京剧锣鼓谱（二）
带锣 带锣：衣大大大 仓七仓七仓 .七 仓 仓 O O配合圆场及武打。也可和别的锣鼓联接使用（阴锣）。（双键）O 嘟隆冬 乙 八 大仓 七 仓 七仓 .七 仓 仓 O O（小锣）衣 大 大 大台台 台 .大 台 台 O用法略同与"阴锣"但多配合节奏较平稳,时间较长的动作。串子串子：O 嘟仓O 嘟仓 七 仓 七 仓 .七 仓 仓多配合圆场如“趟马”中。也可用于上场（用于上场，前边加两锣）。流 水流水：大八嘟 仓 仓 仓 仓 仓 仓 大八大八 仓 O演奏时速度比较快，多配合“趟马”中的圆场。一锤锣一锤锣（回头、原场、大锣打上、打下）：隆冬 大 台 仓 七 七 七 台 七 七 七仓七七七 台七.七仓七仓七仓 七 仓 七 仓 七 令 七 仓 令 七 仓 七 仓 七仓七－仓仓和台之间的七演奏数不是固定的。黑体字是“缓锣”。用于人物上、下场、原场、挖门等动作。用于上、下场时的人物身份较高，排场较大。（2）隆冬大台仓 七 七 七 台 七 七 七 仓. 嘟 七 台 仓 仓这是“一锤锣”的简化形式，多用于较小场面上场念对句。（3）O 嘟八大 台 仓 七.七 仓 七 仓 七 令 七 仓 令 七 仓 七仓七仓七－仓 O 这是圆场的另一种形式“快原场”多配合唱、念前后的动作。一锤锣底鼓的多种变化：（1）大台仓七 七 七 …… 多用于“四击头”上场以后。（2）O 嘟大 大 大 台 仓 七 七 七 …… 用于普通的上下场。（3）O 嘟八大 台 仓七 七 …… 多用于唱念之间。（4）O 嘟大 大 大 台 仓 七 仓 七 仓七 台 － 仓 七 七 七 ……多用于下场，转场。（5）O 嘟八大 台 仓 七 仓 七 － 仓 七 七 七 …… 用于唱念间，或下场。（6）嘟－－大大 台 仓 七 七 七 …… 用法同“（1）”或用于下场。（七七七七 七 七）铙钹随着“嘟”打术语叫“扬钹”小钹原场小钹原场：大台 才才才才 才 大 才 大 才 大 才 才 才 才 七 台 才多配合“走边”当中的动作。小锣原场小锣原场（小锣打上）：多 多 衣 台 －.大 台 台 －.大 台 台 大 台 大台台台 令台令台令台大台 台台 －台－ 台 大 大 台 大 台 － 台 －用于人物身份较低，或人物身份较高但场面较小的上、下场。小锣打下小锣打下：多多衣台－.大 台 台 大 台 台 大 台 大 台 台 台 令台 令台－台. 大台 － 台 O 只用于人物的下场。小锣单上场小锣单上场：台－ 台 大 大 台 大 台 . 大 台 －配合场面较小的上场。小锣旦上场小锣旦上场：（1）大台 大 大 大 大 大大 乙 大 台 大 大 大 大大多罗O台台多多罗 O 台－（2）大台. 大 大 大 大 大大 大 令台 大 大 大大大多罗令台令台多多罗 O 台－实际演奏时小锣后面的鼓点鼓师可根据情况任意增减。专配合青衣，老旦的上场。偶尔也配合台上的动作。兔行锣兔行锣：多罗 O 匝匝 台 O 匝匝 台 大大 匝 匝 台 O O多配合台上跳兔行所用。有时也配合跛足人的走路。慢长锤 慢长锤：O 台仓七 台 七仓七台七 台 仓令 七乙 台仓 大 扑 台 仓这是一种正格式的“慢长锤”是原板、慢板、二六的入头。多用于唱上。（2）大大 大 大 衣 衣 台仓 七台七仓七台七 台 仓 令七乙台仓 大扑 台 仓 多用于“回龙”后面。（3）大大 大 大 衣 O 衣台仓七 台 七仓 七 台 七 台 仓 O这是长锤切住的形式，多用于原板慢板之前遇到情况时切住，再起“夺头”。（4）O 台仓七 台七仓七台七 台 仓 令七 乙台 仓 扎扎仓多用于舞蹈场面原板的入头。（5）O 台仓七 台 七仓七台七 台 仓令 七乙 台仓 大大大大 大大 衣 － 仓 多罗多配合唱前的动作或念白。