原本默默无闻的文物，被专家点赞后成为国宝，发现者获赠五双手套

我国经济飞速发展，也带动了文化繁荣和民众文物意识的蓬勃发展。长时期以来，人们群众对于文物的了解是很少的，导致大量文物都没有得到很好的保护，上世纪八九十年代以后，社会上关于文物保护的风气才逐渐树立起来。其实，就连专家，也是随着社会的进步，逐步提升了眼界和水平。有些默默无闻的文物，才得以大放异彩，比如国博所藏的彩绘鹳鱼石斧图陶缸就是如此。

彩绘鹳鱼石斧图陶缸的名气没有司母戊鼎、四羊方尊那么大，但它却有着非比寻常的意义，代表了中国画的源头。在2003年国务院确定为首批64件不可出国展览的文物中，它排名第一，堪称国宝中的国宝。然而，它的发现和被认知的过程，却并不那么一帆风顺。

1978年，河南省临汝县的一位农民李建安听到消息，纸坊乡纸北村的苹果地出现了一批红陶片。别人听说后，都当作一桩趣味，但李建安在考古队帮忙打过零工，对文物有一定的了解。他马上准备好工具，赶到当地挖掘。

果然，李建安在一棵苹果树的坑内，挖到了13个陶缸。它们主要是以红色和青色为主，其中一件还有图案。李建安也没有太过在意，装车之后，心满意足地回家休息。

过了几天，李建安开始清理这些陶缸。然而，他发现里面不仅填充了泥土，甚至还有人骨。原来，这是古代的葬具，是用来埋葬未成年的孩子的。家里人当然无法忍受，催促他赶紧扔掉这些陶缸，免得沾染晦气。李建安却舍不得，总觉得有些不妥，便将它们放置在公社办公室，继续保管。

其实，公社的同事也笑话他，为什么弄来一大堆破玩意。特别是那个带有图案的陶缸，更是被人吐槽，画得乱七八糟。李建安自己不懂，只能求助于临汝县文化馆，希望这批陶缸能得到妥善安置。然而，文化馆的工作人员也不清楚它们的价值，一开始还拒收。

最后，还是馆长张久益出面，将这批陶缸统一保管。因为当时不清楚它们的价值，为了表彰李建安，文物馆奖励了他五双纱手套。可能有朋友会吐槽太过小气。但是，在七十年代末，物质还比较匮乏，这已经让李建安心满意足。更何况，这批文物的价值都没弄清楚，自然也拿不出更多经费奖励了。

然而，就在两年后，临汝县发现了新石器时代的遗址，轰动全国。这批陶缸才被人记起，被送到河南调查组。经过反复调研比证，《临汝阎村新石器时代遗址调查报告》中重点介绍了它们，那件有图案的陶缸，更是得到了高度的重视：

一件高47厘米、口径32.7厘米、底径19.5厘米。敞口、圆唇、深腹、平底、红砂陶质，沿下有四个对称的鼻钮，腹部一侧画有一幅高37、宽44厘米的彩陶画，画面约占缸体面积的二分之一，是迄今发现最大的一幅原始社会时期的彩陶画。

人们才发现，原本粗制不堪的图案，却是古趣盎然。它最显眼的就是一把斧头的旁边，站立这一只口含白鱼的白鹳。这一定是有深刻内涵的，通常解释为白鹳是部落的象征，白鹳口含白鱼，意味着征服了别的部落，斧头代表权力，代表着部落首领使用的器物。

在我们普通人看来，也就能理解这些了。但是，也有美术大师指出，这幅画表面上看起来平平无奇，仿佛是儿童涂鸦之作，实际上却“没骨”、“勾线”、“填色”等多种中国画的技法在内。它被发现于仰韶文化地区，被认为是中国画的源头，也是史前彩陶画的代表作品。