卢沉一一造型和艺术处理（二）

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卢沉 《太白夜吟图》

对对象的感觉应放在第一位，其标准不是照抄对象，而是我脑子里的想法，如何看对象，大形很整，然后再充实。

卢沉

《醉酒图》

观察对象不能只看长宽，还要看它的具体特征，如尖鼻子，凹眼睛……这是长宽解决不了的。特征比长宽比例更重要。一定从内在关系出发，不要机械地找比例。画眼睛要注意内外眼角关系，画鼻子要画出骨肉具体变化。漫画不按比例就抓特征。不要迷信比例。如果特征抓住了，即使比例不准、也可能像。

周思聪

《稚子敲振作钓钩》

要善于把复杂对象概括简化，还原为一种几何形，看就看这种基本形。画的是线条，看的是基本形。每一根线都不是孤立的，必须联系到形体来考虑线。形体充满多种多样的对比，如宽窄、大小、方圆等。我的办法，是把对象看成不规则的几何形，如不等边三角形和不规则梯形。在画线的时候，脑子里要有这个概念，这就涉及到艺术处理问题，即使是对称的形，也不要画对称，要找变化。形太圆，就含糊，非常概念，不痛不痒。方的痛快，凡圆的东西，要找其方的变化。

周思聪

《 姐弟俩 》

如画眼睛，一定要把转折关系很明确地画出来。一定要找到这种不规则的基本形，这符合美的原则。不绝对平行，不雷同，这样画出来的线也不会一样长短。要上下左右找对比，如衣袖，要找它的变化，若上宽，下部就要往窄里走，若上窄，下部就要往宽里走，不要都画成简单的直筒子。再如上身穿毛衣，臂和腿的粗细对比很强、宁可把这种对比关系拉开，也不能把其距离缩小，这是艺术处理问题，而不是画得准与不准的问题。如果把它画匀了，拉不开，就不好看。总之，作为画画的要学会找形体对比。

史国良 《巴依》

马海方 《斯里兰卡风情人物》

刘克宁 《新疆纪行》

自然界里没有完全规则的东西，我们画时要充分注意到这点，这样才能找到变化，不雷同，如画人物的两只眼睛，就要找出不同的变化。要研究不同人的个性。共性的东西太多，就会一般化，画人物不能只看其是否解剖正确。要在生活中多画多研究，夸张地表现出每个人的五官、形体、手脚等不同的个性。我们面前各种衣服、道具，充满了各种变化和对比，形之间的关系没有平行没有雷同，都是不等边的。我们的目的就是要找到这种形的关系，发现其中之美，现在大家的问题往往是画匀了。

卢沉 《风雨近重阳》

136cmX136cm 水墨构成

要找到各种对比关系，只有找到这种对比关系，才找到美之所在。对比有各种各样的：疏密、软硬、粗细、干湿、松紧、浓淡……观察方法之一就是善于找对比。我们现在的问题：首先是对对象认识含含糊糊，没有看出这种对比，因而表现上也含含糊糊。

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