《唐诗鉴赏辞典》第六百零四首《踏歌词四首（其一）》（刘禹锡）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析五】
踏歌词四首（其一）
【中唐·刘禹锡·七言绝句】
拼音版
chūn jiāng yuè chū dà dī píng，dī shàng nǚ láng lián mèi xíng。
春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
chàng jǐn xīn cí huān bú jiàn，hóng xiá yìng shù zhè gū míng。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
[作品介绍]
《踏歌词四首》是唐代文学家刘禹锡的组诗作品。这四首歌词是刘禹锡学习民歌体写作的一组小诗，所写的是川江一带的民俗风情。诗人模拟当地民间情歌，以女性口吻咏唱对爱情的期待和追求，真切地反映了人类共同拥有的永难泯灭的爱美之心。
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
据“襄王故宫地”诗意，这组歌词大约作于刘禹锡夔州任上。长庆二年（822年）至长庆四年（824年）刘禹锡任夔州刺史。卞孝萱《刘禹锡年谱》系此四首为刘禹锡任夔州刺史时所作。
文学赏析
名家点评
贰／
民歌中，情歌一类数量很多。它不仅有较高的审美娱乐价值，而且也起到实际的爱情桥梁的作用。在我国西南民间，对歌的风俗自古很盛。刘禹锡谪居巴楚间的诗作中就有这种民俗的描写，这首《踏歌词》就是。踏歌是不用伴奏、踏地以为节拍的徒歌，是民歌的一种唱法。刘禹锡居夔州时创作了《踏歌词四首》，这是第一首。
开篇以景起兴。春江水涨，几乎平堤。尤其在月下，堤面和江面都明晃晃连成一片，更给人水与堤平的感觉。“大堤平”三字，不仅写出江水上涨，大堤平宽，还写出月色的皎洁。就在这样的春江花月夜，堤上走着成队的“女郎”。她们都是生在村野的民间姑娘，是趁月圆之夜“踏歌”来的。她们初来的情态是彼此偎靠连袂而行，既兴奋，又含几分娇羞。一二句写“春江月出”，是暮色；三四句写到“红霞映树”，是拂晓，其间有较长的时间跨度，省略了一些情事。从三句的“唱尽新词”和“欢”等字样看，省去的正是“新词宛转递相传”的对歌的情景。民间对歌，词儿大多是即兴新编，言为心声，所以是“新词”。“欢”则是女方所悦的男子，即对歌的另一方。歌声一起，姑娘们最初的娇羞立即被赶跑了，到后来，新词唱尽，便与所欢相就。所以同组第三首《踏歌词·新词宛转递相传》就写道：“月落乌啼云雨（指男女私情）散，游童陌上拾花钿。”在这样美丽的夜晚并非十全十美，有人找到情侣，同时也有人找不到。三四句正是这样一个特写的镜头。它表现的并不是全部的女郎而是其中的某一个。在别人都凭歌声为媒介而会到自己所“欢”的时候，她却是“唱尽新词欢不见”，尝到了失望的滋味。但她仍旧怀着希望，一直等到“红霞映树”的早晨。小伙子最后是否来了，“鹧鸪鸣”声似乎有所暗示。然而终究是个谜，有两种猜法。鹧鸪雄雌和鸣，也许暗示姑娘终于等到了自己的心上人。但也可以是相反，这双双鸟儿和鸣之声反衬出她的烦恼。不光这结尾有些扑朔迷离，第三句省略的主词也有解作女郎全体的。从而这就成了一个很离奇的夜晚——小伙子们都没有来，姑娘们都有些不堪。总之，由于使用了省略和暗示的语言，使得此诗意境灵活，不易确指。但有一点可以肯定，这诗写出了妙龄中的女郎对爱情失望而有所期待的心情。
叁／
刘禹锡
春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
刘禹锡因参预永贞革新失败，被贬往朗州(今湖南常德)任司马十年。在政治上，可说是遭受了极其残酷的挫折和迫害;但就文学创作而言，思想和艺术都出现了新的跃进。《踏歌词》四首，无疑是他这一时期创作上所结的硕果之一。
踏歌词，乐府《近代曲词》，一作《踏歌行》。唐时，川、湘一带苗族青年男女，以脚踏地为节拍而歌舞，名曰“踏歌”;又因常在月下举行，俗名“跳月”。往往狂欢达旦，自由选择对象，这四首《踏歌词》所写的正是这种情景。
先谈第一首。
“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行”两句，写踏歌的季节、时间、场所和踏歌者连袂而来。沅江流至朗州附近，江面骤宽，不仅水流舒缓，而且清澈晶莹。春江水满，与江堤齐平。每当玉宇澄清，东方一轮新月升起，透出溶溶的清辉，笼罩大地，使江边大堤也显得格外宽敞、平坦。温馨的春风送爽，一天劳作后闲下来的苗族少女，个个艳装素裹，在这迷人的夜晚，胸中激荡着挚烈地追求情侣的欲望，手牵着手从大堤上走来。
“唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪啼”两句，写由希冀而转入焦急的盼望。少女们想象力丰富，自编的新歌，美不胜收，她们边走边唱，开头异常兴奋，歌声轻松、嘹亮，满以为意中人(欢)马上前来欢会。可是事出意外，此处着一“尽”字，来一个跌宕，新歌都已唱完，意中人竟没有前来。早上从东方升起的万道霞光映照在树上，虽然很美丽，但在女郎们心中唤起的却不是欢乐，而是悲愁，因为早霞红映，正意味着白等了一夜。何况此时却传来雌雄鹧鸪相向和鸣的“行不得也哥哥”的叫声，有似嘲弄和讽刺女郎们的孤独和寂寞，这就更加增添了她们的失落感，心头涌上怅然的情绪。
