何海荣丨紫藤斋闲话（我与诗词的故事）之八
作者简介
何海荣，笔名孤棹摇风，海歌。1974年生，广西藤县人。现任晨鸡国学社社长、藤县濛江诗社副社长、藤县浔江诗社副社长，烟雨楼诗社副社长。《浔风》副总编，作品散见于网络及各地报刊书章。有诗词集《心茗集》一卷。编著有地方风物志《濛江史话》、方言志《土音雅字》各一卷。
紫藤斋闲话（我与诗词的故事）之八
三十九、 重心 余近作《浔江勒鸡潭》：“山影幽幽碧半涵，云浮几朵勒鸡潭。有人午后拉船笛，划破江中一幅蓝。”，其中有人二字本写为“何人”，诗成，略觉不妥，后萧然人外兄指出“何人不如直用有人。多此一问，重心便成转句，而非结句”。遂悟，因改之。
四十、 方言押韵 烟雨楼诗社向昆弟问余：况周颐这首，怎么横和准就在一个韵部了？（减字木兰花 风狂雨横，未必城南芳信准。说起前游，梦绕青篷一叶舟。花枝纵好，载酒情怀都倦了。柳外湖边，付与鸳鸯付与蝉。）
un、en、eng、ing 通押可以吗？我们知道在《平水韵》及《词林正韵》这四个韵部都不能通押，但古今名家中却多有 un、en、eng、ing通押现象，并多见于词。何故？是因为有的地方方言中存在着古音的残留，有 un、en、eng、ing 不分的现象。如李清照的《小重山》：“春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。谁向椒盘簪彩胜。整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省，为花长把新春恨。”；辛弃疾的《蝶恋花》：“春未来时先借问。晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准。”；明人沈周的《栀子花诗》：“雪魂冰花凉气清，曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影，晴送娇香入画庭。”；清人吴伟业《临江仙·落拓江湖常载酒》：“落拓江湖常载酒，十年重见云英，依然绰约掌中轻。灯前才一笑，偷解砑罗裙。 薄幸萧郎憔悴甚，此身终负卿卿。姑苏城上月黄昏。绿窗人去住，红粉泪纵横。”；民国苏曼殊诗《步元韵敬答云上人三首》：“旧游如梦劫前尘，寂寞南州负此生。多谢素书珍重意，怜侬憔悴不如人。”；鲁迅的诗《赠日本歌人》：“春江好景依然在，远国征人此际行。莫向遥天望歌舞，西游演了是封神。”；或谓唐人，宋人作诗岂可以平水韵论之，然平水韵前古人用韵却依分韵更细之《切韵》、《唐韵》、《广韵》，故亦只能当他们是今天所谓之“广东人讲普通话”。一笑。
四十一、小拗句 余作《江月楼》发诸于广西诗友群多有好评，其中有句“杯浮帆影逐臣远，席映山光游子嗟”。诗长年年吉祥指出“是否初稿，逐字似出了？”。余回复是逐字出了，但对句游字拗救了。平平仄仄平平仄这外句式，在特定情况下会出现平平仄仄仄平仄的情况，关于这个句式的变化前人一般是运用对句第五字采用平声字，补救的办法，如 ：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清（苏轼），对句第五字运用平声沙字拗救对句，但也用不救的现象如：刘禹锡：暑退九霄净，秋澄万景清。杜甫：洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
四十二、她 南方诗群第18期笔会（主题：柚花），其中的佳作中有句“芳姿玉骨女儿纱，眼底丹青梦里她”。这个她用作韵字，觉得可以与大家探讨。她，音同他字是民国才出现的情况字，她，子野切，《说文》蜀谓母曰姐，淮南谓之社，古作毑，或作她、媎。这是《说文解字》上对于“她”字的解释，“子野切”表示读音，同“姐”是一个发音。而中国自古也没有在文字上对男女进行区分，表示第三人称单数一律用“他”。“她”字是由时在北大任教的刘半农首倡，建议用“她”表示第三人称女性，在英文上对应“she”。刘半农提出“她”字之前，“伊”是最为受欢迎以及被众多学者所接受的，后来也是一直处于和“她”字竞相争雄的地位。鲁迅早期的作品中都是用的“伊”来代表女她。1922年起，胡适开始启用“她”字在他的文章中。1924年，鲁迅也将自己之前的小说中的“伊”字改为“她”，并开始使用在他的文章小说中。1932年5月，中华民国教育部下令全国通行《国音常用字汇》，官方宣布，确立了“她”字的正统地位。既然古代以前不列入平水韵的六麻，我们以后是否认同此字入韵呢？
个人认为这个她字是个特例，按字的古读音上本来是不能入六麻，按平水韵她归属以下四个韵部，分别为：她 歌韻，平声 (tā)；她 马韻，上声 (jiě)：《说文》蜀谓母曰姐。淮南谓之社。亦作她。或作姐；她 哿韻，上声 (zuǒ)：音左。《博雅》婵母也；她 支韻，平声 (chí)：音驰。女字。
但她与他音同的用法已从民国使用至今，人民早已习约成俗，主席又曾经用过她在丛中笑的她的读法，不好否定，可以考虑与时俱进。
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