京剧锣鼓谱三）
快纽丝快纽丝：隆冬八大台仓台七 仓 七 仓 七 仓 七 台 台 仓用于剧情紧张、急迫、匆忙等情况的散板入头。纽丝帽纽丝帽：隆冬 大 台 仓 台 七 顷 － 仓 O 散板入头，但很少用抽 头抽头：大大 大 大 衣 大 衣大 台 仓 另 台七台 乙台仓 另台 衣 台 衣 仓 . 七乙 台仓 O摇板入头。可配合上、下场。（2）大大大 大 衣 大 衣 台仓 另 台七台 乙台仓 另台 衣 台 衣 顷 仓 O多用于二黄原板、四平调入头。西皮不用。（小锣）大大大 大 衣 大 衣 另 台另 台乙 台乙另台 另 台 衣 台 衣 另 台 乙 另 台 O摇板、流水板入头。多用于唱上、唱下及配合唱前的小动作。（2）大大 大大 衣 大 衣 另 台另 台乙 台乙另台 另台 乙台 乙台 O O这是小锣切住的形式，常用于唱前有念白或小动作时。抽头接夺头 抽头接夺头：大大大 大 衣 大 衣大 台 仓 另 台 七 台 乙 台仓另台 七 台 大 大台 仓 另七 乙台 仓 大扑 台 仓不作直接开唱锣鼓，用于原板慢板中间的连接。不作上场开唱用（小锣）大大大 大 衣 大 衣 另台 另 台 乙 台乙另台 另 台 另 台 大 大大 台 另台 乙另 台 大 台 台原板、慢板、二六板入头。可作上场开唱用。滚头子滚头子：冬八乙 台 仓 另 台 七 台 乙 台仓另 台乙八 乙仓另 七 乙 台仓 O 专用于配合动作。四反正四反正：大大大 大 衣 大 衣 另 台另台 乙台 乙 另台另 台 衣 大 衣 台 台 台 扎 台 扎 台 扎 台 扎 大大台台另另 台 隆冬 大 台 另台 乙另 台 大 台 台可作原板入头。但很少用。急急风急急风：八八大 台 仓七 仓 七仓 七 仓 七仓 仓仓七 － 仓 O O配合急促、紧张、激烈的场面、动作、及武打，可配合上下场。急急风的几点开法：（1）八大台（2）八 O 仓另（3）嘟八大. 台节节高节节高：八 O 仓另 仓 仓 仓 仓 仓仓 八大 台 － 仓 七仓七 仓 七仓七仓 仓仓 七 仓 O O前段是“急急风”从“八大台”开始是“节节高”。这是急急风的一种变化性是。演奏上比急急风更强烈。多用于前场用急急风结束后一场用急急风开始。（2）大八大八仓仓仓 仓 仓 仓 仓 仓 仓 七 仓 O前一种是直接由急急风转入，这一种是急急风切住另起。上天梯上天梯（小开当）：八大台仓 － 七 .嘟 仓 仓 仓 O 七 仓 仓 仓 O 七仓七下转“急急风”。实际也是急急风的另一种演奏形式。只是开头不是快起，而是慢起再转快。常用于武戏会阵等场面。阴 锣阴锣：八大台 仓 七仓 七仓 七仓 七仓 台 仓 台仓七 台 －仓 O由“急急风”变化成“阴锣”（大锣、铙钹演奏时是弱音），但速度比急急风要慢。演奏时前两小节和后两小节，大锣、铙钹、小锣应是齐奏都是强音。多配合暗中的缓慢等动作。（2）O 嘟大 大 大 台仓 台仓 台仓 七 台 仓 O多用于“阴锣”收住后再起“阴锣”。演奏时“提锣”（大锣演奏前底鼓后出现的一小锣称之为“提锣”，如“大台”这个“大”就是底鼓，这个“台”就是提锣）后的一击大锣应是重 音，最后两小节也是重音，其它只有小锣是重音。加饽饽加饽饽（劈杆）：八大台 仓 七 仓 七 仓 七 仓 七仓 仓仓 O 七 O 仓 O 七 O 仓七－ 仓 O“加饽饽”是短打武戏里的一种把子名称。多配合短打场面，长靠戏很少用。“加饽饽”不能单起应由“急急风”接转。紮 坞 紮坞：八大 台 仓 七 仓 七 仓七仓 七仓 仓仓 七 仓 O O 七 O 仓 O 七 O 仓 O 七 O 仓 O 七 O O仓 仓 仓 仓 …“紮坞”属于“加饽饽”加“揣锣”的形式，多用于交战双方战败的一方援军赶到，援军将官对部下有所指示，但不能用语言来表示，只有用这种锣鼓来代替。豹子头豹子头：冬大 乙 台 仓. 嘟 七 台 台 台 仓 另 台七 台 乙 台仓大 乙 仓 七 仓 －（2）冬大 乙 台 仓 O 嘟 七 台 仓 台 七 台 乙 台仓仓 另 仓 O偶而用于武角的上下场，以代替“水底鱼”或“五击头”。双声子双声子：大 台 仓 七 仓 七 仓大 O 仓另 七 仓另 七 仓另台七台乙台仓大 O 仓另 七 仓另 七 仓 另台七台乙台仓大 O 仓 七 仓 另台 七台乙台 仓 另台 仓另大仓另七 乙台 仓重笔画的地方念大字；髫龄识，髫龄识，念患难同今昔，云天谊云天谊，念生死同休戚。合共力捐躯，报效敢辞荆棘。