全诗所写的事件，实际上是经过通宵达旦完成的。但作者善于剪裁，只选取了“春江月出”和翌日早晨“红霞映树”两个有特征性的镜头，用重彩浓墨，绘声绘色，制造出两种典型景观，放在开头和结尾，并因景以见情，烘托出心理变化的全过程。但因为时间跨度大，通宵达旦载歌载舞的许多场面都未曾着墨，又女郎们心理变化的全过程也未明写，这就留给读者以充分驰骋想象的余地。顿觉象外有象，余味无穷。
肆／
其一
“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。”
诗名《踏歌词四首》，“踏歌”：（古代长江流域民间的一种歌调，边走边唱，以脚步踏地为节拍。）本诗和前面的《堤上行三首》一样，都是写于刘禹锡任夔州刺史期间，821年冬---824年夏。来看原诗：
“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。”
字词典故“女郎”：指年轻女子，寓有“女中之郎”的赞美之意，也是对年轻女子的代称。（《乐府诗集 木兰诗》“不知木兰是女郎。”）似乎有特指在外抛头露面的女子的感觉。“连袂mei4”：“袂”就是衣袖。同“联袂”，手拉着手，比喻一同（来，去等）。（晋 葛洪 《抱朴子 疾谬》：“携手连袂，以遨以集。”）
赏析刘禹锡说，春江涌动，月亮升起，照在平直的大堤上。堤上有些女郎手牵着手，在那里走来走去。
在前面《堤上行三首》的其三中，刘禹锡写道“日晚出帘招估客”，所以这里的“女郎”并不是平常百姓，而是堤上酒店酒楼里歌舞伎之类的女子。所以她们手牵手在大堤上走来走去，事实上是出来招揽客人的。
“唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。”
字词典故“欢”：（古时女子对所爱男子的爱称。古乐府《常林欢》解题云：“江南人谓情人为欢。”）“鹧zhè鸪gū”：为中国南方留鸟。古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”。
赏析刘禹锡说，这些女郎边走边唱，把新的歌词都唱尽了，怎么还是不见“情郎”哥哥出现。也许是因为还不够晚，天边尚有一抹红霞，遮掩了鹧鸪羞红的脸，因为它们也在鸣叫着“行不得也哥哥”。
很显然，这里的“欢”是指来寻欢作乐的人，当然酒店的女子们称他们是情郎哥哥。而鹧鸪的鸣叫也正好是“行不得也哥哥”，意思就是，不要走啊，情哥哥。
伍／
春江月出大堤平，堤上女郎连袂行——连袂，指携手同行，古时袖子宽大，彼此牵手时，袖子便连在一起。这两句是写一弯春江水在明月的映照下，清澈无比，似与岸边的沙土溶为了一体，因而显得整个大地也格外宽平。你看，堤上有一群女郎，她们手挽手正向这边走来。第一句是静态描写，第二句是动态描写，动静结合，使画面不再沉寂，变得顿时活泼起来。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣——欢，是古代女子对自己爱人的昵称。这两句是写，女郎们把新词都唱完了，她们的爱人们仍然没有出现，举目那满天的红霞映满树枝，只听见鹧鸪一声又一声地鸣叫。“红霞”二字点明了时间，说明女孩子们唱了一夜，已是红霞满天，转眼已是清晨。“鹧鸪鸣”则衬托了女孩子心中的隐隐寂寞：为何唱了一夜，爱人却仍没有出现，是在与“我”捉迷藏，还是对“我”无意呢？当“新词唱尽”，四周悄然，代之而起的是树丛中的“鹧鸪和鸣”，女孩子心中的滋味也就可想而知了。
这是刘禹锡用民歌体写成的一首情诗，描写了一个“妹妹欢歌觅情郎，情郎一夜未来到”的场景，表现了女孩子似愁似怨，有些失望又有些期待的复杂感情。
诗中首两句写女郎在宽阔的大堤上边走边唱，使我们感受到这是少女的情思在胸中涌动，不能自抑的表现，反映了封建妇女敢于突破传统礼教的束缚，写出了她们对爱情的大胆表露和追求。作者对这种对爱情的表露和追求是持赞美和歌颂态度的，同时诗人又把女子炽热而深沉的情感同美丽的自然景色融合在一起，写出了她们的忧愁却又不流于伤感。
如写下面的“唱尽新词欢不见”，是多么让人恼恨呀，这么欢乐的季节，这么动人的夜晚，女孩子们欢歌了整整一个晚上，却没有得到小伙子们一丝一毫的响应。一个“唱尽”的“尽”字，突现出了女孩子们停歌罢唱的怨恼神态。但仅仅是一夜未能觅到情郎，这种失望也还是有限的。可能小伙子是藏起来有意戏弄这群可爱的姑娘吧，谁又能说得清呢？所以在女孩子们深深的失望中又夹杂了某种期待的成分。细细品味，这首诗的基调可谓“惘然若失，悠然不尽”（《唐人万首绝句选评》）。
刘禹锡的这类民歌体诗作，不是为写景而写景，往往是景中寓情，且善用环境的转变来暗示时间的推移、情感的变化，这样的表达看似平易，却能传达出丰富而复杂的深意。
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