什么是逆入、涩行、紧收？为什么要这么做？

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用笔的方法是很多的，通常提到的有中、藏、侧、提、顿、转、折，但运行起来其主要方法可以概括为：“逆入、涩行、紧收”六字。

逆入：即每写一横划，欲右先左；每作一竖划，先上后下提锋，圆转则裹，顿锋方折能铺。

涩行：即在行笔时感到前面有很大阻力，后面有很大推力，而笔又势必前行。涩笔运行含有提有顿，锋可斜可侧，管能侧能中。

紧收：即在收前，要着力顿挫，以利落的笔锋藏而收之。收锋以达到无垂不缩，无往不收。

汉字书法，点划贵在“中实”，即要求中截丰满遒丽。两端骨劲雄厚，饱满含蓄。若此，用笔非采取逆入方法不能达到。笔锋逆入则易将笔毫铺开，万毫齐铺后，笔锋走中路，加以涩笔运行，墨色均匀向四面渗透，显得中截充实圆满。试将汉魏以来，六朝碑版羲、献颜柳等法帖，沈尹默先生的横竖划蒙其两端，无不圆满遒丽，雄厚恣肆。当然，这也有赖于悬肘腕挥运的力量和方法才能达到的。

好的笔划，不是一笔带过，行笔时往往是“积点成线”，即平常所说的横鳞竖勒的之规不用涩笔运行是达不到的。这种涩笔运行时，笔锋着纸嗤嗤作响。涩笔方法，形象说来，就是“屋露痕”的方法。据陆羽所著《怀素传》记载，唐朝书法家怀素和尚跟他表亲邬彤学字（素也向颜真卿请教书法），一次颜鲁公问怀素，邬彤写字有什么秘诀？怀素说：“邬彤的字像折钗股”。颜说：“折钗股那及屋露痕”。怀素听了佩服的五体投地。

书法家从屋露痕悟到用笔要遵循轨迹，不断顿挫行笔，如屋露痕的痕迹蜿蜒而下注，这样写出来的竖划，自然圆活生动，劲健墨沉。

涩行，不能理解为迟缓行笔。

屋露痕式的用笔方法，即是涩行用笔，不是手腕时左时右抖动行笔。而是涩行用笔。

紧收。就是在收前要着力顿挫，或均匀圆转，缓去急回，以利落的笔锋藏而收之。

书法，每一点划的完成在用笔，好的点划总是好的用笔方法所达到的。汉字用笔的好方法除“屋露痕”之外，还有“折钗股”（（曲折劲圆）“锥画沙”（藏锋不见起止），“印印泥”（笔划沉厚），“壁坼”（结体布白自然），据记载颜鲁公说：“我听褚遂良说：'用笔要像图章印在泥里，要像锥子划沙’，起初不能领会，后来走过江边，沙滩很平整，令人意悦，试拿东西在沙上划字，觉得特别险劲漂亮，方才体会到用笔能像锥子划沙，使其藏锋，自然显得沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此法成功之极矣”。“折钗股”是形容用笔所写出的点划曲折而圆劲，篆书体现最为明显。“壁坼”是怀素见到墙壁上的裂缝作用于书法自然方面，不是人力所能为。

上述几种形象方法作用于书法用笔中，都含着逆入平出，藏头护尾，不见起止，而都实为中锋之法，并提示出用笔要自然有力，行笔要涩，不论点划粗细，都要全身力到，使之力透纸背。