她的中国画极其淡雅，美极了！
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初晓
140x78cm 绢本设色 2011年
清雾
140x78cm 绢本设色 2011年
李娇的作品中以极其淡雅的、平常的花花草草随处可见，浅淡的着色，静谧的造型，形容穿插不强作姿态。
其对绘画观念理解本身有着清晰变化：从注重直观的物象“塑造”，到描绘一种空间的情境，再到完全抛开对于“塑造感”和“空间感”的刻画，而以一种更为单纯的语言风格示人。
从她的作品中看到一种女性内在之中才有的“灵动”和“清淡”感知，平面花卉图案与插画的结构和空间感构成一种视觉的呼应，花叶的勾线和晕染都是在一个极小的色彩维度空间中表现出来的，以至于我们可以从画面中感觉到那种隐秘的作画状态。
初晓
140x78cm 绢本设色 2011年
寄托草木心・紫罂
92x45cm 纸本设色 2015年
李娇
寄托草木心・微微桔梗
92x45cm 纸本设色 2015年
李娇逐渐意识到绘画不应该是在一个既定的母题中探索文化的意义，而更应该融合自身的生活境遇的知性体验，“寄托草木心系列”也正是一种对自我发现的努力，而这种对于“心象”的发掘，也必然展现出更多复杂而微妙的形态。
寄托草木心 曙木槿
92×45cm 2015
寄托草木心・曙梅
92x45cm 纸本设色 2015年
寄托草木心・茜纱菊
92x45cm 纸本设色 2015年
寄托草木心・暖绿萝
92x45cm 纸本设色 2015年
寄托草木心・绿菊
92x45cm 纸本设色 2015年
寄托草木心・榴花
92x45cm 纸本设色 2015年
寄托草木心・鹅黄蔷薇
92x45cm 纸本设色 2015年
寄托草木心・豆青萝
92x45cm 纸本设色 2015年
《心 寜》
66×33cm 2015
《心 思》
66×33cm 2015
《心 往》
66×33cm 2015
寄托草木心 荷包牡丹
92×45cm 2015
寄托草木心 茜纱菊
92×45cm 2015
寄托草木心 靑雏菊
92×45cm 2015
《荼靡＊隐》1
纸本设色 2016年 22x66cm
《荼靡＊隐》2
纸本设色 2016年 22x66cm
《荼靡＊隐》3
纸本设色 2016年 22x66cm
《荼靡＊隐》4
纸本设色 2016年 22x66cm
《荼靡＊隐》5
纸本设色 2016年 22x66cm
《荼靡＊隐》6
纸本设色 2016年 22x66cm
《遗时》1
纸本设色 2016年 34x66cm
《遗时》2
纸本设色 2016年 34x66cm
《遗时》3
纸本设色 2016年 34x66cm
《遗时》4
纸本设色 2016年 34x66cm
平淡天真南田家法
李嬌畫評
《十一月▪紫荆花》33cmX33cm
《立春▪辛夷》33cmX33cm
南田曾說:“妙在平澹，而奇不能过也。妙在浅近，而远不能过也。妙在一水一石，而千崖万壑不能过也。妙在一笔，而众家服习不能过也。”又說:“近日写生家多宗余没骨花图， 一变为秾丽俗习，以供时目。然传模既
久，将为滥觞。余故亟称宋人澹雅一种，欲使脂粉华靡之态，复还本色。”
《立秋▪睡莲》33cmX33cm
李嬌的作品風貌竟然與南田家法-一一契合。或有人說如今這素淡畫法已是風潮普及，又如何說她契合是獨獨可觀?關鍵即在這“簡而入微”。
細細看去，李嬌對花瓣枝枼皆有極大耐心，深入地刻畫進去，在極小色差範圍內，處處皆有變相，周覽一番，竟能有波瀾起伏的境象。
事實上,這才是真畫者本事。不以物象奇形炫目，而以技藝造奇境，物象的奇異非畫藝精深也。而常見簡淡者竟連技藝也簡單盡了,於是以簡單為簡淡，以蒼白為素雅，以稚弱為天真,盡為故作姿態而已。
《小满▪海棠》33cmX33cm
“笔墨简洁处用意最微， 运其神气于人所不见之地，尤为惨澹。此惟悬解者能得之。”是为李嬌的本事所在。觀其畫，我若非亦是同道中人，恐怕真未必能知其慘澹經營，用心良苦。
《十二月▪大丽花》33cmX33cm
作為一個小女子，學畫已是艱苦，而畵法也取简淡內斂一路，以畫格養家的李嬌魄力堅毅確非我所能比，以往日與的同學交情，我知她是能有此決斷心力的。
我也看好她的前景，近幾年她屢屢入選國家級大展，默默無聲地成長為師門中堅，此番結集出版，誠可賀亦可喜也。
（天水西崖老平2014年12月初稿于南山，2015年1月修訂。）
(備注:本文局節選)
《芒种▪芍药》33cmX33cm
《八月▪栀子花》33cmX33cm
《谷雨▪文殊兰》33cmX33cm
海棠花
白石榴花
兰花是以叶为主体的花卉，形态又都是窄长型的。因此从造型的角度来看叶子可以简单处理，而兰花便要找些细节变化和完美组合才能更美。
芙蓉是以花为主体的花卉，花头本身就非常丰富生动，所以在造型上可以存其精华舍去繁琐，叶子的部分却要多找些反转变化，才会更美。二者正好相反。
——李娇