唐楷是怎样被冷落的？不要只做临字匠！想要楷书变古为今，这方法不得不学

学习唐楷，常会不知不觉陷入“僵化”，以自然的方式，“触纸成形，要避开哪些”坑“？

常常会有书友这样问。

到底该如何避“坑”，如何除去匠气，国展高手梁春老师有话说！

他以为：学唐楷容易僵化，有3个原因：

一与其法度严谨有关；

二与其形态规范有关；

三与碑刻效果有关；

唐楷在很多人眼里既一板一眼又神秘，大多数都刻在碑上、石头上；很多笔画的效果，有的书友得靠“猜”，常常用描画涂画的方法，试图达到碑刻的效果，反而越来越匠气，毫无个人特色。

作为柳公权一生的经典代表作，《玄秘塔碑》被奉为柳体书法学习的经典范帖。不管从艺术上，还是从章法上，都堪称绝妙！

从古至今，年代虽久远，甚至几经破坏，此碑却幸然而存。

但很多人对柳体产生误解，更喜欢褚体、颜体或者欧体，带来的后果则是：柳体越发被忽视，写的人更少，一般都认为是入门体。

事实上，柳公权的《玄秘塔碑》，隐藏着的是书法的秘密！即便临摹几遍之后，如果不细细推敲，仍然不能得其精要。

实际上，柳公权是“魔术师”，重复字岀现的时候，一定会有变化。

你可以选择去参考墨迹，或者用毛笔写在纸上的这种墨迹，进行对比，就可以得出正确的答案。

梁春老师坚定地说：所有的笔画都应该是以笔成型，触纸成型，都不应该是描画造作的，这是我们的基本立场，带着这个观念去看经典，真正的书写过程尽收眼底。

从某种意义来讲，欧、颜、褚到了柳体这里，得到了很全面的总结。柳体的出现，标志着唐楷法式的高度成熟和终结。

《玄秘塔碑》是唐楷技法之集大成者，柳公权把笔法做了很详细的分类，如同：某种“点”用的位置，不同结构、偏旁部首应该怎么写...把唐人法度的观念发挥的淋漓尽致。

像柳体这样纯粹讲功力、讲运笔、讲细节的表达方式，与褚体、颜体写意的表达方式不一样，它是一招一式、一板一眼，看起来非常严谨，实际上性情全然透露在作品间。

学书时间稍长点的书友，都明白这才是最难得得，也是古人最闪光点，最值得我们去学习的地方。

但是唐楷的墨迹资料非常有限，真正能把柳体写好是很不容易，像柳体的墨迹资料根本就没有，那怎么办？

第一：在他本人行草书的墨迹去找线索；

第二：可以从其他书家的楷书墨迹去找，甚至从前代或者后代，从他的继承者去找，这些都是必须的、可行的；

通过墨迹的对比或者其他书家的对比，可以揣度、猜测到柳体原作的部分特色，它的技法效果应该如何用毛笔写出来。

你会发现，柳体最大的两个特色，中轴辐射型结构与顾盼向背。

对于中轴辐射型结构，从技法上来讲，一般会提出中宫的概念——中宫跟外围的关系，紧凑跟舒展形成的对立统一关系。

梁春老师表示，柳体只要把笔画稍微挪一下，笔画的聚散、角度，交叉点的位置做些调整，就可以强化或淡化中宫。

而顾盼向背是涉及到笔画的，如走势弧度、偏旁部首的顾盼关系。

什么叫向什么叫背？什么叫俯什么叫仰？

向背或者俯仰有什么关系？有什么区别？

不仅是从笔画上去解释，你还要挖掘从结构，从偏旁部首的角度如何呈现和柳公权写出的同样效果。

这一次，梁春老师在墨池学院开展4课时《玄秘塔碑》专题课程，带你走出唐楷学习的瓶颈，教你如何避免僵化，如何用自然的方式触纸成形，探索楷书自然书写之路。

首节课试听仅需1元

7月5日晚上7点正式开课

最令人想不到的，本次课程还涉及到最重要的笔法解读——内擫法与外拓法。

内擫法和外拓法在用笔上该如何理解，这极少有人到位地解释过。

实际上这是传统书学里非常重要的概念，也是非常基本的概念。

梁春老师30余年一心钻研笔法，他的学生遍布全国20多个省市，将上百弟子送入省、国展，他始终追求'要和毛笔对话'。

他还会在课堂上，教你如何“造字”。

梁春老师认为学一种书体，如果你不会造字，那就谈不上学会。

有些经典法帖，最多1000多个字，甚至几百个，几十个，若是依靠“背”去创作，学30年，创作也写不出来，“造字”显得尤为重要。

第一种：完全借用原帖中的偏旁部首；

第二种：用书家的思路、逻辑、审美来造字；