有问必答! 四月调色热点问题答疑Q&A文字版
Q: 色彩空间转换OFX是什么原理？把手机素材转成阿莱之类的操作是否会损失原始数据本身以至于损失后续更多的二级调色的空间？谢谢！
来自会员: Chatien
A: 关于色彩空间转换OFX的原理，和大家最熟悉的技术LUT(比如LogtoRec709 lut)的色彩空间转换效果类似但稍有不同，此OFX使用RCM(Resolve Color Managment)相同的数学算法，没有亮度和色调上的映射(除非人为控制映射参数)，可以认为是一种绝对的转换，所以该转换过程是不丢失信息和可逆的。
以上为Davinci Resolve Manual对于这个功能的解释。
所以从理论上，把手机素材通过OFX转换为ARRI宽色域／LogC之类的操作，并不会损失原始信息，影响后续的操作，但是从视觉上，Rec709／sRGB的素材转换为Log素材之后高光层次常有被压缩的感觉，调整完之后可能会有高光发闷的问题，建议可以通过亮度映射的方式手动控制一下高光，就可以解决这个问题。
Q: 老师请问一下，为什么达芬奇LUT文件夹里面有几个“.ilut”后缀的文件，但它自己又认不到呀？
来自会员: Innisfree
A: 那些是“1DLUT”，你可以在“1DLUT”选项中找到。
Q: 达芬奇16.2无法导入索尼照片RAW吗？
来自会员: 蓝鲸
A: 目前还无法将SONY的照片RAW文件直接导入达芬奇，但是佳能的CR2文件已经支持了。我们可以通过把这些不支持的照片RAW文件通过PS转换成DNG文件进行处理。关于更多达芬奇处理相机RAW文件的内容请关注以下课程：
《大家都在问的达芬奇相机延时RAW流程》（点我立即观看课程
）
《达芬奇中照片RAW调色的基本技巧》
https://www.colorgradingtraining.com/detail/v_5e69c4d170f34_Nqfvpmt1/3（复制该链接在浏览器中打开，立即观看课程
）
Q: 调完色感觉画面不润该如何处理？
来自会员: 雁海🎥📷
A: 如果我们排除前期素材本身的原因，只从后期调色角度来看，不润可能和层次的关系更大一些，画面的动态在示波器上被过分的扩展，导致中间层次的对比度过大时，画面会有生硬和不润的感觉，简单建议的话，可以降低一点亮度并适度减小对比度。其他辅助的方法可以通过降低锐化、中间调细节、降噪等操作，也可以改善和提升润泽的质感，但也要注意避免丢失太多的细节。
Q: 最近遇到监视器问题：对4K素材进行调色，时间线设置是4K，监视器是1080P25的信号，静止的时候监视器是全帧，播放又变为一半的图像，软件这边分屏对比也会变成一半来对比选取的静帧，有点困惑。
来自会员: 刘盛鹏
A: 一般来说这个问题你需要排查几个方向。
1、是不是使用了达芬奇自带的图像缩略模式？一般我们这个部分的选择是这样的；
2、是不是开启了达芬奇的回看代理模式；
3、尝试清空你的渲染缓存文件；
4、如果实在是排查不过来。可以尝试新建一个空的工程来排查你的问题出现在哪里。
Q: 达芬奇不能让A7素材时码归零，其实可以借助第三方软件来让时码归零这样套底回批起来就没问题了，ffworks可以重写时码。
来自会员: 进攻型恶犬
A: 可以看一下我们的课程，省却了你去学习FFWORKS的时间。利用EXCEL即可。方法众多都可以，你棒棒哒！
课程链接：
《巧用元数据快速完成A7套底》（点我立即观看课程
） Q: 这个天空颜色断层怎么处理？拍摄机器为大疆的D-log。 来自会员: Kevin.Xiong
A: 我们先说一下导致产生这个问题的几个环节，也可以根据以下情况逐步排查你的问题，最大的可能性通常是原始素材本身位深度不够，调色中的不当操作也有可能加强条带和断层的感觉。
1、是否是调色饱和度处理不当，尤其是面对质量比较低的素材的时候。过高的饱和度或者色彩增强都会使画面中出现杂色或者色彩断裂的现象；
2、调色中是否使用了VS曲线或者限定器等操作。选区“不干净”也会造成这样的问题；
3、是否使用了品质不过关的LUT，有些LUT的精度不是很高，且色彩映射非常极限。也容易造成这样色彩断裂的问题；