双声子分段：（前段）大 台 仓 七 仓 七 仓大 O 仓另 七 仓另七 仓 另台七台乙台 仓大 O 仓另 七 仓另 大 仓 另七乙台 仓（合头）O 都 仓大 O 仓 七 仓 另台七台乙台 仓 另台 仓另 大仓 另七 乙台 仓滴溜子滴溜子：大台 仓 七 仓 七 仓 大 O 仓 七 台 仓 另七 仓 另 台七台 乙 台 仓 大 O 仓 七 台 仓 另 七 仓 另 台 七 台乙台 仓 七 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 七 另 仓 另 台七台 乙 台 仓 台 另 七 乙 台 仓 另 台 仓 另 大仓另 七 乙 台 仓滴溜子的大字：一恁你，一恁你，妖法混扰，俺自有，俺自有，佛力法妙，何必向我吵闹，施妖法，甚施行，威风踊跃，拿住妖魔怎肯轻饶。马夫念马夫念：八大台 仓 七 仓 七 仓 七 仓 七仓 仓仓 七 台 － 仓 七仓七 另 仓 匝 匝 匝 匝 乙 匝 匝 都 仓 七 仓 七 仓 仓 仓另仓 乙 大 大 仓 O 乙 大 乙 都 顷 另 仓 O 隆 冬 大 仓. 七乙七 顷 仓 O 匝 匝 匝 匝 乙 匝 匝 另 七乙 台 仓 O O 都仓 O O 都仓 大 仓 另 七 乙 台 仓配合剧中马夫的念白或动作。生来咱是西凉娃，西凉娃。川山越岭，骑劣马。冲锋陷阵咱不怕，途程当玩耍，途程当玩耍。起 霸起 霸：（冲头收住吹挑子）1 . 四击头(提下甲出场亮相) -- 2 . 长尖(前走) -- 3长尖(放下甲后退) -- 4 . 斯边一击(反云手亮相) -- 5 . 四击头(转身面向幕亮相)--6 . 冲头或长尖 (退到台的左前方) -- 7 . 斯边一击、钹随斯边打 (举右手抬左腿亮相,术语叫栽锤) -- 8 . 四击头 (三倒手转身亮相) -- 9 . 冲头或长尖(退到上场门) -- 10 . 斯边一击、钹随斯边打(整左袖) -- 11 . 斯边一击、钹随斯边打(整左袖) -- 12 . 四击头 (整盔、系甲索) -- 13 . 原场 (提左右下甲到台的右前方) -- 14 . 冲头 (放下甲转到台的中央) -- 15 . 归位 (云手、搭手) 开始念白、或唱曲牌。以上是完整的形式叫“整霸”。多用于剧中较重要的角色的“起霸”。起霸是众将或个人整理盔甲，准备晋见军中主帅或准备出发的舞蹈形式。起霸的一种简化形式；可减去 4 － 9 ，计所谓“半霸”。这种“半霸”多用于剧中不太重要的角色。起霸更简化的形式；可减去第一种的 1 － 12 ，只用最后三小节。这种形式多用于多人起霸的最后两人或四人。走 边 走边：冲头、四击头（上场亮相）－ 长尖（前走）－长尖（退回）－斯边一击（亮相）－四击头（亮相）－长尖（退回上场门）－斯边一击（整左袖）－斯边一击（整右袖）－四击头（亮相）－原场（走向台的前方）－三击（连三步）－斯边一击（斯边崩登才）（亮相）－冲头（转至台中央）－归位（搭手）多配合武行的黑夜行进的动作。另一种走边不用锣鼓只用堂鼓来配合的走边俗称“亚边”。趟马趟马：《樊江关》薛金莲的趟马：1 . 切头－ 2 . 撕边(薛金莲上场) － 3 . 大锣两击（亮相）－ 4 . 串子（跑圆场）5 . 串子（跑到中场）－ 6 . 四击头（踢退亮相）－ 7 . 串子（跑圆场）－ 8 . 搜场（向后仰身）－ 9 . 四击头（转身亮相）－ 10 . 串子（跑圆场）－ 11 . 斯边一击（勒马）－ 12 . 冲头（大转身表示马的盘旋）－13 . 一击(三次)（打马）－ 14 . 四击头（踢腿亮相）－15.急急风（下场）《盗御马》窦尔敦的趟马：1 . 切头 （亮相）－ 2 . 串子（抖缰绳、跑圆场）－ 3 . 斯边一击（勒马）－ 4 . 冲头（转身）－ 5 . 一击（三次）（打马）－ 6 . 四击头（亮相）念白：好马呀！好马！－ 7 . 斯边一击（亮相）－ 8 . 急急风（下场）“趟马”是一种程式话的表演。是表现剧中骑马奔驰的一种舞蹈形式。也有多人的“趟马”。跳 魁 星 跳 魁 星 ：大衣台 仓台七台 仓台 七 仓 七 仓 七仓 七 顷 仓 另七乙台 仓 另 台 七 台 乙 台仓 台 另 七 乙 台 仓 另 台 七台乙台仓 另 台 七 台 乙 台仓 另 台 衣 大 衣 顷 仓另七 乙 台 仓 另 七 乙 台 仓多用于人物得中以前，先跳“魁星”。以表示是神灵的安排。魁星的扮相是戴着非常狰狞的面具，左手拿斗，右手持笔。在空中乱点。