第1250期 ||【看电影】《推手》，大导演李安的开山之作
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在众多的港台影视导演中，李安从一开始就是一个特别的存在。别的导演日积月累才会拍出一部成名立腕的作品，而李安从第一部作品开始就奠定了他的江湖地位，而且一路走高，取的迄今为止华人导演的最高成就。今天我们有一起看看这部李安的大电影开山之作《推手》......
文：梅立生
赏析/编辑：梁轩诚
（4分钟速看李安《推手》）
《推手》是一部由李安编剧执导、郎雄、王莱、 王伯昭、黛博拉·史赖德、李涵等主演的剧情类电影。1991年12月07日在金马影展上首映。该片讲述了朱老退休被接到了美国后，由于语言不通、生活习惯不同，爆发家庭矛盾后，对祖国无限思念之情的故事。
《推手》是李安“父亲三部曲”的第一部，这部反映一家在纽约的台湾人生活中存在的文化代沟和差异的喜剧片，获1991年台湾金马奖八项提名，最终夺得最佳男主角、最佳女主角及最有潜力新导演“评审团特别奖”，此外，该片还获得1992年亚太影展最佳影片奖。
李安是一位将东西方文化冲突表现得淋漓尽致并以此赢得东西方观众普遍认同的华人导演，他的导演艺术既有儒家文化的内涵又有好莱坞剧情片的通俗情节剧特征，他所创作的系列作品中体现出对通俗情节剧模式的熟谙，对“发乎情止乎礼”的儒家传统的坚守，以及在文化多元、认同分歧的现实中努力寻求一种和而不同的出路的创新精神。他不但深谙电影艺术表达中的隐喻之道，用隐喻的手法讲述了纷呈多变的创作主题，而且他的隐喻往往又具有含混性的特点，这使其电影大大扩展了阐释空间，丰富了表达意义并增强了艺术审美效果。此外，他的成功得益于他深厚的文化底蕴和独到的艺术视角，他的影片中没有宏大的叙事模式，而是专注于讲述反映真实人性的家庭故事，反映现实人物的真实情感。
《推手》剧情介绍：
一所不大的房子里，一个穿中国衣服打太极拳的老者和一个整天打电脑的金发碧眼的美国女子很不协调的一起生活。77岁的朱老（郎雄饰）是来自北京的一位功底深厚的太极拳师，美国女子玛莎（戴布·斯内德饰）是他儿子朱晓生（王伯昭饰）的作家妻子，老人是一个月前才来到美国的，和儿子、儿媳、孙子生活在一起。
老人平时也没什么事，看电视、练拳、练字，最多也就是到会馆教教并不怎么用心的学生打打太极拳，而同样不上班的儿媳玛莎和他难免互相干扰。老朱在教拳的时候见到了一位陈太太（王莱饰），一时兴起，老朱卖弄手段把一个大胖子推出十几米远，撞翻了陈太太教导包包子的摊子，两个老人相识了。第二天，陈太太搬到另外一个会馆去教了，老朱像丢了魂一样，整天在家等电话。转天准时去见陈太太，送上自己的书法，连门都没进就被儿子拉走去看生病的儿媳了。玛莎受到干扰，怎么也写不出东西，一气之下关了老朱的电视。老朱却不声不响地来了个离家出走，害得晓生和玛莎大闹了一场。晓生想把老朱送到老人公寓，却始终说不出口。听到老朱念叨陈太太，晓生想到一个好办法。在两家儿女的促成下，两个家庭一起出去郊游野餐。陈太太虽然对老朱也不无好感，但还是告诉老朱是儿女们为了摆脱老人才想出这个主意。老朱当夜给儿子留字，独自再次出走，要独立生活。老朱在一家餐馆打工洗盘子，手脚不够麻利被老板挖苦漫骂。老朱来了脾气，施展绝技，任人推拉，没有挪动半步，中国的流氓美国的警察伤了十几个也无济于事。晓生和玛莎看到电视新闻的报道，赶到警局，老朱心灰意冷只是要求一间公寓独立生活。老朱正在一个新的地方教一群学生太极拳，陈太太来找他，她如今也另租了公寓单独出来住，两位老人感叹一番也无可奈何。
