周慧珺对米芾书法及其代表作《蜀素帖》的解读

一、米芾的书法特点

米芾在书法认识上,主张贬唐尚晋,但是他学习书法却仍遵循从唐楷入手,由浅渐深,追溯古法,且不专一家,择善而从,扬长避短,广收博取,融会贯通,自成一家。

代表作《蜀素帖》图1

代表作《蜀素帖》图2

(一) 用笔特点

米芾用笔追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,所谓“无垂不缩,无往不收”,也是此意。力图在变化中达到统一,把枯湿浓淡、藏露疏密肥瘦繁简等对立因素融合起来,章法上重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。善于在正侧、俯仰、向背、转折、顿挫过程中形成飘逸超迈的气势,沉着痛快的风格。书写时字的起笔往往较重,至中间稍轻,转折时提笔侧锋直转而下。捺笔也富于变化,下笔着重点有时在起笔、有时在落笔,偶尔在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。

代表作《蜀素帖》图3

代表作《蜀素帖》图4

(二)结构体势

欲左先右,欲扬先抑,目的是增加跌宕跳跃的风姿,骏快飞扬的神气,凭集古字的身后功底,出笔天真自然,绝不矫揉造作。经过勤奋的临摹和探索后,汲取各家之精华,融会贯通,做到与古人和而不同,最终创造出飘逸潇洒、爽利峭拔的书法艺术风格。

(三)章法布局

米芾经过长期临池与探索,创立了米体。对后世影响很大。率意放纵的笔法,奇诡颠逸的结体,放浪形骸的布势,下笔如飞,纵横潇洒,沉着的笔势与颠逸的艺术世界柔和在字里。

代表作《蜀素帖》图5

代表作《蜀素帖》图6

二、《蜀素帖》章法特色

《蜀素帖》用笔俊迈,笔势飞动,提按转折挑,曲近变化。《拟古》二首刚开头稍显规矩,愈到后面飞动洒脱,身材超逸。结构奇险率意,变幻灵动,缩放有效,奇正响声,字形秀丽颀长,风姿翩翩,随意布势,不衫不履。用笔纵横挥洒,洞达跳荡,方圆兼备,刚柔相济,藏锋处微露锋芒,露锋处亦显含蓄,垂露收笔处戛然而止,似快刀,悬针收笔处有正有侧,或曲或直,提按分明,牵丝劲挺。章法上,紧凑的点画与大段的空白强烈对比,粗重的笔画与轻柔的线条交互出现,流利的笔势与涩滞的笔触相生相济,形成了《蜀素帖》的独具风格。

代表作《蜀素帖》图7

代表作《蜀素帖》图8

(一) 行距处理

行距整体看是直的,但因米芾每个字的结体都是时出新政,以奇为主,不主故常,动态都是生动的。虽大小不一,俯仰倾侧,可是整体的行列看上去是气脉相连。虽然每个字的倾斜角度不一致,但是倾斜的程度和方向相互呼应,左右移动的角度相互抵消,以不等之直,达到平衡,成为一股隐在的凝聚力。

(二) 形、势处理

形是具象的,一目了然,而势所表现的运动节奏感在造型内,不是直观的,只能意会,故而是抽象的。行与势是书法的生命,为了造型的丰富多彩,线条在运行过程中,需要通过提按顿挫,牵丝映带早声势,从而提升他的美感。造势、得势不仅要求点画的形状美,还要求点画的韵味和力度均达到一定的高度。

(三) 收放藏露对比

结字中的收于放是相互相成的辩证关系,收多了不精神,乱放则不持重。收与放表现在笔法上则是藏于露的关系。米芾强调笔势,反对过分地护尾。

代表作《蜀素帖》图9

代表作《蜀素帖》图10

(四) 轻重快慢对比

一件好的作品往往是通过对比关系来表示的。用笔的轻重快慢、点画的粗细方圆、结体的大小正侧、墨色的枯湿浓淡,章法的虚实疏密等,无一不体现在作品里。米芾的性格决定他偏好强节奏、重对比、大反差、粗细悬殊,大起大落的用笔方法。

代表作《蜀素帖》图11

(五) 参差错落

《蜀素帖》在章法的处理上好以并举的对比形式立论。在对比关系时又遵循贵和的原则,贵和就是平衡协调。书法美的实质就是和谐,理应包含书法运动规律的有机协调与统一。凡是成熟的作品,他的有机组合形式一定是统一的。蜀素帖中入境寄点画连绵,结体多变,把大小、轻重、疏密、正侧等变化推向极致。

代表作《蜀素帖》图12

(六) 同字异态变化

一件好的作品的重大价值,就是把不同要素的别异之处达到和谐统一,把相同之处化象为意,变化处新。《蜀素帖》结字虽然有规律,但是并没有走向程式化,米芾通过轻重快慢、提按顿挫、粗细收放等手法,一一化解了这些问题。

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