面对无礼的质疑,启功:馆阁体,也是好书法,能写好,真不容易!

不知道何时,书法专业圈开始出现一种浮躁之气,比如:

曾翔老师,本来是传统功力深厚,连续五届入选 “中国当代最具影响力——中国当代书法二十家提名展”,因看不上传统书法,开始搞吼书。

邵岩教授,30年历届国展现代书法大奖获得者,觉得写传统书法没有前途,开始走向“渔网书法”、“射书”,广大书法爱好者,直呼“辣眼睛,受不了”!

不但这些名家开始走向“搞乱”的路线,而且对古人还开始有几分不敬,比如刘洪彪老师在“草书四人展”中,直言:我们已经超越了古人!

为了显示当今书法高超,批评赵子昂的书法“俗”,明清书法都是千篇一律的“馆阁体”,没有创新,没有艺术性!

对馆阁体的批评,在启功老先生担任中书协负责人的时候,就开始了,甚至连启功书法也归到馆阁体。

面对无礼的质疑,启功先生回应道:

馆阁体,怎么了?它也是好书法,能写好真不容易!

如果说启功先生书法,属于馆阁体,也不算“冤枉”他,他的书风深受清代书法大家梁诗正的影响。

梁诗正,是乾隆皇帝的“笔杆子”,朝廷重要文献均出自他之手,乾隆所收藏的名人字画,均有他的跋文,这些字画来历可不一般:

王羲之的《快雪时晴帖》、黄公望的《 富春山居图》、张择端的《清明上河图》、还有《十宫词》、《月曼清游图册》、《小园闲咏》、郎世宁的《花鸟图册》的等等。

启功之所以选择梁诗正为师,关键梁诗正书法具有满满的文人“书卷气”,其书法集王羲之、赵子昂笔意中融合变化,笔画平正婉和,清润端方,提按顿挫明晰,使转灵活利落,流露出一种温文儒雅之气。

梁诗正的行书,按今天的归类,应该属于行楷,笔法变化多端,依旧易识易认,可以说把王羲之、赵子昂的书风与当时盛行的馆阁体融为一体,被誉为“清代最美的行书”!

不知道这种清秀俊美的行书,包括曾翔、邵岩、刘洪彪等几位在内的,当今书坛还有几人能写出!

启功先生对梁诗正非常推崇,在他看来,近200年,行书方面无人能超越梁诗正!

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