缅怀恩师黄桂秋
值此黄桂秋先生诞辰115周年之际，编辑一篇王熙春老师回忆黄桂秋先生的文章，原文发表于摘自 《中国京剧》杂志 2007年第2期，编辑略有删节——
名师出高徒：师-黄桂秋(右)；徒-王熙春(左)1942年
早在1935年16岁时我已在南京崭露头角，与赵韵声挂牌演出。那时黄先生也在宁（南京）与马连良先生合作演出，大红特红，“老生要看马连良，青衣要听黄桂秋”，声名不胫而走。
马连良、黄桂秋《四进士》剧照
我慕名去看了他们的戏，觉得真是出神入化，佩服极了。
翌年，黄先生自挑大梁仍在此演出。一天，我演《霸王别姬》缺少一件黄帔，就央戏院老板向黄先生商借，不想黄先生一口答应，还说要来看戏。这下我可有点紧张了，幸好那天没出什么毛病。
演毕，戏院老板宴请黄先生，我坐在黄先生旁边说：“老师，请您给我指点指点。”黄先生说：“挺好，能掌握剧中人当时的心情。”这时戏院老板插话：“黄老板，姑娘对您佩服得五体投地，您就收她做个徒弟吧！”黄先生欣然允诺。
于是择日举行拜师典礼，地点选在夫子庙有名的“都一处”川菜馆，摆了四桌酒。戏院老板主持仪式，出席嘉宾有田汉、阳翰笙、马彦祥、高百岁、李亦青、赵韵声等。在香烛前我恭恭敬敬地给老师磕了头。黄老师赠给我借穿的那件黄帔、一面化妆用的镜子和一幅绘有海棠花及一双蝴蝶的画，从此我便成为黄门第一弟子，那是1936年仲夏。
拜师后，我首先学的是《春秋配》。黄先生教戏一丝不苟，严肃认真，他对我说：“要唱好戏，必须会拼音明四声、辨尖团、懂辙口。”这就为我指明了演艺进步的方向。因为黄帔的缘故，还教了我三出穿黄帔的戏：《二进宫》《武昭关》《贺后骂殿》。那时我给高百岁叔叔挂二牌，他陪我唱《二进宫》中的徐延昭；后来在移风社由周信芳先生饰徐延昭，高百岁饰杨波，都很受欢迎。
王熙春文革复出重排传统戏
其他传统戏如《玉堂春》《王宝钏》《三娘教子》《朱痕记》等，我也都按黄先生的路子唱。戏院让我排演《弓砚缘》，我没学过，老师就一个一个动作教我，尤其是“举砚伸指”这一动作，真是美极了，演出时非常讨巧。《会审》一剧，黄腔与众不同，［导板］“玉堂春跪察院一言告禀”，不是“玉堂春跪至在督察院”，老师说：“［慢板］是人辰辙，而'院’是言前辙；虽说首句无大碍，但还是辙口一致为好。”这出戏不仅［慢板］唱腔新颖，连后面的“叙一叙旧情”也别创新腔，能够获彩。后来我在移风社以《会审》首场打炮，周信芳先生饰蓝袍，高百岁先生饰红袍，一炮而红。虽说是他们捧我，但与黄腔的美妙动听也是分不开的。
黄桂秋先生《玉堂春》剧照
抗日战争爆发，我举家避难拟赴重庆，途经汉口，被天声舞台聘请与赵如泉、安舒元、赵君玉等合作，就耽搁下来。这时黄师也到了汉口，在大舞台献演。我又有机会去学戏，同时还有厉家班的厉慧敏也和黄先生学戏。我们练唱时稍有不对，老师就“哼”一声，然后重唱；再不对就叫“琢磨琢磨”。恩师如严父，真令学生肃然起敬。
1938年春，我应聘周信芳先生的移风社。同年10月，黄先生也来沪，先在天蟾台为龙山医院唱义务戏十天，1939年春节正式在天蟾演出，1940年、1941年又两度应聘，在更新舞台演出，师徒经常有机会晤面。
太平洋战争爆发，移风社解散，日军进入租界，人心惶惶，戏院停锣；待时局稍定，仍有宵禁，不能演夜戏。伶人要生活，只能在下午至晚8时演出，名为“阴阳戏”，但如无好角儿也不卖座。北方名角不敢贸然来沪，于是众人瞩目周信芳先生。那时恰好黄先生尚未北返，我就斡旋他二人合作。首先解决挂牌问题，是双头牌；其次是包银问题，周承包，黄拿包银；最后是戏码的安排，合作戏很多，有《刘备与孙尚香》、《红鬃烈马》、《四郎探母》、《赵五娘》、《宝莲灯》等等。我挂二牌，俞振飞三牌。结果大受欢迎，54天卖座兴旺，周先生承包也赚了钱。周、黄自此结下了深厚的友谊，为日后的合作奠定了基础。黄师也红遍沪上，获“江南第一旦”的美称。这时黄师声誉已直追四大名旦，有“南黄北梅”之说。
黄桂秋、黄正勤《三笑》剧照
1946年在天蟾与马连良再度合作时，竟出现“夺四大名旦之席”的赞扬黄师的横幅，可见一时之盛。
解放后1954年10月，黄师以《别宫祭江》一剧获金奖，在陈毅市长主持的华东区戏曲观摩演出大会上，黄派被誉之为“独岫群芳”，且再次点演此戏。我也有幸获奖，师徒二人还为此合影留念，可惜“文革”时被查抄了。后来黄师自组“秋声京剧团”巡回演出于各地，我也调到安徽，师徒就很少见面了。
黄桂秋《别宫祭江》剧照
1978年9月11日黄师仙逝，我带病来沪奔丧，代表弟子在追悼会上发言，真是痛断肝肠。江南三大流派：麒派、盖派、黄派，只遗憾黄派后继无人。“黄腔魅力无人能比”，这是曾向黄师求艺的台湾名旦顾正秋发自内心的感言。千万不要让黄派艺术成为绝响，这是我们做弟子的共同呼声。希望永康师弟能多培养几个学生，不要叫它失传呀！
（王熙春/口述 朱永康/整理）
王熙春老师电影剧照