刘秀荣生前回顾学艺经历：我坐了两回科

刘秀荣老师

京剧表演艺术家 王派传人

从小与京剧结缘

我祖籍是浙江绍兴，太祖辈从事茶商，后进京做官。祖父、父亲和姑姑都是戏迷，所以一家子都特别热爱京剧。我的祖父是刘鸿声派老生的戏迷，嗓子好，我父亲原来也是唱老生，由于他嗓子酷似李多奎先生，所以后来就拜李多奎先生为师，改唱老旦。我的姑姑唱青衣，她后来到了台湾，也下海从事了京剧。

梅兰芳《穆柯寨·穆天王》剧照

孔昭 谢锐青 梅兰芳 刘秀荣 宋丽芬

我在这样一个家庭里成长，从小被熏陶，对京剧就产生了一种拉不开、扯不断的情感。我记得很小的时候，家里给我姑姑请了一位老师教戏，我就等于旁听生。结果我姑姑没有学会，我会了。记得我小的时候，大概是六岁左右就学了《女起解》《三娘教子》和《贺后骂殿》这些唱段。

初次登台，崭露头角

由于小时候就对京剧特别喜欢，后来恰好有一个机缘，使我正式从事了京剧事业。要按我们梨园行的说法，我坐了两回科。第一次坐科是在四维剧校，四维剧校是一个国民党的戏剧小学校，但它还是受到了当时一些进步文艺人士的关怀和扶持。我们四维剧校演的戏基本上都是由田汉先生创作的，比如说《江汉渔歌》《六国封相》《岳飞》等等。

刘秀荣 张春孝等人《棋盘山》片段

在四维剧校，我觉得最大的收获就是有很多实践机会，我记得我第一次登台演出是在到四维剧校的第七天，我演《二进宫》里的徐小姐。因为当时是我第一次登台，很兴奋，然后再一扮上，戴上那得有五六斤重的七星额子，穿上马褂，挎上宝剑，全副武装起来，站到台上。说实话，那种激动的心情对我来说到现在都还历历在目。虽然我没有上过舞台，但我不怵劲，就直接拉着山膀，兴奋地上了台，完了还唱了两句[散板]，接着念了几句词，老师对我当时的表现特别满意。谁想站在旁边听李艳妃唱[慢板]时，我就感觉两眼发黑，脚底下站不稳，晕头转向的。

金少山 陈月梅合作《李七长亭》唱片

当时教我的老师是陈月梅先生，看我这样，就冲我摆手，小声招呼说：“刘维蔓（当时，四维剧校学生的名字中间都是维字，而且里面很多女生的名字多带草字头，所以我的名字也被改为刘维蔓）快下来！是不是晕了？”我看了一眼老师，摇头说：“没事没事”，没有下台。后来我实在挺不住了，怕影响别人演戏，没敢跑，还假装镇静，拉着山膀，走着脚步儿到了后台，哇哇直吐。因为可能是第一次化妆，没经验，老师给我的头勒得紧了点儿。

【二黄慢板】

自那日与徐杨决裂以后

独坐在寒宫院闷闷忧忧

先王爷晏驾后太子年幼

太师爷一心心要驾坐龙楼

他那里父女情全然没有

竟把我孤儿寡母当作了马牛

徐小姐把守在宫门口

看一看不觉到八月中秋

唱词参考

我吐完以后，感觉心里舒服多了，我就要求再上台，老师说再歇一会儿，等他们三个人对唱完了你再上去。最后我就上去把这个戏坚持着演完了，老师非常高兴，就把我抱到放服装的箱子上，替我脱下戏装，然后抚摸着我的脸说：“好孩子，有出息，今天演得很好，老师奖你一个大蜜桃。”这是到四维剧校一个星期后第一次登台演出，最后还得了一个大蜜桃。

陈云超 刘秀荣

一个月以后再演《二进宫》，我就不演徐小姐了，我演李艳妃，这个戏的主要人物，演出地点还是长辛店。因为那天演出的除了我，还有唱老生的赵维鸿，唱花脸的方维炳同学都是小孩，三个差不多都是十一岁左右，演出效果非常好。在四维剧校这三年多，我学了很多的戏，而且也有很多的实践机会，这是我的幸运。

