确唱词、正确读音流传下来的，但在文字记录时因字的选用不当而发生了错误。后一种情况是很常见的，由于京剧前辈艺人大多采用口传心授的方式传唱，受文化程度所限，很多字师傅只会念不会写，或用“白字”代替，流传至今的一些唱词难免以讹传讹。实际上，不仅唱词，连一些有关京剧的术语，口传至今还有没完全确定文字的，如：“吊（调）嗓” 、“倒（导）板”等，再如去年《中国京剧》关于《打鱼（渔）杀家》剧名之争，也证明口传心授形成的特点——读音在先，文字记录在后。因此，在审度前辈艺术大师的唱念字音时，应首先慎重地判断记录的文字是否准确，然后才能对读音加以评判。

《碰碑》的这句唱词，虽然在流传的剧本中，一般都记作“弓折弦断……”，但许多演员唱的却都是“弓zhà（音炸）弦断”。笔者没能赶上听谭鑫培、余叔岩，但有幸听过杨宝森先生的演唱，并珍藏着杨先生《碰碑》的密纹唱片、各种版本的录音磁带和“音配像”资料，杨先生每次都是唱的“弓zha 弦断”（笔者曾当面请教杨派再传弟子张克先生，证实前辈老师教的词和读音与上述情况相同）。有的书上对此字作过注释：“'折’，杨先生唱'炸’”。这条注释可作两种不同理解：一种是认为杨先生的唱词是“弓炸弦断”；另一种则认为杨先生是把“弓折弦断”中， “折”字的读音唱成了zhà（音炸）。这两种解释都难以令人信服：若唱词作“弓炸弦断”，似乎词义欠通；若说杨先生将“折”字读（唱）成“炸”音，则断无此理。杨大师非等闲之辈，其作品无一不属上乘之作，尤其是唱念的吐字发音，考究之致，堪为楷模。笔者坚信，杨先生既不会屈就文理不通的唱词，更绝不可能无缘无故地“张冠李戴”，把一个字读成另外一个字的音。先生唱的，很可能既不是“折”，也不是“炸”，而是另外一个读音为zha 的什么字。究竟应当是哪个字呢？笔者经多年研究，认定为“奓”。按：奓，音zhà（读音同“炸”），涵义是“张开”、“伸开”。如清代贪婪道人《彭公案》：“发根一奓，身上直冒冷汗。”现代口语“奓沙”（伸开）、“奓刺”（伸出刺儿）等。可见“奓”有（朝外）伸张的意思。口语说“衣服下摆太奓”也是这个意思。这个字虽然生僻，口语中却常听到，由此可以推断《碰碑》的这句唱词，原来应记为：“弓奓弦断为的是哪条”。

越仔细推敲这句唱词，越觉得“弓奓弦断”比“弓折弦断”恰当的多，更加符合剧情戏理。从力学原理分析，拉紧的弯弓如果某个部位受力超过其能承受的限度，就会从此部位断裂。由于弯曲的弓自身有向外伸直的趋势（正常情况下，这种 趋势使得弦被绷紧），如果弦的强度不够，弦会被绷断，弓则由弯曲而伸直（并未折断），这就是“弓奓弦断”（实 际过程是“弦断”在先，“弓奓”在后，唱“弓奓弦断”显然是由于唱腔安排的需要）。反之，如果弓的强度不够而先折断，则弦将变得松弛而不会再断。可见，“弓折”和“弦断”不可能同时发生，而且，一般情况下，“弦断”的可能性显然要超过“弓折”。可见，不用“弓折弦断”而唱“弓奓弦断”是很有道理的。我们从 舞台表演中也可得到验证：当听说“雁来了”时，老令公颤颤巍巍地从老军手里接过弓和弹，刚要拉弓，弦就断了。正是在这种情势下，身旁的老军才吃惊地禀报：“弦断了！”（假如弓折，肯定比弦断容易发觉，老军不会不报告）于是，令公无奈地唱出了“弓奓弦断为的是哪条？”唱词与剧情完全相符，词义是多么贴切！

从这个“奓”字的选取，足见前辈大师选词用字的用心良苦。有些演员不明其中缘由，自作聪明地唱成“弓zhé（音辙）弦断”，不仅词义有悖于科学原理，读音反倒又有问题了【按： 在“弓折弦断”一词中，“折”的确切读音应为shé(音蛇）。除非杨老令公故意（主动）去折断宝雕弓，才可以读作zhé （音辙）】，况且把发音时张口较大的à（老生唱此类音容易响亮）换成了口型较扁的e，增加了演唱的难度，实为下下策！

[按：2006年由上海音乐出版社出版厉不害等编的《京剧曲谱精选第2集》所载《碰碑》的唱词，已经采纳了拙文关于将“弓折弦断”改为“弓奓弦断”的建议；2008年央视“”空中剧院播出张克等主演的《杨家将》相关字幕也按拙文意见作了订正；2008年由同济大学出版社出版许锦文编的《杨宝森唱腔集》的注解中称拙文意见“颇合理”]