现代诗歌技巧十二讲（3）诗歌的形式和形式感 / 开普饭

<七伤><钟声紧> 作者丨燕南飞编辑 | 咏樱(现代诗歌文化艺术) <七伤>(外一首) 文/燕南飞比如人类才拥有的杀戮很快就被另一场杀戮掩盖我同意收押那些分 ...

什么是设计?简单说,就是把散文变成诗歌.设计,是感受与认知的产物--它是一个动词,也是一个名词.所以,设计是开始也是结束!它是我们想象力驰骋的过程和产物.就像剥洋葱一样,一层层剥开,一层层显露出来.设 ...

一 "废名君的著作在现代中国小说界有他独特的价值者,其第一的原因是其文章之美."1931年,周作人在<<枣>和<桥>的序>里曾这样称赞他爱徒废名 ...

读睡诗社专栏诗人水箬野客诗歌<黄昏的钟声>唯美朗诵

中诗报黑龙江工作室临屏作品诗评中国诗歌报黑龙江工作室编辑部成员指导:海底月顾问:李春溪主编:冯好平副主编: 幂闻爱在阳光下编辑:当真石茵露晨群管编辑:岁月安好蓝星儿王丽 ...

叶赛宁诗歌赏析:<沉沉的钟声> 沉沉的钟声,把田野呼叫,惺忪的大地,向太阳微笑. 钟声飞向那,蓝色的天边,清脆的音波,在林里回旋. 银白的月亮,隐落在河上,河水正奔流,涛声多响亮. 寂静的 ...

翟大炳十二.互文性石光华的<暗香>中: 昨夜涧户无人乱草稀落的岩壑想起秋水便蓦然语-- 浣石上几点渔影是很处久的空幽自白坞深处飘来冷月的滴声芦花带半山霜色并且 ...

十一.整体与空白刘湛秋的<大自然之恋>(二十一首): 骚动的沙滩/猩红的夜晚/海水忽然变成了酒,月光醉了/山峰却远远地后退越发幽暗/沉默的鱼群/不安的游人/礁石上刻着猜不透的由骨文/享受 ...

十.佯谬:通感.荒诞.黑色幽默佯谬,又称悖论,即是非而似,是一种表面上自相矛盾,但实质上却正确无误的表达.它在诗歌语言用运上常以反常的形式将一些表面上看起来毫不相干的事物与感觉嫁接在一起,但却是可信 ...

九.陌生化诗歌虽是语言艺术,它有别于日常语言.日常语言是一种实用语言,它无时无刻都在使用,就有自动化性质,它的司空见惯,也就钝化了人们的感受,我们的感觉常处于麻痹状态.诗歌语言则不同,为了给读者以新 ...

新诗技巧十二讲翟大炳八.模糊体验:音乐与诗的桥梁音乐与诗的联系决不只是上面那几种,这里再以常为人们所忽略的诗与音乐共有的模糊体验并以杨炼的<蓝色狂想曲>作一说明. 这首诗的主导意象是 ...

新诗技巧十二讲翟大炳七.诗歌中的音义对应在古代,音乐.诗歌.舞蹈是共生的,只是以后才逐渐分化并各自独立,也因有了这番姻缘,独立后的诗歌也就有了音乐的烙印,那就是诗歌语言要讲究节奏与韵律.然而这一 ...

六.诗歌中的设定性规则为什么要有设定性规则?现代信息论告诉我们,如果一个人每天接受到的信息量低于一定的界限,就感到极其难熬.因为人有一种基本倾向,即寻找刺激和时时改变刺激领域的倾向,通俗地说,即喜新 ...

新诗技巧十二讲翟大炳五.诗歌中的习俗性规则艾青有一首题为<给乌兰诺娃>的诗,开头有这么几句: 像云一样柔软, 像风一样轻, 比月亮更明亮, 比夜更宁静-- 人体在太空更游行. 读后, ...

新诗技巧十二讲翟大炳四.诗歌中意义和意思诗歌中意义是指诗人通过诗歌内容所作的价值判断,这在放歌派的诗人中常见的是直截了当的方式.如郭小川的<秋歌>(之一): 秋天来了,大雁叫了: 晴 ...

现代诗歌技巧十二讲（3）诗歌的形式和形式感