师从王瑶卿老恩师

新中国成立以后，我后来所在的北平戏曲实验学校也改为北京戏曲实验学校（也就是现在的中国戏曲学院）很受党和政府的关注，国务院和文化部还为我们请来了“十大教授”，分别是王瑶卿、王凤卿、萧长华、谭小培、尚和玉、马德成、金仲仁、鲍吉祥、郝寿臣、刘喜奎诸位老前辈。第一位到我们学校来任教的就是老恩师——王瑶卿先生。

王瑶卿 谭鑫培《南天门》剧照

提到王瑶卿先生，老人家可以算是我们旦行一个承前启后、里程碑式的人物。在20世纪三十年代的时候，老恩师王瑶卿先生和谭鑫培先生是“一生一旦，并挂头牌”。在那个时候，京剧旦角没有挑过班的，没有挂过头牌的，也都不是剧团的主要演员，都是给老生挎刀的。可是老恩师就打破了先例，他挑班挂头牌，开启了旦角挑大梁的时代，这是他老人家的第一个贡献。

老恩师的第二个贡献，是自立门户，创流派。因为以前流派当中没有旦行，是老恩师创立了王派艺术。所以在当时三十年代的时候，大家都说“无生不谭，无旦不王”。而且那时候，创造了一大批的王腔，在当时京剧行里头的地位，就好像现在的流行歌曲那样的盛行，那样的受欢迎。

谭鑫培 王瑶卿《汾河湾》剧照

老恩师的第三个贡献，就是创造了花衫这个行当，因为那个时候在我们旦角里，青衣就是青衣，主要是唱，没有表演。花旦就是表演，主要以念白为主，不注重唱。刀马旦，武旦讲求的主要是技巧，既没有唱，也没有表演。可是由于时代的发展，这样的演出和剧目是无法满足观众的，观众总是希望看到更为丰富多彩的艺术形式。所以老恩师就以一种超前、不保守的创作精神，创造了“花衫”这个行当。所谓“花衫”，就是把青衣的唱，花旦的表演和念白，武旦、刀马旦的武熔成一炉。

表演者既能唱，又能表演，又有技巧，是这样一个综合的行当。至于现在，什么人能够代表花衫呢？那就是梅兰芳大师。老恩师创造了这个花衫行当，又创造了一大批这样的戏，比如说《花木兰》《白蛇传》《穆桂英》《霓虹关》《棋盘山》，还有《貂蝉》《孔雀东南飞》等一大批戏，都是老恩师根据“花衫”这个行当创造出来的，我觉得这是老恩师为我们旦行留下的一笔宝贵的艺术资产。老恩师会得非常多，不仅会旦角，生旦净末丑他都会，所以，教戏的时候他不是就教一个人，他可以教所有的角色，被大家尊称“通天教主”。

王瑶卿《棋盘山》剧照

我怎么被老恩师这位慧眼伯乐发现的呢？我们戏校排演了一出延安带过来的新戏《红娘子》，老恩师被邀请去看我们这出戏。我的老伴张春孝就在这部剧里演李信，红娘子由我的师姐谢锐青扮演。我演一个小丫头，就一点戏：送茶。我端着茶说：“李公子请用茶”，然后把茶杯一放，拿着茶盘下了台。当时老恩师坐在台底下，看到我的表现，就问史若虚教务长说：“这个孩子，她叫什么？”史教务长说：“她叫刘秀荣（新中国成立后，我又恢复了祖父给我起的这个名字）。”老恩师笑着说：“这孩子真机灵。”

老恩师特别积极想赶快来投入教学。他教的第一出戏就是《珍珠烈火旗》，当时他和史若虚校长研究后就走出大门，正好当时我蹲在当院吃饭（由于当时刚刚解放，新中国也刚成立，我们没有校舍，没有食堂，也没有排练厅），老恩师从屋子里出来以后，一眼就看见了正在吃炸酱面的我，问：“这孩子就是昨天那个演丫头的孩子吧？”史若虚教务长说：“是的是的，快起来，来来，秀荣，给老师鞠躬。”

