黄简讲书法：七级课程（草书篇）06——草书规则2
三、连写
上一课讲「省简」，最早的时候没什么规则，就是赵壹所说「但贵删难省烦，损复为单，务取易为易知，非常仪也。故其赞曰：临事从宜」。从这几句话就知道，当时实用的草书没什么规则，后来到草书转为审美性的艺术，规矩就严格了。什么艺术都是这样，卡拉OK吼一嗓子也是唱歌，但跟声乐系毕业的到底是两码事。
今天讲「连写」，也是如此。连写本来是为求快速，直到今天民间书写还是这样，至于讲使转、分笔势，在连写中找出规则，那必定是后来的事，大多数人不懂。
3.1 数点连写为一横
这里说的「数点」，指两点、三点、四点，多点可以连写为一横，在草书中常见。举例来说，你看这个「帝」字，
中间两点，草书变为一小横，和下面的冖头势组成曲钩势。这个草书「帝」字，从上到下分为三个笔势，王羲之取势比其他人清楚，我们临帖时要多加留意。有些字帖如《古诗四帖》看起来有点眼花缭乱，其实分析一下，他取势跟王羲之是一样的。
两点连写为一横，也要看用在哪里，有些地方是行不通的，草书规则都是这样。如上次讲过「淡」字，
「火」字的左右两点连写，我用红色标示两点，连写后看起来似乎是「大」。但单独写一个「火」字两点不能相连，否则真的变「大」字了。孙过庭写「炎」字，上面的「火」字两点以虚笔牵丝相连，下面的「火」字两点变成实笔一横，这样处理就很好，容易认，他很小心。
又如「浮」字，
这个字有两处连写，左边是三点水，下面两点连写，这是隔水势。右旁第一势原来是群鹊势，一横三点，这三点草书中可以连写，变为一横。整个字就是隔水势、奋笔势和飞带势。各位，二级课程讲的笔势要复习一下。孙过庭说草书以使转为性质，使转构成笔势，学草书不懂笔势，就比较困难了。
群鹊势变成两横奋笔势，草书中相当多。如「受」字，
头上群鹊势在章草和今草中都变为两横。注意「受」字上下两个手，中间是「舟」，隶书中冖头势下面还有一横，后来真书就没有了。正因为多了一横，所以冖头势下不是简单地写撇捺「又」，而是把冖头势和撇捺交争势一起重新组织，这一撇和冖头势交叉出头，请各位注意这一点。
《急就章》有援助的「援」，
右上角是群鹊势，群鹊势变成两横，这样一来，右上总共有四横了。上次讲过，「三」表示多，四横只须写三横，皇象《急就章》的「援」就是这样的。另外，三点等于一横，反过来一横也等于三点，有些人可能觉得横太多，不好看，右上第一横又写回三点，比较生动。这种写法见之于晋唐，晚于皇象很多年了。
四点连写的例子，如「马」「鸟」「鱼」「点」，
下面四点都连写为一横，现在这样写的人也很多，和草书连写法是一样的。
「然」字隶书上半部的写法有多种，
但下面四点是一致的。草书四点可以省一点写为三点，连波势。更简单是四点写为一横，孙过庭把这一横移到右旁去了。请注意《嵩高灵庙碑》的右上部不是「犬」，而是「火」，草书中也不做「犬」来写，右上角没有一点。皇象、索靖和孙过庭这三个「然」字，
读帖时做一下书空动作，他们三人的取势是不同的。关键是箭头所指这个节点，这是个交锋点，皇象和索靖是稍提，这是小圈动作，就大圈而言，是顺时针转出去的。而孙过庭没有转出去，笔势在这里停止了。皇象取势最老实，
飞带势，交争势〔或斗鹑势〕，连波势。索靖取飞带势后，剩下的是竖横竖横，竖笔势。而孙过庭先写了一个钩裹势，剩下的是奋笔势移位两开半。我讲过，裹束时笔势可能发生变化，「然」字中间一长横连通左右，究竟归入左边呢，还是右旁？皇象、索靖看起来是归入左边，孙过庭归入右旁。
孙过庭《书谱》有十七个「然」字，
可分为两种取势。左边这个是飞带势加竖笔势，右边这个是钩裹势加奋笔势。这个奋笔势移位两开半，和「夫」字写法相同。真书是以点画为性质，点画位置是固定的，而草书是以使转为性质，点画位置可以移动，所以草书不能以偏旁部首来分，而是看使转来组笔势。哪几笔连写，就是取势时决定的。
草书中笔画不单可以左右相借，还可以上下相借。张怀瓘《书断》有一段话说：
《书断》
■ 唐·张怀瓘
· 〔章〕草之书，字字区别，张芝变为今草，如流水速，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上。
这就打破了字和字之间的界线，只看线条来组织笔势。
《古诗四帖》
举例来说，《古诗四帖》中的「青鸟」这两个字，
就是上下字之间有借笔的。我把智永写的「青鸟」两个字放在旁边，你可以比较。
3.2 减少重复来回
