明代赵文俶《佳卉争鸣卷》 / 开普饭

此画为明代画家赵文俶的作品，上有她本人的款识：“庚午二月朔日，天水赵氏文俶画。”后钤“兰闺彤管”、“文俶端容”、“文俶”、“端容”等印。赵文俶，字端容，长洲（今江苏吴县）人，其父文从简（文徵明从孙）亦为晚明山水画家。她嫁给吴中高士赵灵均，故文俶常在画上落“天水赵氏文俶”款，钤有“赵文俶印”。此帧曾经王季迁鉴藏。王季迁（1906-2002）又名季铨，字选青，别署王迁，己迁，王千，纪千，苏州人，东吴大学毕业，善山水，师从顾西津，入吴湖帆师门，富收藏，精鉴赏。

此《花卉手卷》用笔方硬，以苍健遒劲衬托出花卉的生机，配以“没骨”的丽质，生动地表达了花卉清逸静穆的情韵。在构图上她注重布陈安排，有的以险破稳，有的以稳扶险，最后达到总体的端庄平稳。如《萱草蛱蝶图》，她把一朵县粟花大胆地画在画面的正中，以它为中线将画面分成左右相等的两部分，这很容易造成构图上的呆板僵死，为了破其稳，在花儿的右上方添上摇曳飞舞的蛱蝶，立刻使画面动扑相生，寓奇于平。在审美情调上，她常常以与世无争、以平和冲淡的心绪轻描淡写闲花静草，小虫惠蝶。画面不给观者以情绪上的大喜大悲，而宛如一首清雅娟美的小诗。在题材上，她以女子特有的细腻精微的目光，选取大千世界中最平凡最常见的花草虫蝶，捕捉其中的细微情趣。在选用材料上，她根据善绘小题材的特点，多使用面幅较小的纸、绢和扇面，较少有高头大卷之作。在用色上，很少采用强烈的原色，而喜加少量的粉，使花儿更显娇柔，彩蝶更富活力。

在明代吴门画家中，有关文俶这位名媛闺秀的文献记载十分简略。而笔墨文人“重男轻女”的愈识，也使她为史书所忽略，她作画，主要用以自娱，既不谋利，又不交友，只在本家族的小范围内流传、保存，因此，传之于今的作品真迹寥寥无几。但是仅就这有限的作品，已经足以使人们感受到流滋于女画家之手的独特情韵。

文俶作为文徵明的玄孙女，贡士文从简之女。文从简在继承家学基础上加以变革，自成一种笔苍墨健、清润秀逸的画风，直接地影响着文俶画风的形成。文俶之兄文柟亦擅丹青，“山水一禀祖法”（张庚《国朝画征续录》）。兄妹二人经常切磋画艺，探求画理。文俶未满二十岁时，嫁给当时著名隐士、文学家赵宦光之子赵均，赵家父子性情古雅，既擅绘画、书法，更精书字说，通六书，识大梵字。宦光之妻陆卿子为姑苏尚宝卿陆师道之女.擅词章翰墨，常与闺秀、友人赠答，名重一时，声誉高过其夫及子。文俶与他们一道生活在江苏吴县西的寒山中，怡情林壑，以笔墨丹青为伴，修身养性。无论文家还是赵家，都给予了文俶良好的文化熏陶，加之她自身对艺术的热爱和努力，终至取得成功。她为了能生动传神地描绘幽花异草、小虫粉蝶，曾悉心描摩内府藏本草图千种，画《寒山草木昆虫状》一千种。她卓有成就的画艺，赢得人们的高度赞誉。姜绍书在《无声诗史》中评其：“写花卉苞萼鲜泽，枝条茬苒，深得迎风浥露之态。溪花汀草，不可名状者，皆能缀其生趣。芳丛之侧，佐以文石，一种菁华娟秀之韵溢于毫素，虽徐熙野逸，不是过也”。张庚《国朝画征续录》评介：“俶善花鸟草虫，尝作寒山草木昆虫百种，曲肖物情，亦能苍松怪石，笔颇老劲，吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云”。