什么是逆入、涩行、紧收?为什么要这么做?

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用笔的方法是很多的,通常提到的有中、藏、侧、提、顿、转、折,但运行起来其主要方法可以概括为:“逆入、涩行、紧收”六字。
逆入:即每写一横划,欲右先左;每作一竖划,先上后下提锋,圆转则裹,顿锋方折能铺。
涩行:即在行笔时感到前面有很大阻力,后面有很大推力,而笔又势必前行。涩笔运行含有提有顿,锋可斜可侧,管能侧能中。
紧收:即在收前,要着力顿挫,以利落的笔锋藏而收之。收锋以达到无垂不缩,无往不收。

汉字书法,点划贵在“中实”,即要求中截丰满遒丽。两端骨劲雄厚,饱满含蓄。若此,用笔非采取逆入方法不能达到。笔锋逆入则易将笔毫铺开,万毫齐铺后,笔锋走中路,加以涩笔运行,墨色均匀向四面渗透,显得中截充实圆满。试将汉魏以来,六朝碑版羲、献颜柳等法帖,沈尹默先生的横竖划蒙其两端,无不圆满遒丽,雄厚恣肆。当然,这也有赖于悬肘腕挥运的力量和方法才能达到的。
好的笔划,不是一笔带过,行笔时往往是“积点成线”,即平常所说的横鳞竖勒的之规不用涩笔运行是达不到的。这种涩笔运行时,笔锋着纸嗤嗤作响。涩笔方法,形象说来,就是“屋露痕”的方法。据陆羽所著《怀素传》记载,唐朝书法家怀素和尚跟他表亲邬彤学字(素也向颜真卿请教书法),一次颜鲁公问怀素,邬彤写字有什么秘诀?怀素说:“邬彤的字像折钗股”。颜说:“折钗股那及屋露痕”。怀素听了佩服的五体投地。
书法家从屋露痕悟到用笔要遵循轨迹,不断顿挫行笔,如屋露痕的痕迹蜿蜒而下注,这样写出来的竖划,自然圆活生动,劲健墨沉。

涩行,不能理解为迟缓行笔。
屋露痕式的用笔方法,即是涩行用笔,不是手腕时左时右抖动行笔。而是涩行用笔。
紧收。就是在收前要着力顿挫,或均匀圆转,缓去急回,以利落的笔锋藏而收之。

书法,每一点划的完成在用笔,好的点划总是好的用笔方法所达到的。汉字用笔的好方法除“屋露痕”之外,还有“折钗股”((曲折劲圆)“锥画沙”(藏锋不见起止),“印印泥”(笔划沉厚),“壁坼”(结体布白自然),据记载颜鲁公说:“我听褚遂良说:'用笔要像图章印在泥里,要像锥子划沙’,起初不能领会,后来走过江边,沙滩很平整,令人意悦,试拿东西在沙上划字,觉得特别险劲漂亮,方才体会到用笔能像锥子划沙,使其藏锋,自然显得沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此法成功之极矣”。“折钗股”是形容用笔所写出的点划曲折而圆劲,篆书体现最为明显。“壁坼”是怀素见到墙壁上的裂缝作用于书法自然方面,不是人力所能为。

上述几种形象方法作用于书法用笔中,都含着逆入平出,藏头护尾,不见起止,而都实为中锋之法,并提示出用笔要自然有力,行笔要涩,不论点划粗细,都要全身力到,使之力透纸背。
