雷蒙德·帕提伯恩（Raymond Pettibon）
《无题（你强迫我们...）》（局部），2006年
纸本墨水与钢笔
111.8 × 77.5 厘米
雷蒙德·帕提伯恩
Raymond Pettibon
冲浪与绘画
雷蒙德·帕提伯恩（Raymond Pettibon）的绘画为20世纪八、九十年代以来的美国文化、青年文化创造了一系列生猛、犀利的视觉形象。他把盛行于美国南加州的冲浪文化引入了视觉创作，勾取了当代人的心境和社会环境。帕提伯恩一系列的冲浪绘画频繁出现于世界各地的美术馆与画廊展览，并被多家美术馆珍藏，包括惠特尼美国艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆（MoMA）、洛杉矶当代艺术博物馆、芝加哥艺术中心、巴尔的摩美术馆和迈阿密当代艺术中心等。
雷蒙德·帕提伯恩（Raymond Pettibon）
《无题（棉花糖和...）》，2013年
纸本墨水、水粉与丙烯
139.7 × 221 厘米
雷蒙德·帕提伯恩（Raymond Pettibon）
“我不知道是真是假，不过有个故事说的是J.M.W. 特纳会把自己绑在桅杆上，近距离地体验暴风雨。而且你可以从他的画中真切地看到，他不只是想要见证，他想要成为其中的一部分。
在我的创作中，很显然，崇高的是那些海浪。真的，我越是把海浪画得大、把冲浪者画得小，就越是发现冲浪者们总是能找到更大的海浪去征服。我自己从来没有冲过这么大的巨浪。在南湾（South Bay），我有几次钻出了双倍甚至三倍没过于我头顶的海浪，但如果你真的身陷其中，那感觉就像是在一台洗衣机里。
早期的时候，我会在普通的绘图纸上创作冲浪相关的图画，它们还算行得通，是黑白的，但它们与崇高之间没有任何关联，因为，就像巴尼特·纽曼（Barnett Newman）一样，画作的尺寸很重要。这并不是我正在创作的抽象艺术，这是海浪。但是当你把它放得巨大，它就变得完全不同了，有一种波涛汹涌的威严。通常我还会画上冲浪者，但有时没有；有时只有海浪本身；有时只有一块残缺的木板，已经裂成了两半。
有的部分出自照片素材，但这些画都是徒手绘制的，而且几乎总是由不同的元素组合而成，比如拼贴。它们通常很逼真，因为从某种意义上说，波浪表面的隆起或条纹都朝着一个方向发展。例外的是，自然界中总有奇怪的事发生，像是雪崩，或着看似细小、但突然加剧的波浪，或者是这些东西的组合……
在工作室中创作的雷蒙德·帕提伯恩，2011年
摄影 | Baptiste Lignel
我可以很快地画完，实际上，那些我完成得比较好的作品往往都是在很短的时间内完成的，大概也就三、四个小时。那种如果花费的时间太长，你就会把它弄乱，然后你不得不重新思考一遍，再用其他方式再次开始。”
【2-3】1966年的冲浪主题纪录片《无尽之夏》的宣传图，出生于1957年的帕提伯恩居于加州的威尼斯海岸，这里至1960年代起便有着浓厚的冲浪文化，孕育出众多摇滚乐队和“垮掉的一代”的艺术家，在每年炎热的夏天都会吸引无数的冲浪爱好者前来朝圣。
《冲浪者》系列始于1985年，并于1990年代后期变为彩色作品。帕提伯恩持续在多种创作媒介中都回归海浪的创作。冲浪者与海水融合一体，既有日本浮世绘的浪涛意象，又有J.M.W. 特纳画作般的柔和。作品中常见的简洁短语如“不要把凡世复杂化”，或“我的生命意义正是如此，在第七天我开始绘画”，凸显了冲浪文化的独立性和淡然的反叛精神。
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雷蒙德·帕提伯恩（Raymond Pettibon）
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《雷蒙德·帕提伯恩：而绘画是为了什么？》
特拉维夫美术馆，2019年
《雷蒙德·帕提伯恩：美国人》展览现场
萨尔茨堡现代美术馆，2016年
《雷蒙德·帕提伯恩：一笔入画》展览现场
马斯特里赫特美术馆，2016年
《雷蒙德·帕提伯恩》展览现场
瑞士卢塞恩美术馆，2012年
《雷蒙德·帕提伯恩》展览现场
德国汉诺威凯斯特纳艺术协会画廊，2007年
