醇厚高古：方去疾（篆刻）印谱原石精拓 / 开普饭

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方去疾印谱原石精拓

纵横奇肆欹斜自然

醇厚高古自具格局

方去疾书法如愿

篆刻大师方去疾（1922--2001），名超，初名文俊，字正孚、季君，后易名疾，号之木、木斋，别署四角亭长。曾任中国书法家协会副主席、西泠印社副社长、上海书法家协会副主席、上海市文联副主席。方去疾在印学研究及篆刻、书法上的艺术探索，对当代中国书坛具有影响，是上海地区唯一一位被中国书协授予“中国书法艺术特别贡献奖”的艺术家。方去疾浙江温州人，印学大师。生前著述颇丰，所编订《明清篆刻流派印谱》，填补明清五百年印学史的研究空白，被公认为二十世纪中国印学界领衔人物。

方去疾书法造物无私处处春

方去疾不仅是一位艺术风格独树一帜的篆刻家，还是著述丰硕的印学家。仅以他编订出版的《明清篆刻流派印方去疾作品谱》为例，乃印学界第一次对这个领域进行突破性总结分析，被认为“大有功于印坛”。韩天衡说：“如果说，在对秦汉印研究方面，我们不应该忘记罗振玉、罗福颐的业绩的话，那么，

在明清篆刻流派的研究方面，我们应当同样地记住方去疾。”在艺术创作上，方去疾从深厚的传统积淀中蜕化，形成倚侧清奇如骏马驰骋的印风。他还曾开创性地将简化字入印，看过他治印的人说他落刀如风，一气呵成。

殊不知他有时为一方印易稿数十过。他为唐云一方“药翁写意”，沉吟14载始成；为叶潞渊一方“叶丰”鸟篆，竟殚思竭虑28年。他还是对上海的文物事业颇有贡献的鉴定家和收藏家，病后曾数次将珍藏的古代书画印章捐给博物馆。

病中的方去疾有时厌恨透了那纠缠不去的病魔，发狠不肯吃药。但只要有学生或后辈来向他请教，他思路就显得特别清晰。很少说话的他会开口告诉你从哪几本典籍中，从哪位名家的哪方印章中，借鉴哪种篆法、刀法，解决创作难题。篆刻家施元亮说：“方老师教学生话不多，但很实在，很管用。

篆刻风格

篆刻熔诏版、凿印于一炉，并以汉器文字入印，章法追奇而不务怪，于欹侧中求平稳，疏密对比强烈，富节奏感，刀法苍劲而古朴，既流走又凝重，富立体感。书法亦与篆刻风格相似，常以秦隶、诏版掺以汉碑额，纵横奇肆，欹斜自然，醇厚高古，自具格局。先生创作注重动感，尤以治印布局奇险稳健，用刀利落，形成鲜明强烈的个人风格。

印学贡献

在当代篆刻界，方去疾是杰出且重要的一位大家，他在印学（包括篆刻）领域里的贡献至少有三个方面：

其一，钩陈索玄，梳理流派，正本清源

自19世纪末叶始，中国对周秦两汉玺印的研究有了前所未有的广度和深度，可是明清流派印章依旧被忽视和冷落。方去疾对明清以来1500种印谱和200种印学论著数百万文字，以40年的时间，梳理分析，比较鉴定，

去伪存真，使明清流派重放辉煌的光彩，使文彭、何震、苏宣、汪关、朱简等一大批篆刻家的作风得以廓清。这类研究成果在他1980年出版的《明清篆刻流派印谱》一书中充分地作了揭示，这是明清篆刻研究领域第一次突破性总结。

其二，师心前贤，离迹出新，自成家数

方去疾对往昔的篆刻大师们师其心而离其迹，即以传统精华为基点，吸收、消化、发扬，既与前贤精气神韵一脉贯通又风格迥然不一，显示出特定的时代感。

方去疾有扎实的功底，他14岁在他胞兄方节庵先生创办的沪上首家专业印社—— 宣和印社工作时，就开始用心揣摩和临摹汉印，16岁时所刻印章，洋溢着浓郁而老成的秦汉意韵，后来他出版《四角亭泥古》一方去疾（左）和马公寓在探讨篆刻书，记录着他对秦汉印的泥古印迹，

他为出新而泥古，在泥古基础上出新。他曾对秦汉铜器、碑版中的文字、图案等第一手实物资料作过深入的综合研讨，他早年纯正雅驯的秦汉作风到中年就变为倚侧清奇、顺势得气的作风。他的见地影响了一批印人，如钱瘦铁、来楚生这些年长于他的印人。

其三，去奇去奥，授人以法，普及印学

印坛传统的传授教学方式，只可意会，不可言传，学生举刀彷徨，不知去从。方去疾创造出一种新的篆法章法刀法的教学方法。以篆法、章法为例，“牵一发而动全身”，即是他的基点，把一印一字及一笔的疏密、方圆、敛放、正侧、细粗、短长、俯仰、曲直、向背、顺逆、刚柔、轻重、枯润……

都置于全局的协调中权衡，从而客观地筛选出理想的处理方法，在方先生严格真挚的指授下，一大批中青年印人脱颖而出，著名的韩天衡先生就是其中一位。韩先生在上世纪60年代初业缘于方介堪老师的引荐，在印学方面继而得到方去疾老师的谆谆教诲而后技艺猛进，遂成大家。