【篆刻讲堂】章法构成的基本原则：呼而有情（一） / 开普饭

从虚实分之留空法留空,是指印文字画之间以及印文结体之间留出的空白.空,应是虚的范畴.实际上,空与密.实与虚两者的程度不同.虚系指印面上文字笔画少与疏处,空则是指印面上完全没有笔画的地方.如汉印&qu ...

吴昌硕篆刻及其章法平而不板吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面.方正之形,容易给人造成平稳.正大.厚实.安定之感,但同时也易产生呆板.沉滞.乏味之嫌.印章中的用字,历来印家都主张从汉印入手.汉印 ...

从点画分之点画对称法人类认识自然最重要的感觉之一便是对称.我们所看到的动物.植物.房屋以及世界万物,甚至包括人类本身,皆具有对称的特征.在数学.物理.建筑.音乐.摄影.美术等各个领域里,也都运用.涉 ...

从虚实分之印中横红法顾名思义,印中横红法即指印章中部有一条横向留红.它可以是平直的,也可以是弯曲的或不规则的:可以在正中,也可以偏下或偏上.这种章法布白称为印中横红法.在秦汉古印.明清及近现代印章艺 ...

篆刻 ►篆刻章法的构成,是篆刻艺术的重要组成元素之一,也是篆刻风格形成的基本条件.本文是对上期<篆刻章法浅析>的进一步举例说明,下面以吴昌硕作品为例来说明篆刻章法构成的基本原则. 1 破除 ...

从虚实分之左右留红法左右留红法不言而喻,即白文印章的左右两边留有红地,而印的上下不留或少留红地.如古玺"潻丘都左司马""安寿"以及古玺独字印"墨&q ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

2021-01-12 17:00 吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被 ...

2021-01-19 17:00 吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被 ...

2021-02-02 17:00 吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

【篆刻讲堂】章法构成的基本原则：呼而有情（一）