历代画论（连载19）唐宋：《画苑补益�山水诀》（宋）李成撰 / 开普饭

中国的山水画主要是以山川自然景观为主要描写对象,形成于魏晋南北朝时期,但尚未从人物画中完全分离.隋唐时始独立,五代.北宋时趋于成熟,成为中国画的重要画科.北宋南北两大山水画派中的李成.范宽.董源以不同 ...

卷云皴又叫云头皴或乱云皴,是中国山水画的技法之一.以李成为创始者,所画山石的形态.笔墨仿佛云气涌动,故名.其法以中锋略带侧锋而为之.适合表现中原.齐鲁一带山石的形状和质感. 运用卷云皴的代表画家还有北 ...

过故人庄溪转欲穷途,孤村出垅隅.板桥流水静,泥径野花腴.谈笑惊乌鹊,清茶落碧梧.相期秋刈日,来对火红图. 野村红日隐林西,山回路欲迷.流云连紫陌,野柳隔清溪.风送浮烟散,桥横芦苇低.蹒跚归钓叟,垄 ...

北方山水画派形成于唐末,五代至北宋初期,是创始于五代荆浩的水墨山水画派.五代之前,山水画以青绿为主,中晚唐方兴起水墨山水画.至五代十国时期,生活在中原地区,隐居于太行山的荆浩,在总结前入水墨画创作经验 ...

良宵引管平湖 - 管平湖古琴曲集高克明宋代溪山积雪图,台北故宫博物馆藏高克明,生卒年不详,宋代画家.工画山水,尤长小景. 溪山雪境图青峰茅屋夏山飞瀑窠石野渡烟岚窠石来源:艺术929

黄公望水阁清幽图南京博物馆 ◆黄公望画论:写山水诀近代作画多董源.李成二家笔法,树石各不相似,学者当尽心焉. 树要四面俱有干与枝,盖取其园润. 树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中,树身各要有发 ...

落笔苍润,意境清幽,清乾隆状元"画苑领袖"钱维城山水作品精选

◆提要 <画墁录>一卷,宋张舜民撰.舜民字芸叟,自号浮休居士,又号矴斋.邠州人,中进士第,为襄乐令,累官龙图阁待制,知定州.坐元祐党籍,谪商州,复集贤殿修撰卒.事蹟具宋史本传.舜民工诗文, ...

立宾主之位,定远近之势.然后穿凿境物,布置高低.落墨无令太重,太重则浊而不清,落墨无令太轻,太轻则燥涩乾枯而不润.蒙染切忌太见,太见则翻成光滑.辟绰无令手絮,手絮则必损精神.要在不亏不盈,皴染得中.发 ...

五代后梁荆浩匡庐图绢本水墨画 185.8�106.8 cm 台北故宫博物院藏 ●提要四庫全書子部八畫山水賦藝術類一書畫之屬 <画山水赋>一卷.附<笔法记>一卷, ...

●关于<画继> <画继>中国南宋绘画史著作.邓椿著.邓椿,字公寿,四川成都双流人 ,官至通判 ,家富书画收藏,因感于北宋郭若虚<图画见闻志>后90余年无人续著绘画史 ...

●序彦悰为帝京寺录.因观在京名迹,其中优劣差降,甚有不同,若曹.姚之徒,巳标前录,张.谢之伍,题之<续品>,沙门之内,弃其数人,但非释氏所宜,故阙而不录.都合二十七人,名曰<后画录 ...

王右丞曰:"画道之中水墨为上."上与尚同,非上下之上.后人误会,竟认水墨为上品,着色为下品矣.右丞谓画以水墨而成,能肇自然之性,黑为阴,白为阳,阴阳交构,自成造化之功.故着色画亦以 ...

○问答小引淮海戴时乘不远数千里担簦而来,投余学画,初未测其涯量,其遑遑者乎?故逡巡避席而言曰:"吾学不足以接海内之士,幸毋自误."既而观其容颜易直,出词雅正,叩其所学则岐黄易理, ...

历代画论（连载19）唐宋：《画苑补益�山水诀》（宋）李成 撰