历代画论（连载17）唐宋：《画山水诀》(摘抄)（宋）李澄叟撰 / 开普饭

北方山水画派形成于唐末,五代至北宋初期,是创始于五代荆浩的水墨山水画派.五代之前,山水画以青绿为主,中晚唐方兴起水墨山水画.至五代十国时期,生活在中原地区,隐居于太行山的荆浩,在总结前入水墨画创作经验 ...

卷云皴又叫云头皴或乱云皴,是中国山水画的技法之一.以李成为创始者,所画山石的形态.笔墨仿佛云气涌动,故名.其法以中锋略带侧锋而为之.适合表现中原.齐鲁一带山石的形状和质感. 运用卷云皴的代表画家还有北 ...

中国清代绘画,在当时政治.经济.思想.文化等方面的影响下,呈现出特定的时代风貌.卷轴画延续元.明以来的趋势,文人画风靡,山水画勃兴,水墨写意画法盛行.文人画呈现出崇古和创新两种趋向.在题材内容.思想情 ...

中国的山水画主要是以山川自然景观为主要描写对象,形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离.隋唐时始独立,五代.北宋时趋于成熟,成为中国画的重要画科.北宋南北两大山水画派中的李成.范宽.董源以不同 ...

良宵引管平湖 - 管平湖古琴曲集高克明宋代溪山积雪图,台北故宫博物馆藏高克明,生卒年不详,宋代画家.工画山水,尤长小景. 溪山雪境图青峰茅屋夏山飞瀑窠石野渡烟岚窠石来源:艺术929

五代后梁荆浩匡庐图绢本水墨画 185.8�106.8 cm 台北故宫博物院藏 ●提要四庫全書子部八畫山水賦藝術類一書畫之屬 <画山水赋>一卷.附<笔法记>一卷, ...

●关于<画继> <画继>中国南宋绘画史著作.邓椿著.邓椿,字公寿,四川成都双流人 ,官至通判 ,家富书画收藏,因感于北宋郭若虚<图画见闻志>后90余年无人续著绘画史 ...

史皇与仓颉皆古圣人也.合颉造书,史皇制画,书与画非异道也,其初一致也.天地初开,万物化生,自色自形,总总林林,莫得而名也,虽天地亦不知其所以名也.有圣人者出,正名万物,高者谓何,卑者谓何,动者谓何,桓 ...

○论兴致当兴致未来,腕不能运时,径情独往,无所触则已,或枯搓顽石,勺水疏休,如造物所弃置,与人装点绝殊,则深倩冷眼,求其幽意之所在,而画之生意出矣.此亦锦囊拾句之一法. ○论气韵六法中第一气韵生动 ...

辱颜光禄书:以图画非止艺行,成当与<易>象同体,而工篆录者,自以书巧为高.欲其并辩藻绘,覈其攸同.夫言绘画者,竟求容势而已.且古人之作画也,非以案城域.辨方州.标镜阜.划浸流.本乎形者,融 ...

凡画山水: 先立宾主之位,次定远近之形,然后穿凿景物,摆布高低.落笔无令太重,重则浊而不清,不可太轻,轻则燥而不润.烘染过度则不接,辟绰繁细则失神.发树枝左长右短,立石势上重下轻.摆布裁插,势使相偎. ...

黄公望水阁清幽图南京博物馆 ◆黄公望画论:写山水诀近代作画多董源.李成二家笔法,树石各不相似,学者当尽心焉. 树要四面俱有干与枝,盖取其园润. 树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中,树身各要有发 ...

北宋郭熙窠石平远图绢本墨笔 120.8�167.7cm 北京故宫博物院熙宁朝,元丰年,郭熙出,画院变: 用郭体,考生员,郭熙画,大自然. 幽谷图,重岩障,早春图,春色荡: 平原图,石鬼样,树枝 ...

历代画论（连载17）唐宋：《画山水诀》(摘抄)（宋）李澄叟 撰