清代画家代表人物之——罗聘，创作大胆，笔端聪明，无毫末之舛
罗聘(1733～1799)，字遯夫，号两峰，又号花之寺僧，安徽歙县人。善画人物、佛像、花卉、山水。乾隆二十一年（1756），罗聘24岁，拜金农为师，金农曾说：“聘学诗于予，称入室弟子。又爱画梅，初仿予江路野梅，继又学予人物蕃马，奇树窠石，笔端聪明，无毫末之舛焉。”罗聘对老师非常崇拜，学诗画画，尽得老师精髓。翁方纲在《香叶草堂诗存序》中说：“（罗聘）眸子炯炯，有旷古之怀，盖冬心之高弟子，此即冬心诗画髓也。”
金农和罗聘师徒在一起的时间只有8年，乾隆二十八年（1763），罗聘31岁时，金农驾鹤西游，但是，罗聘对老师的情义并不因老师的去世而消失，此后他为老师处理后事，殚精竭虑搜集老师遗稿，编成并开雕付印《冬心先生续集》（这为后人研究金农提供了重要的资料）。罗聘最欣赏金农老师后期那些清新易懂的诗和那些随感而发、潇洒自如、气定神闲的自度曲，在他以后的作品的题款中常常出现金农老师的诗、词。
罗聘山水人物册，纸本，设色，纵24.2厘米，横30.7厘米。计12开：
春柳行舟。一人站立船头。自书七言诗。并题：“冬心先生句并摹其用笔”。钤“两”“峰”印。
回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。
我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
春景山水。桃花盛开，一人站立桥头。自书七言诗。钤“罗聘私印”印。
画舫空留波照影，香轮渐远草无声。
怕来红板桥头立，短命桃花最薄情。
夜景山水。一人曳杖于池上行走。自书七言诗。钤“两”“峰”印。
烟际曳卭人掩关，绕行池上夜忘还。
浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环。
绿柳红桥。一人策杖立于树下。自书七言诗,钤“两”“峰”印。
绿柳一株红板桥，东风用力媚春朝。
可怜种向淮堤上，不是低头便折腰。
月波吹笛。自书冬心先生自度曲意。钤“遯夫”印。
前年独泛九江船，
二更后，一声凉笛，把月吹圆。
团团烂银盘，中央田地宽，
阿谁偷种婆娑树，散麝尘无数。
芦萍画舫。自题七言诗。印“罗两峰”印。
玉练搥香天气晴，秋来曾访长官清。
萍花百里快烟水，柔掳一枝揺进城。
土台流泉。二人松窗弈棋。自书七言诗。钤“遯夫”印。
僧寮一局子丁丁，本欲忘机机反生。
算尽苦心闻见绝，松无交影水无声。
竹林僧人领鹤。自书七言诗。钤“遯夫”印。
竹里清风竹外尘，风吹不断少尘生。
此间干净无多地，只许高僧领鹤行。
荷塘柳亭。自书冬心先生自度曲。钤“罗聘私印”。
荷花开了，银塘悄悄，
新凉早，碧翅蜻蜓多少？
六六水窗通，扇底微风，
记得那人同坐，纤手剥莲蓬。
秋风落叶。一人独立空亭。自书七言诗。钤“罗聘私印”。
白云忽自眉际出, 黄叶乱飞衣上来。
空庭久立岂无意，拦路溪风不放回。
晚风归舟。墨笔画。自书七言诗，钤“罗聘私印”。
瓜皮艇子黏天水，认得卢坼港口烟。
一匝霜丛有人语，晚风撑到卧床前。
闭门赏梅。自书七言诗。款“广陵罗聘”,钤“两”“峰”印。
野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株。
此刻闭门忙不了，酸香咽罢数花须。
此册页无年款，似罗聘中年用心之作，现藏故宫博物院。罗聘这12幅人物山水画上的题诗全部是老师金农所写，充满野逸、高旷之趣。罗聘的画，金农的诗，融为一体，其中的机趣让人受益良多。
清 罗聘 墨竹图 美国弗利尔美术馆藏
罗聘为金农入室弟子。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。
除却这些，罗聘还喜欢画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，借以讽刺当时社会的丑态。
清 罗聘 竹石图 南京博物院藏
此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。
清 罗聘 竹兰石盆图 美国弗利尔美术馆藏
清 罗聘 兰竹图
清 罗聘 兰菇图 美国弗利尔美术馆藏
清 罗聘 兰
清 罗聘 秋兰文石图 南京博物院藏
此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨撇写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
｜青年时期
