大鹏电影《吉祥如意》：让一种既扎心又暖心的归属感升腾起来

向来以喜剧风格示人的大鹏，继《屌丝男士》、《煎饼侠》、《缝纫机乐队》之后，突然带来一部具有实验性的纪录片作品《吉祥如意》，还是很让人意外的。后来想想，也不突然，毕竟，多少欢乐的喜剧背后，其实都被悲剧的泪水所浸透，大鹏通过《吉祥如意》，卸下了自己的笑面，走进更真实的人生，这种态度很值得点赞。

期盼这部作品许久，不过在之前的放映中，一直与观众见面的是《吉祥如意》的前半部分《吉祥》，这是一部纪录短片，记录了吉林市通化集安市的一个农村家庭过年的生活片段。而后半部分《如意》，则是记录了拍摄《吉祥》时的工作场景，这种“镜像”式的艺术处理，可以视为“纪录片中的纪录片”，与我们常说的“戏中戏”，有着异曲同工之妙。

未见《吉祥如意》之前，已经在一些影片的放映前见到过《吉祥如意》的贴片广告，时间很短，也没什么画面，好像就一张大大的海报，有人在喊“文武香贵，一二四五”。很奇怪的感觉，虽然有点不明就里，却能让人很深刻的记忆住这部影片，与其他的贴片作品完全不同，毕竟大家都是将最精彩最炫目的部分往上抡。所以，当时觉得，此片的贴片，不是故弄玄虚，就是相当低调了，当然，也有可能是一种营销手段，回头会再问问。

说《吉祥如意》是一部具有实验性的纪录片作品，是因为《吉祥》这个短片，虽然大部分都是纪录拍摄，但是，大鹏却比较出心裁的，邀请到演员刘陆，让她以片中三舅的女儿的身份出镜，这种将演员“镶嵌”入真实的生活情境，无论是创作过程，还是观影过程，都很奇妙。

可能不仅对作品，而且对刘陆而言，也是难得的体验，她既要将自己全身心的投入到这个大家庭的家长里短中，与众“家人”共情，也要在这个真实的情景中，“施展”起自己的表演，究其作用，或许是一种破局者而来，但在《如意》的部分确实也发现，她也曾有崩溃的一刻。当然，如果大家对刘陆不熟悉的，大概会将影片视为纯正的纪录片，因为真实感沉浸感太强烈了。这个人物所承载的意义，对于《吉祥》这部影片究竟是优是劣，好像如今也是众说纷纭，留待历史来正名吧。

回顾大鹏的拍摄《吉祥如意》的历程，其实初心是想拍摄一下乡下的姥姥过年的场景，或许原来的片名也不是《吉祥如意》吧，却未料姥姥突然病重，本应欢乐祥和的过年，变成了惨痛的告别，同时也将患病多年，生活无法自理的三舅王吉祥的未来生活安排，摆在了桌面上，成了大家必须要面对的问题。于是，《吉祥如意》的主角，就从姥姥转换到了三舅身上，虽然说有关纪录片的创作，总会遇到什么的不确定，但是三舅，却也真的是一个有故事的人：

无论是当年工作的时候如何帮衬大家，还是后来患病回乡和老母亲依偎度日，他不怎么能说话，口中却总是在喊“文武香贵，一二四五”，要知道，这是其他四位兄弟姐妹们的名字，预告片之谜也终于有了答案，一二四五也容易理解了，三舅是家里的老三，他呼唤着老大老二老四老五。虽然如今已经安家到各处，但是让大家庭团聚，似乎是三舅一直的心愿。

这个部分，对于今年很多无法回家过年的朋友们而言，都会很伤感。乡愁，究竟是什么？家乡，究竟在哪里？回家，又意味着什么？在每个人的内心，似乎都有不同的答案，但是，期盼阖家团圆，却是我们共同的心愿，虽然，理想总丰满，现实总骨感。

《吉祥如意》之中也是如此，当一家老小都聚到一起的时候，再和谐的画面背后，也蕴藏着许多的危机，特别是在姥姥去世之后，三舅由谁抚养的问题，让大家争论个面红耳赤。这个时候，其实很佩服大鹏的勇气，可以让摄像机不能停，可以把“家丑”搬到大银幕，那种激烈的争吵，但却又是十分无解而难断的家务矛盾，足够让每个人挠头。

所以，战台烽在映后也趁机问了大鹏导演有关三舅的现状，得到踏实的回答很释然，前面即便一家人吵得再凶，在骨肉亲情面前，兄弟姐妹们依然能够联手抱团，无疑让人感动。在这个很多人都回不去家的春节，有《吉祥如意》这样一部电影带灵魂归乡，会有一种既扎心又暖心的归属感升腾起来。