卢沉一一造型和艺术处理（一）

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卢沉 《端阳钟馗》

历来画中国画都把精力放在笔墨上，这束缚了中国画的发展。造型上要讲究，没有个人独创性就是千篇一律。而一般人看中国画先看造型，后看笔墨，最打动人的是有形状的东西。所以历史上凡在造型上有突破的人，就显得非常突出。八大、石涛、贯休、阵老莲，他们都如此，在造型上首先有自己语言，自己风格，并不单单是那几下笔墨。启功先生讲：“用笔何如结构难。”结构一一造型，用笔上只要坚持中锋，无往不回、无垂不缩即可。实际上笔墨好不好，还要通过形态来吸引人，形好不好是关键。

八大山人 《松鹿图》

石涛 《秋山图》

贯休 《十六罗汉图·阿氏多》 立轴 绢本 设色

纵129.1厘米 横65.7厘米 （日）高台寺藏

陈洪绶 《谿石图》 册页 绢本 设色

纵30.2厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏

观察方法很重要，画不好不顺手首先是观察方法有问题，观察时要似有若无，不要看得很死，要画关系。眼睛老盯住一点，只看局部的形，是画不准的。

整体观察的主要特点是善于比较，眼睛不能死盯着一个地方，而要像扫描一样，上下左右看，始终把握住大的感觉，注意大的关系。这样对象的各种关系都能看得出来，这是专业的观察方法，作为画画的人，要认真深入地比较对象。

卢沉

《醉酒图》

国画工作者，在观察对象时，要从结构出发，善于发现结构的美，并用线去表现这种美，要懂得并学会欣赏线的美。

观察的重点是找对比。作为国画，要找大小、方圆、长短、宽窄、厚薄、疏密、聚散、松紧、虚实等的对比关系。要有意识地找出对比关系，并表现出来，这就好看，否则就不好看。

刘克宁 《幸福生活》

马海方 《艺术家》

史国良 《戴小圆帽的牢头》

用垂直线、水平线比较，是一种辅助的办法（适宜于画石膏），比较机械，不是从内部结构、内部联系去比较。画人物写生时，如用上法，太被动，特别是画衣服。要理解结构，注意互相联系，这样主动得多。

周思聪

《曹雪芹先生荒郊著书图》

作为观察，第一印象是感受，带印象性的。在画的时候，要始终保持这种鲜明的印象。在创作里，可以把人当石头画。在习作里还要注意人的神情。

抓感觉一定要抓主要感觉，不要次要的抓了很多，主要的反而丢了。要用最重的墨把最主要的肯定下来，随着笔中墨色的变化整体地完成，很多东西都是后加的。

卢沉

《鸣禽图》

人物写生时，要用定点连线法，这样才能做到大胆落笔，不要一段一段地去推，这样愈画出入愈大。

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