假如我们要从A走到B，这条路绕来绕去，走了一段又退回一点，然后再向前走，走这样的路当然很花时间，这道理人人都懂。我们知道，最短的路线是两点之间的直线。这条路虽然不是直路，
但没有后退的部分，它是一直向前延伸的，每前进一步都接近于终点。艺术草书来之于实用的草写，实用草写也会少走重复路，这一特征，保留在后来的艺术草书中。举一个例子，这个「为」字，
行书比隶书已经有所简化，文征明的写法，比王羲之还要简单一些。但中间一来一回次数太多，这条路必然花费时间。草书大为省略，只用一个飞带。
「南」字，
无论是皇象、索靖的章草，还是智永、孙过庭的今草，左边一竖都没有写。如果写了会怎么样？明朝祝枝山有一个「南」，左边一竖写出来了，但这样一来笔锋先往下，然后再往上，造成一小段来回重复的路。如果不引起误会，那就索性不写这一竖了。还有，就是取势的问题，皇象的「南」字，这字几个笔势？外框是曲钩势移位，然后一个竖笔势移位，两个笔势就解决了，草书运用笔势非常重要。
「通」怎样取势？
里边的「甬」本来是上下结构，皇象把它变成左右结构，拆除一个曲钩势。但留下左边这一竖怎么办？这个「甬」的笔势顺序，应该是先写曲钩势，然后是两竖，再往后是两横。孙过庭有一个「勇」，上面也是「甬」，可以清楚地看到书写顺序，由此可推想皇象的写法。索靖和智永干脆省掉左边一竖，智永三个笔势：曲钩势，竖笔势，外略势（智永用鸟雏势），从取势角度看，反而简洁。
「过」，
右旁上部用一横替代，中间框架只写右旁，框架中的「口」，用一点替代，最后走之旁，取虿尾势。然后组织笔势，上面两笔组成曲钩势，曲钩势中加了点，其实跟「歹」一样属于飞带势。一飞带势一虿尾势，就是草书「过」。今草如智永、孙过庭经常一点转小圈连下面鸟雏势，光看今草分笔势就难了，懂章草就知道来源。
3.3拉直弧线或折线
弧线也好，折现也好，写起来要打个弯，不如直线简捷。草书中如果可以，折线、弧线可以用直线替代。注意我说「如果可以」的意思，就是并非任何地方都可以。专业点说，弧线用暗节点，折线用明节点，写成直线，就是取消这两根线中间的节点。
如「女」字，
第一笔可用弧线，也有用折线的，如睡虎地秦简。王羲之《十七帖》第一笔保持弧线，王献之「妹」字「女」旁，第一笔已改成直线，智永也是这样，可能是受小王的影响。你说哪一种好看呢？我比较偏爱大王。
智永《真草千字文》：姑
智永这样写「女」，还不止一处。在《真草千字文》中，真书的「姑」字「女」旁，第一笔用折线，蟹脚势。草书「女」第一笔用直线，跟第二笔交叉不留圈眼。这是个人特色，学不好就成古书中所谓「习气」。如王树说：「山谷老人书，多战掣笔，亦甚有习气」，有些人学黄山谷，好处、优点没有学到，只学会发抖。
又如「约」字，
右旁这个钩裹势要不要照写？索靖《月仪帖》中有一个「约」，钩裹势是照写的，从左边过来，形成中间有折线。智永《千字文》简化了，不写钩裹势一撇，只是一个半圆形的圆弧，省去了重复的路程。
「行」，
章草基本上保留了隶字的笔画，今草有两种写法：一种是把左边三笔，连写为一竖，右旁横横竖，大致还在，王羲之《初月帖》就是这样的。第二种写法是把右旁三笔形成的折线拉直了，王羲之《行囊贴》整个「行」字，就变成了两竖。
「参」，或读Ｃan1，
睡地虎秦简已经出现两种写法，下面的三撇，可以写成「小」字形，汉末《曹全碑》这种写法，秦简中早已有了。跟皇象章草比一比，上面三个「口」字形（其实表示三颗星，不是三张嘴），一个用三角形，玉函化势，下面两个各用两点。再往下为什么出现一个「木」字形？这一横哪来的？明明隶书中是撇那两笔。刚才讲过，撇捺形成的这条折线，拉平就是一横，所以就有《急就章》这写法。而今草中如孙过庭，把四点连写为一横，结果中间就有了两横，下面一个顾盼势。
简言之：
· 草法的规则，主要是省简和连写。
· 在实用草写中，目的是快速，省时间。
· 在艺术草书中，目的是组织笔势。
要记住孙过庭说，草书以使转为形质，使转的结果产生了笔势，张旭归之为五种，这就是「五势」，「五势」可说是大类。后人分的比较具体，每一类中再加以细分。草法规则，目的就是把一个字分成笔势，从而裹束出一个草字，有了字然后才可以施以笔法。草法规则讲了两堂课，还有一些今后会遇到。
谢谢各位。
本节要点：
· 数点可以连写为一横。
· 连写时要减少重复来回。
· 拉直弧线或折线。
复习思考：· 「同」字可不可以省去左旁一竖笔？
· 「用」字可不可以省去左边一竖撇？
· 由此可以得出什么结论？
· 这是「欲」草字，研究一下为什么会变成这样子。