4、如果不是以上操作的问题就可以考虑OFX的“去除色带”或者在出现色带的区域进行局部的降低反差操作，都可以适度消除或减弱该问题。
Q: 即然final不指认A7的时间码，那我可以用pr剪辑完，输出到达芬奇调色，然后再输出Final cut pro x的设置导回到final里加效果么？
来自会员: Minus丶One ㍿
A: 无需这么纠结，看一下我们最新的更新的SONY A7套底套底课程。
课程传送门：
《巧用元数据快速完成A7套底》（点我立即观看课程
） Q: 请问达芬奇里面怎么输入中文啊？切换到输入法，节点标签也只能输入字母？ 来自会员: 白宇
A: 你在输入的时候其实是看不到光标的位置的，你切换输入法的时候也需要看一下是不是使用了英文输入模式。不过确实也会发生就是无法输入中文的情况。一般重启就解决了。如果实在解决不了，那就先把想要的写在记事本等文字编辑工具中，然后复制在达芬奇的节点标签上。
Q: 有个问题DaVInci CTL没有选项该如何设置？这个如何下载呢？
来自会员: 雁海🎥📷
A: 达芬奇目前并未内置任何DCTL文件，目前你在教学中看到的任何DCTL文件，都是通过第三方途径获得的。我们后续也会考虑向会员分享相关的DCTL，敬请关注。
Q: 各位老师，拍灰片不用LUT还原直接调对比度等等和最终的套LUT还原后再调整有什么区别？
来自会员: 华乐
A: 严格来说两者还是有区别的，使用摄影机厂商提供的官方LogtoRec709 LUT会得到一个数学上“正确”的结果，而后者用手工控制的方式去获得一个在Rec709环境下看起来“正确”或“视觉和谐”的样貌，两种方式在实践中的结果从层次到色彩是有差别的，不过以主观的视觉感受，很多时候也并不能用绝对的优劣来判断高下，用手工方式操作的优点是对画面呈现会有更大的想象空间，但对操作者也有更高的观察力和经验要求，对于经验较少的初学者，我们通常建议使用官方LUT先获得一个基础样貌，然后在此基础上进行优化和提升，会是比较稳妥的做法。
Q: 想问个问题，有没有办法把调色界面独立分屏幕到我左边的mac上？
来自会员: Bresson
A: 如果这里是两台电脑，你想把显示器所连接电脑的视频信号，接给MacbookPro是不可行的。但是如果你这个显示器本来就是连接在左边的MacbookPro上，这样是可以的。同样的原理我们也做过。你可以看一下课程。
课程传送门：
《没有监视器，iPad也能上屏》（点我立即观看
） Q: LUT上没有标注LOG或是709的如何使用？ 来自会员: 雁海🎥📷 A: 不是所有LUT都会标注这些信息。 通常摄影机厂商出的执行色彩空间转换的技术LUT就会把这些具体参数写的非常清楚。 而一些第三方的LUT，经常会遇到没有标注的情况。 这种情况需要你了解清楚LUT的来源，可以通过开发者的官网或技术文档来知晓该LUT的适用场景，如果遇到来源不明无法查证的情况，也可以通过对LUT进行一些分析来评估LUT。 关于如何分析LUT的各项特性可以留意下面的课程。 课程传送门： 《实战教学: 使用第三方LUT调色案例解析》（点我立即观看课程 ） Q: LUT是放在哪个目录？为什么重启了达芬奇列表里还是没有呢？ 来自会员: 龙亚星 A: 如果找不到自己的LUT文件夹在哪。可以打开达芬奇，找到项目设置界面的色彩管理标签。如图： Q: 在达芬奇对素材做了倒放加速等效果而且删除了声音，输出设置是XML多个单独片段，但为什么输出后还是全部没有了修改的属性只剩有调色的。 来自会员: kami
A: 你把你新生成的XML导入到剪辑软件后。你在达芬奇中做过的加速倒放就可以再剪辑软件中正常显示了。但是如果你单独查看生成的视频应该是只有调色信息的。因为多个单独片段的生成，是不会把变速缩放等信息渲染在生成后的视频片段中的。这些信息都存在了同步生成的XML文件中了。
Q: 请问局部替换工具有没有办法可以跟踪啊？一选FX这个框就没了。
来自会员: 一白
A: 其实是显示的问题，按照我的示意图做。
Q: 请问达芬奇剪辑的时候如何选取中文字体呢?
