看看这几枚印

吴昌硕于印用工最深,一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长,初学浙派,继而涉猎邓石如、吴让之;中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等,熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法,创钝刀出锋法,自树一帜,一如其画,开“朴野”之风。

吴昌硕曾说:书画篆刻,供一炉冶,他认为书画和印刻是相辅相成的,“书画之精妙者,得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生,疏密有致”其理一也,因而缶翁之印自有大朴不雕,天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一(另两位是徐文长、八大山人),也是西泠印社的第一任社长。

松石园洒扫男丁

此印章法为“三三一”,将笔画较少的“丁”字单独一行,其余六字密布,形成大疏大密的格局,六字互相紧贴,右侧边栏几乎借用竖向笔画,上方边栏也多残损仅留几点红,左边和下边则处理成粗重厚线。“园”字下弧加粗代替底边, “男”“丁”两字的垂笔穿破框线,这都是吴昌硕对边栏的个性化处理。此印线条的粗细变化生动地体现了其用笔的顿挫提按,笔墨韵味尤为浓烈。

画 奴

此印宽边细文,本是战国小玺的章法形式,而吴昌硕用于45毫米见方的大印上,丝毫不见窘迫。“画”字安稳居于中间,上下各有空白;“奴”字以曲线为主,字形倾侧,中间留出大块空白与“画”字上下呼应;而“画”字田部作圆弧,左右两竖亦作弧笔,与“奴”字的曲线呼应。任伯年与吴昌硕关系在师友之间,任伯年为吴昌硕画了多幅肖像画,而吴也为任刻了不少印章。

泰山残石楼

此五字印作田字格,“泰山”两字巧用汉印法,“山”字嵌入“泰”字下部,向右边靠,打破“泰”字的对称平衡。“残石”两字均上紧下松,对角呼应,“楼”字横线密,做了一些简笔处理,娄部中间的口简作一横,女部也简化。十字界格横划在“石”字下面较实,至“山”字中间结束,竖划到“楼”字左侧作悬针状收笔,巧妙地处理了虚实关系。四边的粘连、断续也变化多端,是吴昌硕化用封泥的妙招。

                                         归安施为章

这方“归安施为章”是吴昌硕仿汉将军印中的精品,“章”字一字一行,常见汉将军印中有此排法,下部有大块留红,“施”字方部作斜笔,也部作盘叠状,以填实其空当,可见吴昌硕对虚实的处理是非常讲究的。“安”字下方也有大红块,便有三处呈三角形分布的留红。全印文字皆上紧下松,五字姿态各异,“归”字止部向巾部靠紧,“为”的勿部靠向右,“章”字中竖也略向右倾斜。而线条的粗细也极尽变化,这样就显得虚实相生,充满活力。

节选自《清代流派印赏析100例》,李刚田主编;张遴骏编著

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