刘秀荣 王瑶卿

我说：“老师您好”。王瑶卿先生上下打量了一下我，说：“这孩子这俩眼睛真有神，明天学戏，你也跟着去吧”。我当时连忙说：“谢谢老师！”当时原本没安排我，我只是跟着去，那时我也很小，只有13岁多一点，我也不知道王瑶卿先生是何许人也，我也不知道他在文艺界是多么的有分量，所以那之后，我还很淡定地回了家。

回到家以后，我跟我爸说：“爸爸，我今天见着一个王瑶卿先生，他让我明天跟着到他家学戏”。我爸爸听完特别激动说：“孩子，你要走运了啊，你知道王瑶卿在咱们戏班里是什么身份吗？”我说：“什么身份啊？不知道。”“他是'四大名旦’的老师，梅兰芳的老师啊！”我感觉特别吃惊，因为我知道梅兰芳啊，而王瑶卿先生居然是'四大名旦’的老师，我居然还能跟这样的老师学戏，我真的做梦都没想到，这就像天上掉了一个大馅饼。

刘秀荣 张春孝《珍珠烈火旗》片段

我感觉特别得兴奋，也很紧张，说：“爸爸，我没有衣裳（因为那个时候刚建校，学校只给我们一人发了一套列宁装，我们是双排扣的，翻着白的领子，男同学是一排扣），怎么办啊？”我妈说：“赶快把衣服脱下来洗洗，把领子洗白一点。”我说：“那我还得去买一根红头绳，得好好打扮啊。”爸爸就给我三分钱，让我去小店买了一根红头绳。

第二天早上，我让妹妹给我左梳右梳，把我的辫子梳得特圆，把小辫根梳长点，底下还要有个小蝴蝶结。大概梳了三四次以后，我才满意。就这个样子，我跟着另外三位师姐一起坐铛铛车，在珠市口下车，步行进煤市街，拐进大马神庙胡同，这在我们看来就是令人流连忘返的艺术学宫。

王瑶卿《十三妹》剧照

在大马神庙这古老的胡同里，两扇半旧的黑色大门里面是左右两个院子，左边住的是王瑶卿先生。院子里有好几个大鱼缸，里面养了很多的金鱼，有个鱼缸里还饲养着大荷花和绿毛龟。王先生居住在正面三间大北房，一明两暗，正室中横阁楣上有“古瑁轩”三字横幅。最吸引我注目的是，起居室房门正中高悬着一张两尺多高的王先生《十三妹》剧照，真的是太漂亮了，我到现在都记忆犹新。

我们京剧界学戏必须是老师口传心授，老师上来先给我们念台词，第一段是[流水][散板]。首先他会给我们念大字念词，念完以后，会唱一遍，让我们听，然后又唱一遍。到了第三遍，他会带着我们唱，唱完以后，老师就让我们一个个单独唱，自然是三位师姐在先，她们每个人唱完以后，王先生都对她们的不足之处一一点评，并指出应该注意的地方：“你这个提得不好”，“你这个劲头不好，不脆”，“这点儿应该抻下来，再催上去”等等，我都记在心里了。

刘秀荣 张春孝 刘长生《虹霓关》录像

同时我发现一个秘密，就是王先生手里拿着一块红木小戒方，老恩师用它来打板。整个节奏把握都在这个小戒方里，就像魔术师的指挥棒一样。到我唱的时候，我就跟着他那个击板的小戒方，遵照王先生的要求，放开了嗓子从头到尾唱了一遍。我唱完以后，老恩师就愣在那儿了，然后满面笑容地说：“别看她在一边不言语，她心里有数儿，我要求的劲头，她都唱出来了。我纠正你们仨的地方，她都注意到了。这孩子真机灵，真是个'鬼妞儿’。”从此老人家不再叫我的名字，总是亲切地叫我“鬼妞儿”。（摘自《难忘的记忆：国家京剧院艺术家口述史》刘秀荣口述 池俊整理）

录像提供：黎浩然