卢沉一一造型和艺术处理(一)


卢沉 《端阳钟馗》

历来画中国画都把精力放在笔墨上,这束缚了中国画的发展。造型上要讲究,没有个人独创性就是千篇一律。而一般人看中国画先看造型,后看笔墨,最打动人的是有形状的东西。所以历史上凡在造型上有突破的人,就显得非常突出。八大、石涛、贯休、阵老莲,他们都如此,在造型上首先有自己语言,自己风格,并不单单是那几下笔墨。启功先生讲:“用笔何如结构难。”结构一一造型,用笔上只要坚持中锋,无往不回、无垂不缩即可。实际上笔墨好不好,还要通过形态来吸引人,形好不好是关键。

八大山人 《松鹿图》

石涛 《秋山图》

贯休 《十六罗汉图·阿氏多》 立轴 绢本 设色

纵129.1厘米 横65.7厘米 (日)高台寺藏

陈洪绶 《谿石图》 册页 绢本 设色

纵30.2厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏

观察方法很重要,画不好不顺手首先是观察方法有问题,观察时要似有若无,不要看得很死,要画关系。眼睛老盯住一点,只看局部的形,是画不准的。
整体观察的主要特点是善于比较,眼睛不能死盯着一个地方,而要像扫描一样,上下左右看,始终把握住大的感觉,注意大的关系。这样对象的各种关系都能看得出来,这是专业的观察方法,作为画画的人,要认真深入地比较对象。

卢沉

《醉酒图》

国画工作者,在观察对象时,要从结构出发,善于发现结构的美,并用线去表现这种美,要懂得并学会欣赏线的美。
观察的重点是找对比。作为国画,要找大小、方圆、长短、宽窄、厚薄、疏密、聚散、松紧、虚实等的对比关系。要有意识地找出对比关系,并表现出来,这就好看,否则就不好看。

刘克宁 《幸福生活》

马海方 《艺术家》

史国良 《戴小圆帽的牢头》

用垂直线、水平线比较,是一种辅助的办法(适宜于画石膏),比较机械,不是从内部结构、内部联系去比较。画人物写生时,如用上法,太被动,特别是画衣服。要理解结构,注意互相联系,这样主动得多。

周思聪

《曹雪芹先生荒郊著书图》

作为观察,第一印象是感受,带印象性的。在画的时候,要始终保持这种鲜明的印象。在创作里,可以把人当石头画。在习作里还要注意人的神情。
抓感觉一定要抓主要感觉,不要次要的抓了很多,主要的反而丢了。要用最重的墨把最主要的肯定下来,随着笔中墨色的变化整体地完成,很多东西都是后加的。

卢沉

《鸣禽图》

人物写生时,要用定点连线法,这样才能做到大胆落笔,不要一段一段地去推,这样愈画出入愈大。

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