龙泉窑到那里鉴定

　　宋宗室赵彦卫在《云麓漫钞》中云：“青瓷器皆云出自李王，号秘色，又曰出饯王。今处之龙泉出者，色粉青，越乃艾色。”元代学者陶宋仪在《掇耕录》卷二十九中云“处州龙泉县，正和间、京师自置窑烧造，名曰官窑”。同时，龙泉窑也是外销史上一个著 名品牌，自宋到明的数百年间，产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响深远，地位显赫。

　　南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术，烧成粉青、梅子青两种釉色，代表着我国青釉烧制的最 高水平。在厚釉失透的情况下，北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。

　　对于日本人而言，龙泉窑青瓷不仅仅是先进中国文化的代表，同时也与他们所崇尚的禅宗相契合。

　　龙泉窑的开片非常普遍，各种器形，各个窑口、不同朝代、不同时期都有开片现象，而且还有不同的开片形式。

　　在瓷器的装饰方面，元朝的龙泉青瓷上，大多采用印、贴、镂、堆等多种装饰方法，并在瓷器上刻划纹饰，此时也出现了褐色点彩和镂空等多种技法，并应用到龙泉青瓷的烧制中。相比于釉色，此时龙泉青瓷更重视瓷器上的纹饰，因此我们可以在上面看到云龙、飞凤、双鱼、梅、菊等不同的纹饰，植物和几何形状的装饰纹样也开始出现在这一时期的龙泉青瓷上。

　　装饰风格趋于奔放。处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷，形成了自已独有的艺术风格，显示了独特的魅力。

　　虽然龙泉窑瓷器在明朝中期已经走向没落，但在龙泉青瓷的家乡，这里的人们依然没有放弃这种曾有过千年辉煌的瓷器。人们一直致力于恢复龙泉窑的烧制工艺，并希望这种瓷器重新获得世人的认同。功夫不负有心人，2009年，龙泉窑被列入世 界 级非物质文化遗产，成为中国的陶瓷中第 一个列入非遗的项目。