赵梅阳：大师之道（吴冠中|黄宾虹|潘天寿|傅抱石）

大师之道【吴冠中】#赵梅阳#中艺平台#诗歌咏艺#画写授缘梦#大师遂天成

不负丹青

东西融合颖，

特立风骨行。

独钟形式美，

笔墨等于零？

注：

吴冠中在《我负丹青》说到：此生只愿不负丹青。

在某种程度上说，吴冠中是东西艺术融合道路一座高峰。

贾方舟在《吴冠中》专著中说“在中国现代艺术史上，吴冠中的地位和价值无人可以取代，继他的老师林风眠之后，他作为中国现代艺术的一位开拓者当之无愧”。

吴冠中《绘画的形式美》中，把自己多年对美术的思考写成了文章，系统地阐述自己的观点，提出要打一场“创造新风格的美术解放战争”。

1992年，吴冠中所写的《笔墨等于零》在明报周刊上发表以后，在美术界引起广泛关注。本书从吴冠中上百万字的散文包括艺术评论中精选了几十篇代表作品，编为“岁月留痕”、“风云乍起”、“文中风景”三辑。今天，我们重读这些名篇佳作，更深切地感到吴冠中的散文造诣确实不亚于他的绘画成就。

本文作者系中艺平台发起人赵梅阳

于2018年12月6日创作。

大师之道【黄宾虹】#赵梅阳#中艺平台#诗歌咏艺#画写授缘梦#大师遂天成

道艺人生

五笔七墨法，

浑厚华滋达。

黑密厚重隐，

知音傅雷跋。

黄宾虹是“五笔”法运用的高手和大家，尤其到了晚年，他以大篆笔法作画，沉厚凝重，刚健劲遒，生辣稚拙，沉着刚健，不剑拔弩张，不狂怪奇诡，呈现出一种内美。

黄宾虹总结出七种墨法“浓、淡、破、积、泼、焦、宿”，七种墨法在具体运用中可有取舍，黄宾虹认为，七种墨法齐用于画，谓之法备，次之，须用五种，至少要用三种，不满三种，不能成画。

黄宾虹显著的特色画风“黑、密、厚、重”，独创的“丹青隐墨，墨隐丹青”之法。

黄宾虹对中国画在新历史时期发展的趋向已有深切独到的见解，而小于他四十多岁的傅雷游学欧西归国，在黄宾虹身上看到了中国画的希望与生路，黄宾虹在傅雷身上找到知遇和激励。

傅雷作为黄宾虹的独立策展人，傅雷书简中有相当一部分是关于筹备黄宾虹八轶书画展的。

本文作者系中艺平台发起人赵梅阳于2019年1月5日创作。

大师之道【潘天寿】#赵梅阳#中艺平台#诗歌咏艺#画写授缘梦#大师遂天成

高风峻骨

霸悍强其骨，

险绝为奇谱。

雁荡山花开，

中西明豁途。

整首诗中，我用高风峻骨为主题，形容潘天寿高尚的艺术风格和坚贞的风骨气节。潘天寿有两方印“一味霸悍”和“强其骨”，险绝为奇是潘天寿创造性的追求。

潘天寿于20世纪50年代中期开始的雁荡山写生为切入口，展示潘天寿“传统出新”创作之路的思想轨迹和实践求索。

潘天寿提出的“拉大中西距离”，奇崛明豁，聚焦潘天寿在中国画章法上的创造匠心之途。

本文作者系中艺平台发起人赵梅阳

于2019年1月6日创作。

大师之道【傅抱石】#赵梅阳#中艺平台#诗歌咏艺#画写授缘梦#大师遂天成

艺醉人生

博古论今著，

诗情画意读。

神来抱石皴，

往往醉后儒。

傅抱石先生诞辰110周年，北京画院联手南京博物院，在北京画院共同推出“踪迹大化——傅抱石艺术回顾展”，全面的呈现傅抱石在山水画创作领域、篆刻艺术探索以及中国美术史学的开拓等方面的成就，全方位的向观众展示一位真实而又全面的艺术大师——傅抱石。

厚积薄发而创造颇负盛名的“抱石皴”。其笔法，是以老辣中见潇洒，飘逸中寓深沉，无不闪烁着天才画家傅抱石智慧之光。

傅抱石有一方白底朱文闲章，刻着“往往醉后”四个字，通常会钤在得意之作上。

本文作者系中艺平台发起人赵梅阳

于2019年5月24日创作。