同治与光绪瓷器具有这4个特征

同治七年三月，刚刚恢复生产的景德镇御窑厂收到一个紧急任务：为十二岁同治皇帝烧制大婚瓷器。如雪花般的大量瓷器画样从造办处发往景德镇，景德镇的督陶官却犯了难：太平天国运动之后，御窑厂早已名不属实，工期还只有一年。这要如何是好呢？

清同治 黄地粉彩梅鹊图碗 故宫博物院藏

同治年间的这些大婚瓷器，是慈禧太后亲自督造的。它们和光绪年间烧制的瓷器一起，形成了清朝瓷器的最后高峰。它们虽然无法与康熙、雍正时期的瓷器相提评论，但也足以让后世称道。

清同治 黄地粉彩五福捧寿纹碗 故宫博物院藏

清人画孝钦显皇后（慈禧）像 故宫博物院藏

为了打造同治大婚的瓷器，当时的督陶官费了九牛二虎之力，但最终还是没能让慈禧满意。盛怒之下，慈禧下令全套瓷器全部重新烧制。无奈之下，督陶官甚至不惜停烧了当年其他宫中所需的瓷器，才得以完成。

清同治 粉彩瓜蝶纹茶杯 故宫博物院藏

同治大婚时烧制的这些瓷器，在艺术风格、胎体、釉彩和纹饰上独具特色。而在这些瓷器的特点中，我们都能找到窥见景德镇的当时的现状和慈禧当时的心态：

一、艺术风格从华丽转为淡雅。

随着清朝的衰败，人们逐渐从喜欢繁花似锦的绚丽，转向欣赏清新优雅的风格。这种审美上的变化，在瓷器上的反映就是：彩料的运用从厚重改为淡雅。

二、胎体粉白，釉面不够光润，显得很粗糙。

景德镇御窑厂在烧制这些瓷器时，会烧制这些瓷器的优质工匠少之又少，工艺因此也大不如前。

清同治 粉彩八吉祥纹碗 故宫博物院藏

三、釉彩用料大不如前，人物刻画更为简化，书写也更为随意。

这也与当时景德镇的衰败息息相关。

四、纹饰大多带有福、禄、寿等吉祥寓意。

慈禧太后在烧制这些瓷器时，已经经历了青年丧夫的悲痛。此刻，她为自己的独生子举办一场盛大的婚礼，这对她而言是一件再幸福不过的事情。瓷器上的这些吉祥纹饰，也彰显着这位母亲对儿子的祝福。

清同治 矾红地描金喜字碗 故宫博物院藏

同治大婚瓷器的这些风格，也延续到了光绪年间的瓷器上。同治皇帝死后，慈禧虽然悲痛万分，但作为一位颐养天年的老人，依然期望着多福多寿，因此瓷器上的吉祥纹饰依然很多。

清光绪 粉彩花卉团龙纹盖盒 故宫博物院藏

清光绪 黄地粉彩芭蕉花卉纹圆花盆盆托 故宫博物院藏

纵观清朝年间的瓷器，同治和光绪年间的瓷器虽然也很有特色，但距离清朝康熙、雍正、乾隆时期的瓷器还是相差甚远：例如由于不施玻璃白，整体色彩发乌，胎体过于轻薄，釉料不够精细等。而康熙、雍正、乾隆时期的瓷器不但色彩鲜明，画工还十分精良，底胎也更为厚重。只有这样的瓷器，才能被称为盛世佳品。

清光绪 青花折枝花纹盆奁 故宫博物院藏

清乾隆 青花缠枝莲纹如意耳扁壶 故宫博物院藏

虽然同治和光绪年间的瓷器的确存在着种种缺点，但这些瓷器也有着独特之处：它们在晚清时期，为当时的乱世增加了一抹亮色。但这抹唯一的亮色，最终也无法掩饰清王朝的没落，并和清政府一起湮没在历史的尘埃中。