来自会员: 宋亚洲
A: 更新到最新的16.2.1的版本，就识别中文字体的显示了。
Q: 达芬奇16.2里用限定器去拾取画面的时候会在示波器上显示对应的位置,这个功能咋开？
来自会员: Narrator
A: 你开启突出显示模式(Shift+H)就可以显示你选中的范围图像，这样你的示波器中也就只显示这个部分的图像的波形图了。
Q:「画面LUT感过重」这样的描述一般是形容什么情况的，应该怎么去解决呀？
来自会员: 杨三胜
A: 以我们的经验来说，“LUT感过重”通常是指加载强风格化的LUT之后，画面出现以下情况：
1、画面出现令人观感不适的色彩失真(强染色、色彩映射失真、饱和度失真等情况)；
2、画面暗部出现比较严重的压缩，层次显得沉重脏、腻等。
解决的方案可以考虑以下方式：
1、选取更高品质和自然度较高的LUT；
2、降低LUT的透明度以减少LUT特性对素材的影响；
3、通过达芬奇的曲线工具、RGB混合器等工具降低LUT某些特性，我们也推荐下面的课程。
课程传送门：
《实战教学: 使用第三方LUT调色案例解析》（点我立即观看课程
） Q: 请问一下我剪辑用的代理包含了对好时间码的音频，现在在达芬奇套底想套回没有音频的原素材，这会导致失败吗？为什么我一直套不进去。请问有解决办法吗？ 来自会员: 洪
A: 只要你代理文件的文件名和时间码没有变过，想回套成原始素材是可行的。以防万一可以在XML的时候把音频删掉，时间线上只有视频，然后在生成XML是比较保险的。你可以看一下我们的套底流程的课程，排查一下流程上的问题。
课程传送门：
《套底这件“小事”》
https://www.colorgradingtraining.com/detail/l_5dc91becbbf07_mk5G8MSP/4（复制该链接在浏览器中打开，立即观看课程
） Q: 老师，220/185/175是什么意思呢？ 来自会员: B神 A: 你说的应该是这里吧。 这里的220/185/175的意思是该编码在29.97/25/24的时候数据率(Mbit/s)分别是多少~ Q: 老师，有什么后期的方式将slog3的断层的问题减弱一点点呢？ 来自会员: B神 A: 达芬奇的OpenFX也有类似改善这类问题的插件，可以尝试去使用。 但是也要去思考是不是自己调色的时候“调的太猛”超过了这个素材承受的“极限”。也可以参见“问题07”。 Q: 请问老师，达芬奇16.2的限定器，是不是有Bug，比如一个节点用3D限定器，下一个节点默认还是3D限定器，但是第2个节点3D限定器不起作用，反倒是HSL限定器起作用。 来自会员: 碧波
A: 经过测试，确实会出现这样的问题。但是不是3D限定器不起作用。而是不显示了。可能是达芬奇的Bug。我们已经将这个问题反馈给了BMD的工程师们。目前的改善方法，出现了这个问题，你先用HSL限定器去随意选择一下，然后清除HSL限定器信息。再用3D限定器就可以了。
Q: 现在广告片看起来质感比较柔和，没有那么强的数码感。是前期拍摄时用了柔光镜的原因，还是后期调色时，用了某种技法？
来自会员: 安
A: 宽泛的说，以当下数字摄影机的宽色域和动态范围，以及素材的量化和采样精度，在后期调色时画面有很大的运作空间和视觉呈现可能性，我们认为后期调色是能加强甚至是赋予画面某种“柔和”的质感的，至于类似柔光镜的光学效果，现在也可以在达芬奇中通过OFX插件等方式模拟。