格雷柯的惊世之作和戈雅的致敬之作，名画都有那么一段不被认可的经历

托莱多大教堂系列一：不愧为西班牙最负盛名的主教座堂，光是几座大门就够瞧的

托莱多大教堂系列二：主祭坛繁复的装饰讲的什么？钟楼上的浮雕又代表什么？揭秘托莱多大教堂

教堂大殿周围分布着众多厅堂，其中最值得看的有两个，一个是位于钟楼正下方的珍宝馆，另一个是教堂东北角的圣器室。珍宝馆原本是为Juan Pardo de Tavera主教修建的施洗者圣约翰礼拜堂，因为圣约翰是这位红衣主教的主保圣人。出生于托莱多的建筑家Alonsode Covarrubias（1488-1570）于1537年修建了这座文艺复兴风格的礼拜堂。大门正上方装饰着施洗者圣约翰的半身像。不过从1870年起它就失去了礼拜堂的功能，成为专门保存教堂珍宝的房间了。

珍宝馆内有两件宝物最珍贵，一件是德国金匠Enrique de Arfe于1517-1524年花七年时间精心打造的大圣体匣。他受西斯内罗斯大主教委托，用18公斤18K黄金，183公斤纯银，打造了这个包含有260个大小雕像的圣体匣，同时上面还镶嵌着无数颗宝石。1595年起，它成为托莱多每年圣体节游行最重要的圣物。

另一件是13世纪法王路易九世送给托莱多圣母主教座堂的《圣经》，制作这套《圣经》用了超过5000片金箔。

对我们来说，比这些金银珠宝更珍贵的是收藏在圣器室中的大师名画。这间埃雷拉风格（estilo herreriano）的圣器室由西班牙建筑家Francisco Vergara（1681-1753）设计。埃雷拉风格以简洁而精确的几何图形代替过去繁复的装饰性设计，因此又称去装饰性风格，最早起源于腓力二世时期，由西班牙文艺复兴时期最著名的建筑家、数学家和几何学家埃雷拉（Juan de Herrera，1530-1597）创建，并受到腓力二世及其后人的推崇。

天顶画由意大利艺术家Luca Giordano（1634-1705）绘制，主题与宽恕之门门楣上的雕塑一样，也是七世纪托莱多大主教圣伊尔德丰索接受圣母玛利亚赐予的十字褡。

圣器室的墙上挂满了油画，其中最著名的当数正面最显眼位置上格雷柯（El Greco，1541-1614）的名作《基督被剥去圣衣》。这是格雷柯1577年刚到托莱多不久获得的首次为主教座堂作画的机会，主题是在西方画作中非常罕见的耶稣受难前被迫除掉衣服的场面。格雷柯用令人惊叹的笔法完成了这幅作品，被艺术史学家称为“具有非凡创意的大师之作”。他新颖大胆的用色让人想起拜占庭艺术。画面正中的耶稣面色沉静地仰望上苍，旁边的人正试图剥去他的外衣，而身后的两个人则在争论如何瓜分这件圣衣。教会在付款时提出了诸多质疑和批评，其中一点认为不应在耶稣的头上又画那么多人，另外一点是认为画面左下角的三个玛利亚不应在这里出现。但格雷柯拒绝修改，因此他报价950达克特的这幅画最终只从教会得到318达克特。不过这幅画最终得到了公众的认可，它已成为格雷柯最著名的画作之一。

有意思的是，1797年戈雅受托莱多圣母主教座堂委托创作了一幅向格雷柯致敬的作品：《逮捕基督》。这幅画也陈列在圣器室中，画面中手持兵器的士兵正赶来抓捕耶稣，卖主的犹大以亲吻耶稣作为信号向士兵指明身份。画家在耶稣的头上同样也画了很多人。

此外，这里还有许多我们耳熟能详的艺术大师的作品，比如提香的《教宗保罗三世》（一说此为复制品）。

卡拉瓦乔的《施洗者圣约翰》。

教堂中还有一个地方值得一看，那就是圣职团的议事堂，通俗地说就是主教座堂参议神父们开会的礼堂。因其功能特点，一般选择采光好的地方且装饰得富丽堂皇。托莱多圣母主教座堂的议事堂就在教堂的东南角。首先可以看到Diego Copin于1510年设计的议事堂门厅入口。

在门厅里可以看到Francisco de Lara于1517年完成的穆德哈尔式天花板。

还可以看到Bernardino Bonifacio de Tovar于1510年制作的穆德哈尔与银匠风格混合式（mudéjar y plateresco）的议事堂正厅大门。这种风格也叫西斯内罗斯式，是时任大主教西斯内罗斯（Cisneros，1436-1517）喜欢的风格。此议事堂正是他于1504年委托Enrique Egas（1455-1534）设计建造的。

议事堂正厅由一圈木质座椅环绕，面向大门正中的高出一截的位置显然是地位最高者红衣大主教的专座。在座椅上方有一圈半的画像，他们是本教堂历任大主教的肖像。再上方则是一圈精美壁画，由将意大利文艺复兴风格绘画引入西班牙的著名画家Juan de Borgoña（1494-1536）绘制完成，表现了圣母玛利亚的一生和耶稣受难与复活。

这幅是天使报喜。

这幅是圣玛利亚拜访她的表姐圣伊丽莎白。

这幅是耶稣受割礼。

正面墙上的三幅分别是耶稣受难、圣殇和基督复活。