我们从父亲那儿学到了什么？继承了什么？
有一个成语叫子承父业，在很多时候由于对自己从事行业的了解，且有着相关的经验和门路，长辈会希望自己的孩子继承自己的事业。
同时，小孩子自小受到家庭的影响，极有可能对家族中长辈从事的事业有更清晰的了解，并因此产生某种崇拜。基于这种崇拜，在孩子长大后很有可能选择从事与父辈相同或相近的工作。
翻开艺术史，我们就能找到不少这样父子同为画家的艺术家族。
这个家族确实很让人头疼，原因是这个家族着实有点大了，左一个XX·勃鲁盖尔，右一个XX·勃鲁盖尔，一下子难以分清谁是谁，谁成就了谁。
在这个家族里最著名当属老勃鲁盖尔，他是整个画家家族的源头，其他的的勃鲁盖尔都是他的子孙。
三贤士来朝，老彼得·勃鲁盖尔，124cmx169cm，利时皇家美术馆
三贤士来朝，小彼得·勃鲁盖尔，124.2cmx168cm，利时皇家美术馆
其实老勃鲁盖尔在他自己生活的年代并不是很出名，他的画作能被世人所熟知，靠的还是他儿子小勃鲁盖尔在他老爹去世后临摹了大量老爸作品，促进了老勃鲁盖尔名声的传播。
甚至，某种程度上来说是正是小勃鲁盖尔成就了他老爹的威名。
对于贝利尼父子来说，父亲更像是帮助儿子成名的垫脚石一般。
这三人的关系就没有勃鲁盖尔那一大家子那么复杂了，雅克·贝利尼有两个儿子，分别是大儿子真蒂莱·贝利尼和小儿子乔凡尼贝利尼。
诸神宴会，乔凡尼·贝利尼，170cmx188cm，美国国家美术馆
雅克原本供职于宫廷画室，在他的作品中我们看到了他对于突破哥特式艺术所做的努力。或者说，雅克把脚抬了起来，然后，乔凡尼跨出了下一步。
乔凡尼破天荒的把人物、环境、光和空气融合在了一张朦胧的画面上，他跨出了哥特艺术的结界，成了三人中最著名的那一个。
除了国外的这些艺术家族之外，在我国古代艺术史上也有不少著名的父子组合。
在我国古代艺术史上，能做到父子齐名的着实不多，能传成佳话的更是寥寥无几，但“二王”所获得的共同成就直到现在仍为我们所津津乐道。
论地位，王羲之“书圣”的位置早已被世人公认。然而，在南北朝之前他儿子王献之的名气似乎还在在他之上。
初月帖，王羲之，26.3cmx32cm，辽宁省博物馆
廿九日帖，王献之，26cmx11cm，辽宁省博物馆
关于王献之在他老爸要求下严格练字的故事有好几个，可以说王羲之的成功教育对于这对父子的双双成名起了重要作用。
小李将军说的是李昭道，其实小李将军一辈子从未当过将军，他的称谓来自他父亲“大李将军”李思训。
李思训是本是唐朝宗室，在武则天死后逐渐成为朝廷重臣，在开元初年官至左武卫大将军。
虽然是个武官，李思训的山水画却非常出名，加上他身居高位，坊间还有不少人临摹他的画作。
江帆楼阁图，李思训，101.9cm x 54.7cm
明皇幸蜀图，李昭道，55.9cm x 81cm
李思训对于儿子的教育做的也很好，李昭道不但承袭了渊源的家学，画功也同样了得，而且也和老爸一样擅长营造山水作品中辽阔浩渺的意境。
晚唐时期的张彦远曾在《历代名画记》中评价李昭道“变父之法，妙又过之”，说明李昭道不但很好的继承了父亲的实力，还做到了推陈出新、青出于蓝。
这是一个反面教材。
马远是是宋朝时期著名的山水画家，他与夏圭齐名，两人素有“马一角、夏半边”的共同称谓。
枯木寒雀图，马远，24.4cmx25.4cm，大都会艺术博物馆
马远很看重他的儿子马麟，并希望自己的儿子也能在艺术界有自己的立足之地，所以他选择不遗余力的帮助马麟，甚至不惜在自己的作品中署上儿子的名字。
秉烛夜游图，马麟，24.8cmx35.2cm
在画史中对马麟的评价是“马远之子，亦善作画”，寥寥几字说明马麟并不缺实力，只是马远的做法反而让马麟蒙羞了。
马、夏画派诸大师之中，受到最不公平待遇的是马麟，(马远之举)完全帮不了儿子建立信心。从现存马麟的作品看，其实马麟独建一己地位的能力并不差。马麟作品里有不安躁动，预示着后世元代绘画的发展路线。
——中国美术史学家James Cahill
由于父亲是画家，他们可能从小就泡在艺术工作室里，跟各种颜料、艺术半成品为伍，幻想着有一天创造出和父亲一样的艺术作品。
那么你的父亲的职业是什么？他又对你产生了怎样的影响呢？