一地有一地的美术特色。虽然随着现代科技的日新月异，“天涯若比邻”已经不再是远古的梦想，从而引发的地域差异越来越微乎其微，但当我阅读邝文强绘画时，还是不自觉地想到了美术的地缘因素与区域特色。的确，在邝文强的花鸟画中，有着浓郁的岭南特征。不仅因其题材来自物产丰饶的广东各地，也不仅因其长期居住于广东，更重要的是在其画中表现出的从“岭南画派”高剑父、高奇峰等人以来所形成的光影变化与雅俗共赏的艺术品格。他的花卉，游离于形似的质感中，对空气与明暗对比的渲染尤其着力，且富有色彩与视觉的多元化。

《鸟儿声声喜报春》69cm×136cm 2018年

近年，邝文强以虔诚之心，进京问道。拜花鸟画家贾广健，美术史论家、画家刘曦林为师。常游于北京故宫博物院、中国美术馆、中国国家博物馆观展，研读传统与当代优秀作品，进一步拓宽了视野，开阔了眼界。邝文强京城之行的所感所悟，正在有意无意间消化于其近来的创作中。在工笔与写意之间、在形似与神似之间、在装饰与制作之间，邝文强试图在追求一种动态的平衡。在当下的花鸟画坛，呈现出回归传统，工写结合的倾向，在邝文强的画中，便可一窥其艺术嬗变的历程。

《满园菊芋灿金霞》69cm×136cm 2018年

不仅在花鸟画方面游刃有余，在山水画方面，邝文强也充分展现出独到的艺术技巧。他喜欢描绘南国水乡，也钟情于北方的名山大川。有豪放之气，亦有婉约之情。他将寓目的山水，通过笔墨解构，成为胸中山水，挥洒于纸素，成其别具风情的山水模式。他用笔有粗犷，也有细腻。有文人画倾向，亦有非文人画意境。在其勤奋的笔耕中，我们能看到他在砚田探索和奋进的轨迹。他正当壮年，正是其艺术日趋渐变之时，无论是花鸟还是山水，我相信，都会有一个未可限量的发展机遇。

《风动红霞赋秋声》96cm×180cm 2018年

他在笔墨方面已经下足了功夫，在题材方面，可谓涉笔成趣，而在画外功夫方面，还有巨大的上升空间。这是十分可喜的，也是令人期待的。在晚清居巢、居廉以来所形成的写生传统，在邝文强们身上，得到了传承与延续。所谓江山代有才人出，一代人有一代人的使命，在邝文强画中，亦可见其所代表的一代人的笔墨特质。在岭南画坛的百花园中，我们看到了邝文强和其同行们的期望所在。

二零一八年十月十五日于京华之景山小筑