李安导演第一部电影《推手》：中西文化的反差
1984年，李安从纽约大学结业，并取得硕士学位。之后便在家赋闲6年，期间李安阅读、看片、写剧本，包揽了所有家务，家庭开支则靠仍在攻读伊利诺大学生物学博士的妻子林惠嘉。
1988年，李安回到他的出生地台北。在台湾中影公司，李安被视为继侯孝贤、杨德昌之后的第二拨儿新导演之一。1990年，台湾新闻局征集优秀剧本。为获得优秀剧本奖金，李安动手写了一个电影剧本《推手》。该剧本不仅为李安赢得了40万元奖金，而且使他获得第一次独立导片的机会———台湾中影看中《推手》，决定采用包拍的方式，让李安吸取美国东岸独立拍片的经验，以包拍的方式拍摄《推手》。
《推手》是奠定李安导演地位的处女作，也是奠定了其在台湾新生代导演地位的影片。影片一经推出便获得了极大的轰动。《推手》获1991年台湾金马奖八项提名，最终夺得最佳男主角、最佳女主角及最有潜力新导演“评审团特别奖”，此外，该片还获得1992年亚太影展最佳影片奖。
李安在片中设置了洋媳妇玛莎的角色，这个经常呆在家写稿照顾孩子的女人，其实就是李安蜗居六年的写照。《推手》的构思和细节处理，几乎就来自李安闲居美国的生活状况，只有李安这样既受过传统中国文化教育，又在美国有过长期生活的人才能写得出如此感同身受的作品来。
李安为他的影片找到了以现代人的目光看中国传统文化对今天社会生活的适用性，和用影片挽救现代社会中人们的冷漠的连接点，构成了思想上的脉络，贯穿于影片始终。
由《推手》等构成的系列影片，注重展示了现代都市人的生存现状，在中西文化冲撞中开掘人性，生动形象地描写了家庭的解构和重组，并在表现传统文化和现代文化的差异与隔膜中探讨了各种伦理道德关系。
不过影片中朱晓生的家有两扇大窗户，借此表现老人与儿媳隔绝的心理状态，却也表现了影片的精致之处。
《推手》围绕一个移民美国家庭发生的一系列故事，表现了传统的中国文化与美国的风土人情之间的冲突。从《推手》就可以看出中国传统文化在影片中得以充分地发掘。以现代人的目光看中国传统文化对今天社会生活的适用性，并以此来挽救现代社会中人们的麻痹和冷漠。李安为他的影片找到了连接点，构成了思想上的脉络，贯穿于影片始终，从而一气呵成。
“撩妹”我就服郎雄老爷子，（《推手》片段）
一段有趣的《推手》电影台词：
（在 NewYork 中国城的大街上）......
朱老先生：陈太太！
陈老太太：你怎么出来了？
朱：我出来看您走了没有？
陈：我看今天太阳这么好，反正一个人，回去也好不回去也好，想着想着，站在这儿就发起呆了。
朱：您住哪？
陈：我就住那边168号房
朱：我住在那栋2101
陈：嗯…有空过来坐坐嘛
朱：下午有事吗？
陈：嗯…没事…
朱：…没事…没事…
......
《推手》以中西文化差异和两代人的代沟作为基本矛盾冲突展开叙述，富有戏剧性的情节给观众提供了很多的思考空间。其戏剧性的情节反映了中西方各自不同的文化模式和价值观。导演通过电影这一艺术表现形式让观众直接地感受到东西方文化在传播过程中的摩擦和困境。
由于李安独特的个人经验和中西视角，该片中的父子关系被细腻地刻画出来，导演借晓生这一人物形象，表露出自己在面对“传统父亲”的家庭角色和权利意识时的焦虑与压力。但最终导演为父权选择了一个尊严的下台方式。值得一提的是，通过父子关系的镜头语言和行为描写，该片也阐述了在西方语境下，中国式父亲的尴尬。