有古文大小篆

作者：可一

编辑整理：宣琪 《欢喜书法禅》四期学员

一提到篆书，篆书分两个大类，就是大篆和小篆这两个大类。

一类是以西周青铜器铭文为主的金文大篆书法。

一类是以泰《峄山刻石》、《琅邪台刻石》为体式的小篆书法。

大篆有广义和狭义的不同，广义的大篆包括了甲骨文、金文，还有我们写过的石鼓篆籀，这些都算是大篆。

另一类是以峄山刻石，琅琊台刻石为代表的秦篆，这些都是小篆的书法，过去把小篆叫铁线篆，绵裹铁，这些都是以小篆的笔法特点命名的。

在青铜器铭文中，小篆跟大篆一个最大的区别，就是小篆是等粗的线条。

中国人对于篆和隶的认识，在70年代以后发生了重大的转变。

为什么？

因为在七十年代的时候，出土了大量的地下文物，例如《睡虎地秦简》的出现，比如说《侯马盟书》的出现。这时我们看到了春秋战国时期的墨迹。

睡虎地秦简

以前我们能够见到的刻石，大篆都是铸造在青铜器上的。所以我们课上所写的这个线条，多少是借鉴了刻石的特质，就是金石味，我后面还会谈到，篆书美学的一个最大特征就是金石味。

什么是金石味？

通俗点说，就是斑驳感，烂烂的，破损，残缺。这是指石头上的字，因为石刻的时间长了，它有一些剥落，有一些破损，然后形成的这种痕迹。

我们今天刻印的人都知道，齐白石的印金石味是很重的。他的印早期不是所有人都能接受的。如果我们看历代印稿的集子，你会发现古人刻的东西还是规矩整齐的。像齐白石这种大开大阖大写意的印的创作还是在清朝金石运动以后。清人金石运动的思想启蒙是对秦汉美学的一次回归，他们对印章美学认识的拓展对后代产生了巨大影响。

我们主要谈大篆的形式美，因为篆书在几种书体中，是历史上使用时间最久远的一种，它在不同时期也有不同的审美变化，对于篆书在不同时期的形式美的转变了解了，有助于我们更为细致的开展对于篆书的学习。

今天讲篆书不同时期的美学特征，是为了让大家了解我们所临写的字，是历史上哪个时期的东西。我在这个课堂上所表达的这些观点，是中国历史上篆书发展的哪个时期的美学特征。

《欢喜书法禅》10期 么幺同学的篆书《心经》

显然我给大家所讲的，一定不是秦朝那种高度统一的，统一了六国的文字之后的那个李斯小篆，小篆很规矩，它很容易辨识，那是古代的印刷体，官方文字，那时候要求大家必须把字写成那样一个标准的样子。

胡小石先生在论篆书的发展时说:

“篆书,汉以前其变三,汉后其变三。

殷人尚质,其书直,变一矣。（甲骨文）

周人尚文,其书曲,变二矣。（金文大篆）

秦改周之文,从殷之质,其书反曲以为直,所谓小篆者也,变三矣。（小篆）

胡小石先生他在他的书论里面提到篆书的汉前三变和汉后三变，我们先说汉前三变，汉前三变一个是殷商以前，一个是西周时期，第三个阶段是秦。这是一个关于时代的划分，这个划分是大概的,它具体不到哪一年。

我觉得胡小石先生最重要的是对这个不同时期的历史朝代的特质做了一个区分，他说“殷人尚质”，这个质就是本质，所以其书直。

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