篆刻的章法 / 开普饭

一方印的布局,采用何种结构的字体较合理,以何种印文布排法为方便,用何种方法经营虚实为妥,安排完毕后,布局并没有因此而告结束,还要用各种方法去调节局部与局部之间的矛盾.局部与整体之间的矛盾,使各方面完美 ...

从虚实分之留空法留空,是指印文字画之间以及印文结体之间留出的空白.空,应是虚的范畴.实际上,空与密.实与虚两者的程度不同.虚系指印面上文字笔画少与疏处,空则是指印面上完全没有笔画的地方.如汉印&qu ...

章法即布局.印章的文字.线条.结体稍微变化一下,整个风格就变了,千人千面.即便是一手刻制两方相同内容的印章,也不可能完全相同.如果以"虚"与"实"为准则,对印章 ...

学习篆刻者,一般都知道要掌握字法.章法和刀法"三法". 字法和刀法比较具实,训练的着力点比较好找,基本都可以熟能生巧:多写多识,字法即可日臻娴熟:多刻多练,刀法亦能迅速提高. 相对 ...

章法,篆刻学的术语也叫"分朱布白".文学.书法.绘画等各种艺术门类中也有章法的问题,指的是作品的布局和经营位置,或是文章的脉络.分章节段落等方面的构想.好象工匠造屋,必先审视地势, ...

吴昌硕篆刻及其章法平而不板吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面.方正之形,容易给人造成平稳.正大.厚实.安定之感,但同时也易产生呆板.沉滞.乏味之嫌.印章中的用字,历来印家都主张从汉印入 ...

吴昌硕篆刻及其章法平而不板吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面.方正之形,容易给人造成平稳.正大.厚实.安定之感,但同时也易产生呆板.沉滞.乏味之嫌.印章中的用字,历来印家都主张从汉印入手.汉印 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

奇而不怪篆刻章法,初学宜从汉印平实一路入手,但得平实之法后,若不注意,极易堕入平板之弊.因此一般多从奇入手,以奇取胜. 所谓"奇",就是要超乎一般常规之外,有特别异常.险绝. ...

平而不板吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面.方正之形,容易给人造成平稳.正大.厚实.安定之感,但同时也易产生呆板.沉滞.乏味之嫌.印章中的用字,历来印家都主张从汉印入手.汉印文字的基本结构特 ...

这是一篇基于前两篇文章的系列文章,所以,如果对篆刻技法系统有全面兴趣的朋友,可以回看前两篇,字法和篆法两部分,这里理一下头绪:1.篆刻字法是选定入印文字,并保证文字的正确性:2.篆刻篆法是确定对入印文 ...

评论一方篆刻作品的优劣,我们经常会提到章法,可是什么是篆刻的章法呢? 前面两篇我写了字法和篆法. 字法是保证了单个入印文字的规范性: 篆法则保证了单个入印文字的艺术性. 注意,字法和篆法,都是解决单个 ...

篆刻的章法