只作带头子的反二黄慢板，和西皮二六的入头鬼推磨 鬼推磨：台仓 七 台 七 仓七台七 台 仓 扎 顷 仓 令令 仓隆冬大大大仓 令七 乙台 仓 大扑 台 仓 O 偶尔用于原板的入头。文点锤 文点锤：O 台仓 七 台 七 仓七大 O 仓令七 乙台 仓 用法同上。快长锤快长锤：O 台仓 七台七仓大衣 顷 七 仓 令七 乙台仓可作为摇板、流水板、快板的入头。也可配合上下场及原场。（2）大 大 衣 衣台仓七台七仓 大 衣 顷七仓令七 乙台 仓（3）台 仓 七台七仓大衣 顷七仓令七乙台仓多用于人物身份较高，场面较大的上场。（4）衣 衣 台仓七台七仓七 台 仓 O O这是“快长锤”切住的形式。再另起其他锣鼓。快长锤接揣锣接紧锤快长锤接揣锣接紧锤：大大衣衣台仓 七 台 七仓 七 台 仓 O O 仓 OO 仓 O O 仓 O O仓仓 仓 仓衣 衣 仓 七 令 仓多配合紧张的情节和动作时的快板入头。摇板长锤摇板长锤（撞金钟，散长锤）：扎扎扎… － 大衣 台仓七… 仓七… 仓 七 台 七仓七台七台仓 令 七 乙 台 仓 O配合悠闲缓慢的动作，表现迟疑惊恐的心情，散板入头。（2）扎扎扎… － 大衣 台仓七… 仓七…仓七 台七仓七 台七 台仓 O O这是切住的形式，是配合突出动作和念白后再起散板。“撞金钟”的反复部分应为“仓七 … 台 七 …”走马锣鼓走马锣鼓：大八大八仓仓仓仓仓七 仓 七 仓 七 台 七仓七仓七仓 七 台 七 仓 七仓 七 仓 － 仓 O“仓仓仓仓仓七 仓七”反复次数不要太多多配合战斗场面，神话戏的跳形等。演奏时可加用堂鼓。（2）大台 仓 . 嘟 大八大八仓仓仓仓仓七仓七 仓七 台 七 仓 七 仓 七 仓 七 台 七仓七仓七仓－ 仓 O这是一种带头子的"走马锣鼓"用法基本同上.闪锤闪锤（奥锤、反长锤）：隆冬衣 大衣 台 仓 台 七 台 仓 台 七台仓 O可配合台上的动作或原场的摇板、流水板、快板的入头。并不作配合上场开唱的锣鼓。也不作二黄摇板入头。（2）隆冬衣大衣台仓 令 七 乙 台仓 O这种散锤在使用上很少，只有在青衣唱很慢的流水时偶尔一用。（3）隆冬衣大衣台仓 台 七 台仓台七大台仓 O O这是长锤切住的形式，用于配合唱前的小动作或念白。马 腿马腿：O 嘟隆 冬 乙 八 乙 嘟 仓 O 令七 乙 台仓 O配合武戏的武打、泅水等场面、动作。一般是从其它锣鼓转入。纽 丝纽丝：隆冬八大台仓 台 七 台 仓 台 七台乙台 仓台七仓台 七 台仓 O用于剧情较急促时的散板入头。也可配合上、下场。（2）隆冬八大台仓 台 七 台 仓 台 七台乙台仓台七－仓 O O这是纽丝切住的形式。可再起其它锣鼓。（3）隆冬八大台仓 台 七 台 仓 台 七台乙台仓台 七 仓匝 O 匝 O 匝 O这是另一种纽丝切住的形式，配合纽丝中的念白或唱前的小动作。可再起其它锣鼓。（4）隆冬八大台 仓－ 七 O 仓－ 七 . 嘟 仓 台 七 台仓台七台乙台 仓 台 七 仓 台 七 台 仓 O多配合唱散板之前缓慢的动作。（小锣）隆冬大台令 台 台 令 乙台乙令台 令台台台令令台 O 散板入头，但很少用。（铙钹）隆冬八大台 七台 台 台 七 台 七台乙台七 台七 七 台 七台 七 O多配合凄凉、反常的气氛散板入头。所谓「锣鼓经」是指京剧打击乐各种不同型式打法的通称，也称为「锣经」，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。为了让各个演奏者在正确的时候打击正确的乐器，并让演员清楚知道什么时候一定有什么样的锣鼓，于是把每一种打法都取一个名字，例如【四击头】、【慢长锤】、【急急风】等，而且每一种锣鼓经都有特定的念法及记谱法，例如「台」代表小锣、「匡」代表大锣、「七」代表铙钹等，所以【慢长锤】的念法就是「匡七台七匡七台七…」。是不是很有趣呢？参考资料：http://baike.baidu.com/view/511002.htm武场锣鼓谱是这样的