松烟、油烟、漆烟，墨的制作工艺以及收藏和修复
在传统工之中，制墨所用材料，是植物、植物油及矿物不充分燃烧所产生的碳素，掺以胶料、香料压模制成。故按其所选烟料，大致可分为松烟、桐油烟、漆烟、石油烟等。其中最名贵的是超漆烟等高级油烟墨，其制作精美，芬芳扑鼻，此墨散发出紫玉光泽经久不褪，作画时舔笔不黏，入纸不晕，发色浓而不滞，淡而不灰，层次分明，既实用又具有收藏价值。
区 别
油烟墨特点：墨 “坚而有光，黝而能润，舐笔不胶，入纸不晕”。
松烟墨特点：浓黑无光，入水易化。宜画人物须眉、翎毛和蝶翅等。
漆烟墨特点：精黑的墨。宋代墨工沈珪以松煤杂脂漆滓烧烟，制成墨，精黑发光，称“漆烟”。参阅宋何薳《墨记·漆烟对胶》。漆烟墨有光亮，宜作画，特点能经久不褪。
制作工艺
（以积文斋墨锭制作工艺流程为例）
墨之形不外乎浓、淡、干、湿；墨之性离不开重、逸、燥、润。积文斋的墨锭生产已有八十多年的历史，主要为手工制作，经过选料、配料、锤、揉、压等工序，其产品有大条、小条、圆条、长方条等类型。
积文斋墨锭捶打是个力气活，生产工人仅捶打一项就要百遍，揉与压需用巧劲，只有这样制作出来的墨锭 才能质细蕴光，不胶不涩。研墨写字，乌黑铮亮；挥毫作书，不浸不晕、经年不衰、字迹如新；泼墨画画，幽 香淡浓，尽如人意。
工 具：
秤墨锭的秤、锤墨泥的锤、制作墨锭的模具、 压模具的压凳等。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
1. 炼 烟
炼烟就是通过不完全燃烧的方法，在桐油中提取烟灰，而这些烟灰的品质直接决定油烟墨的价值。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
2. 熬 胶
将骨胶和水，按照 1 ∶ 20 的比例进行搅拌、融合，经过 6 ～ 8 小时的熬制，形成融合的状态，这样胶就熬好了。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
3. 拌 料
将熬好的胶与炼好的烟灰按照 1 ∶ 2 的比列进行充分融合，同时将一些添加剂（麝香、朱砂、 冰片、中药材、重要原材料等）进行融合。原料经过搅拌后呈黑色的泥状即可。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
4. 成 坯
在案板上涂抹一层菜籽油，将墨泥进行铁锤敲打、人工揉搓，做出饼状，这就成了墨坯。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
5. 烘 蒸
在锅中放入一个架子， 墨坯放在架子上盖上隔热材料，起到保温的功效，通过烘蒸墨坯重新变软。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
6. 捶 打
第二次 对墨进行敲打，增加墨 的韧性，经过再次捶打后，墨坯手感细腻、柔和，表面开始出现光泽。一般捶打时间为 4 ～ 5分钟。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
7.称 重
油烟墨有不同的规格，重量也不一样，在称重的时候墨坯的重量要比标准的重 2 ～ 3 千克。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
8. 定型和修剪
将不规则的墨坯制成规则的墨块，同时也会采用不同的模具做出不同的制式，然后在进行边边角角的一些修剪。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
9. 晾 晒
晾墨房要保持 恒温恒湿，风不能吹、阳光不 能晒、火不能烤，还要依据季节的变化防裂、防霉，同时要定期翻面以免变形。墨锭越大需要晾晒的时间越长。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
10. 描 金
按照墨锭上的图案和字，用颜料进行描画、填色，以增加墨锭外观的美感。
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
收 藏
北宋大学士苏易简在《文房四宝谱》中写道：“松滋侯易玄光，墨也。”墨的发展已有千余年的历史，按原料不同，可分松烟、油烟、漆烟和超漆烟等品种，除墨原料外，制墨工艺极其重要，如墨的造型、创意、模具、画工、刻工对礼墨质量好坏起直接作用。
墨收藏难度很大，因为墨是古代文人书画必用的消耗品，极易损坏，存世数量有限，价格相对稳定。
《物传百世 墨香千古——积文斋墨锭制作工艺流程简述》，陕西省新绛县积文斋笔墨庄
按用途划分可分为实用墨和观赏墨。
实用墨注重实用性，观赏墨则注重形状、色彩和装潢。好的观赏墨集诗、书、画、印、雕刻、造型艺术和制墨工艺于一身。收藏那些精美的观赏墨至今已很不易，且价格不菲。
因古墨难以保存，明墨传世犹如凤毛麟角，收藏者多以清墨为贵，清代墨以徽墨最为著名，安徽产墨中心是徽州、歙县、休宁与婺源等县，现存的墨锭多以徽墨为主。
徽州作为中国的“墨都”，从唐、宋、元、明、清，都涌现了许多制墨名家高手。潘谷就是宋代徽州制墨名家，有“墨仙”之称，他制造的“松丸”是很有名的古墨。
明代，在“徽墨”中形成了以歙派（歙县）和休宁派（休宁县）两大派系，各有千秋。在诸制墨家中，方于鲁制造的“铜雀瓦”，被赞为“前无古人”的好墨。程君房所制的“清玉案”，更有“一技之精，上掩千古”之誉。
明代著名大画家董其昌称：“百年之后，无君房而有君房之墨。千年之后，无君房之墨而有君房之名。” 明代的墨为什么这般好，原来在那些高级的徽墨中，掺有麝香、梅片、冰片等名贵中药香料，故清香四溢，还有的墨中含有金箔，因而乌黑铮亮。当时称为“徽墨甲天下”。
清代，是徽墨的又一个新时期，这时出现了曹素功、汪近圣、江节庵、胡开文制墨四大家，并有“天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏”之说。
藏墨者，以书画墨、礼墨、药墨为主。在拍卖会或古玩市场中，除了关注那些历史上著名墨家制的好墨，还应有意识地留意一下与墨锭相关的周边品种，比如“墨床”，即搁墨用的小案架，虽然它在市场上的数量和价值都不及笔筒、臂搁，但藏墨之人一定会对“墨床”感兴趣，因此在市场上浏览“墨床”的价格也是很有益处的。
再比如，我国制墨历史悠久，记载墨的书籍当然也很多，这种书籍就叫做“墨谱”。约从明末开始，这些著作便把墨作为鉴赏收藏的珍品来论述。为此，从积累资料的角度来说，藏墨者也不会忽视“墨谱”的收藏。
《物传百世 墨香千古——积文斋墨锭制作工艺流程简述》，陕西省新绛县积文斋笔墨庄
修 复
墨锭修复前先在新墨上进行可行性、试验性修复，以便掌握墨胶的比例、数据。
黏接后再进行抗老化及强度测试。修复、复原成功后，再在藏墨上进行修复。破碎开裂的墨锭，修复完整关键工艺是黏接合拢，常规的黏接材料用环氧树脂，此胶既快捷又牢固，但一旦黏接后不可逆转，黏接物经黏接后少则七八年，多则几十年，胶体无法清除，随着科学发展，新的工艺新的材料出现，再需重新修复却无法将其分离。
这小小的一块墨，不仅仅是一种书写用品，它更是举世无双的文化艺术品，更是沉甸甸的历史。
参考文献：
《墨锭的收藏与修复》，杨鹏飞，《检察风云》2008年22期
《物传百世 墨香千古——积文斋墨锭制作工艺流程简述》，陕西省新绛县积文斋笔墨庄，《科学之友》2018年09期