在荒诞的戏剧中醉生梦死 | 恩索尔的作品集

詹姆斯·恩索尔（James Ensor，1840-1949）引人注目的艺术风格以戏剧性、讽刺性和惊世骇俗的戏剧电影质感闻名。

Self-Portrait of James Ensor by his Easel, 1890

尽管恩索尔的一生都在比利时海滨小镇奥斯坦德（Ostend）度过，但他对整个表现主义的发展产生了巨大影响。和那个时代其他具有创新精神的艺术家一样，他被前卫沙龙所吸引，并对19世纪晚期布鲁塞尔（Brussels）学院的保守艺术教义提出了反叛。在这一过程中，他激进的创造力得以蓬勃发展。

恩索尔的童年时光是在家人的古玩店中度过的，这些梦幻般的宝藏为恩索尔播下了狂野想象力的种子。“面具”和“狂欢节”的形象贯穿了他的大部分作品，鲜艳的色彩、华丽的服装和无与伦比的戏剧性和讽刺感成为其作品的主要视觉特征。

他的作品令人毛骨悚然，甚至具有威胁性，不出意料，恩索尔的职业生涯并不顺利，他的作品并未受到评论界欢迎，甚至一度被禁止展出，他本人亦被排斥在前卫团体之外。除了他的父亲（死于饮酒过量）之外，他的家人都不支持他的工作。由于无力承担油画颜料的价格，恩索尔的部分作品甚至使用了油漆。

Christ's Entry Into Brussels in 1889, 1888

皇家艺术学院（the Royal Academy of Arts） 和安特卫普皇家艺术博物馆（the Royal Museum of Fine Arts, Antwerp）联合举办的名为“阴谋：恩索尔”Intrigue: James Ensor的回顾展览邀了请比利时著名当代艺术家，同时也是恩索尔的仰慕者吕克·图伊曼斯Luc Tuymans策划这次独特的展览。通过精选恩索尔最奇异和光辉的超现实主义作品，图伊曼斯回顾了恩索尔的职业生涯。

在恩索尔最杰出的作品《阴谋》（The Intrigue，1890）中，我们看到了一群戴着面具的狂欢者。画面的中心人物是一个戴着歌剧帽，身着晚礼服的男人，一位女性正挽着他的手臂。许多学者都在思考这些面具的奥秘。但是恩索尔似乎是坦率的，面具意味着奢侈的手势、表情和装饰，但最重要的是“精致的不安“。

The Intrigue, 1890

当对面具的兴趣让位给头骨时，恩索尔似乎正沉迷死亡。事实上，头骨经常出现在奥斯坦德的海滩上（17世纪，有13万弗兰德人被屠杀），它们代表着儿童、艺术评论家、狂欢节爱好者以及艺术家本人。除了死者之外，他们几乎是所有人。

在许多自画像中，恩索尔都被恶灵所包围。他看上去有些不安，但并不惊恐。他与这些虚构的人物完全不同。恩索尔的画笔下展示出来的是持久的能量，邀请观众在他设计的戏剧场景中醉生梦死。

Skeletons Fighting over a Pickled Herring, 1891

The Skeleton Painter, 1896

The Dangerous Cooks, 1896

The Skate, 1892

关于本书

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书名：James Ensor 詹姆斯·恩索尔作品集

作者：Luc Tuymans; Herwig Todts; Adrian Locke

出版：Royal Academy of Arts，2016

装帧：精装， 176页

尺寸：29 x 23cm

本书是皇家艺术学院（the Royal Academy of Arts） 举办的恩索尔（James Ensor）大型回顾展的配套图录。恩索尔创作了19世纪末至20世纪初的一些最不寻常的画作，以令人毛骨悚然的骷髅和狂欢节面具之类的怪诞主题为特色。本书介绍了恩索尔的创作生涯，在其中，当代知名艺术家吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）撰写了一系列评论文章，提供了研究恩索尔创作的独特视角。

恩索尔出生于奥斯坦德（Ostend），终其一生几乎没有离开过家乡。自家经营的古玩店可能是对他作品影响最深的元素，恩索尔的童年充斥着许多奇异物品，包括鹦鹉、猴子和来自世界各地的面具。恩索尔的作品带有复杂，矛盾和怪癖的心理特质，多以骷髅和令人毛骨悚然的狂欢节面具为主题，令观众困惑的同时，也令人深深着迷，对表现主义和超现实主义产生了巨大的影响力。

作者：Ulrike Becks-Malorny