罗聘的父亲罗愚溪，康熙年间曾中过举，也做过小官。罗愚溪生有五个儿子，罗聘排行第四。罗聘刚满周岁时，他的父亲就去世了。罗聘的童年是够孤苦的，但他聪明勤奋，对所读的书，几乎过目不忘。呈坎的很多村民都说，当时，罗聘读书与很多人不一样——他家境贫寒，读书首先是为了掌握谋求衣食的本领，而不是把科举之业当作首要任务。也显然是受罗氏家族及徽州“天下第一等好事，便是读书”之风的影响，所以罗聘走的是最捷径的“读书就业”之路——卖字画，更主要的是卖画。
当时扬州街头以卖画为生的“文人画家”不少，这对罗聘来说，显然是起了“率先垂范”的作用。于是他一边读书，一边学画。20岁左右时，他的书画小生意就做得很不错了。
｜婚姻生活
21岁时，罗聘和一个名叫方婉仪的女子结婚。方婉仪和罗聘是同乡，方家世代官宦，她的祖父和父亲都是通过读书而做官的，但她父亲的官做的不大，家境似乎也不怎么殷实。
罗聘家境更为惨淡，能娶方婉仪为妻，是方家人凭志趣择婿的结果。结婚后，两人情趣相投，虽然粗茶淡饭，但两人不改所乐，谈书画，游山水，赋诗词，同来同往，琴瑟和谐。据说当时扬州有一名大盐商，慕名用20两银子来向方婉仪索画，被方婉仪婉言谢绝。此事在扬州传扬开去，为时人津津乐道，方婉仪的名声也由此更大。
当时扬州有个盐官，名叫卢雅语，财大气粗，一般人很难跨进他家的大门，但此人附庸风雅，对达到一定“级别”的书画名人，则网开一面，很多书画名流为能受到卢雅语的邀请而感到荣幸，而罗聘则是可以随便进出卢家的贵客。
种种场面的抬举，使得罗聘在当地名声鹊起。当时，活跃在扬州的书画界名流如郑板桥等，都对罗聘刮目相看，尤为重要的是，“八怪”之首——金农，也对罗聘的画作特别垂青。
｜拜师学艺
金农之“怪”，是众人都领略过的。他出生在一个书香大族，排行第26——显然，他是一对老夫少妻的“杰作”。他聪明过人，博读诗书，尤擅绘画，画界新人往往以得到他的指点而感到前途无量。可他似乎对罗聘情有独衷，经常教导和点拨罗聘作诗、绘画。罗聘非常想拜金农为师，可鉴于家贫无资，送不起拜师礼，便一直没敢造次。后来，在他妻子方婉仪的鼓励下，罗聘“别出心裁”，送去一首诗作拜师“礼物”，真的被金农收为门徒。自此，罗聘在绘画方面进步更快了。
由于向金农求画的人很多，有时金农大师的画作“供不应求”，他就选择其中“不要紧”的求画者，委托罗聘为他代笔。罗聘将画画完后，就呈送老师，叫老师题署落款，“师生合作”。由此，后来有人说金农的画全出于罗聘之手。当然，这不完全是事实，不过，题为金农之作，而实际上出自罗聘之手，这种现象是存在的，甚至有人称，在传世的金农作品中，愈是上乘的精品，就愈有可能是罗聘代笔的。
金农于乾隆二十八年(1763)在扬州谢世，享年77岁。金农在患病期间，罗聘一直跟在左右，尽心服侍；老师去世后，金农尽其所能，帮助料理丧事，并护送老师的灵柩归葬浙江临平，师生之谊超过父子感情。
｜声名鹊起
金农死后，罗聘入京卖画，大名鼎鼎的《鬼趣图》便是罗聘那时创作的。在创作了《鬼趣图》后罗聘名声鹊起，这自然会招来部分人的嫉恨，所以当时就有一位罗聘的老乡、大盐商出身的程晋芳劝他：“斯图即奇特，洗手勿轻试。”说掩饰得再巧妙，终究会弄出麻烦来的，于是劝罗聘金盆洗手，赶紧回家。 当年秋，罗聘就打点行头，南下回乡。
回到家乡，罗聘依旧干他的老本行——卖画。其间，他经常抽空远游，中原地带，他几乎跑了个遍。家中之事，他似乎从来不关心。乾隆四十四年(1779)5月初，罗聘第二次进京。临行时，他的妻子方婉仪正患病卧床，但这位画家还是动身了。“怪人”就是“怪人”，罗聘一路走，一路玩，直到8月才进京。这时，他从一个由家乡来京的老乡处得知，他的妻子方婉仪已于5月19日在扬州病逝了。
罗聘的行为怪异，但他的内心却是善良的。妻子方婉仪是他“艺术上的同道伴侣，生活上的贫贱夫妻”，跟着他一辈子，一直过着清贫艰苦的日子。如今，突然撒手而去，让身在外地的罗聘又悲又愧。
｜晚年生活
当时，罗聘正身居古庙，身无分文，欲回不能。百般无奈时，他亲手抄录了妻子写的一首诗，然后送给一名当朝显贵，希望能博得他的一点施舍，但事与愿违，他无法弄到回家的路费。 又挨了几个月，罗聘终于凄凉地回到扬州。这一场人间冷暖的切身体会，使得罗聘对他的《鬼趣图》主题认识更深刻了。他也从此不再画鬼，而改画佛了。
10年后，年近花甲的罗聘三上京城。这时，他已是画界知名的大师了。他刚刚住定，一些风雅的士大夫便登门不歇，求索画作，甚至一些在京的朝鲜人也携重金来买他的画。收入多了，他的豪兴也随之而生，游名胜，买古董，挥金如土。8年后，他带着小儿子准备回乡时，居然又没了路费！有人知道他要回乡，便上门来讨债，原来，他不仅把卖画挣来的大把钞票给花了，还欠了一些债务。没办法，罗聘只好卖衣服，但衣服卖尽了，债务还偿不清！直到嘉庆三年(1798)，扬州一位做盐运使的朋友闻讯，才资助罗聘的大儿子赶到京城，把父亲和弟弟接回扬州。
回到扬州的第二年，这位“画名甚高而生活甚苦”的画家与世长辞，享年67岁。
罗聘作品欣赏