怎样把握京剧演唱中“劲儿”“味儿”的关系

(0)

相关推荐

  • 以'金少山'的标准来看,'裘盛戎'某种程度上可能不够格

    (来源:恩晓峰的博客) 昨天晚上看到白燕升的裘继戎专访,突然想起来一个问题,以前我不是写过一篇关于金少山的文章么,说金派怎么怎么好,怎么怎么妙,我提过一句话,原话记不清了,我好像说这么个意思,就是裘盛 ...

  • 男子总没劲儿,可用这三味儿

    男子总没劲儿,可用这三味儿

  • 避轻就重杨宝森(上)

    看戏的时候,别人问我:这个是唱余派的还是杨派的?大部分的时候,我听不出来,又不甘心承认,就糊弄着说,现在的演员,余里有杨,杨里有余,弄不大明白了.其实,我知道,在内行人听来,余是余,杨是杨,那尺寸劲头 ...

  • 京剧演唱中的“蹬劲儿”“揉音”和“断法”技巧讲解

    [蹬劲儿] [蹬]是形容张口即出而又挺拔高亢的劲头.它好像是随口唱出了似的,但其力度却像用脚把音蹬出去那样有力量.这种劲头是由立音与撞劲儿结合而产生出来的.一般用法为:吐字出口后口锋一顿,随即迎着节拍 ...

  • 京剧演唱中不可饶恕的十项错误

    京剧演唱中不可饶恕的十项错误

  • 京剧演唱中吐字的几个规律性问题

    (文章内容来自网络) 京剧演唱中的吐字,可以说是个老生常谈的话题了.京剧演员和票友都会把处理好演唱中的吐字问题,作为重中之重来看待.它不仅涉及字的韵律.气息的调控.吞吐的力度.发声和共鸣腔体的运用等技 ...

  • 钱启明:怎样做到京剧演唱中声与腔合 字与气合 口与字合

    京剧讲六合,即"外三合,内三合"."外三合"讲形体. 身段:而"内三合"则讲唱法 --声与腔合,字与气合,口 与字合. 可以说京剧唱腔的技巧 ...

  • 私塾裘门:京剧演唱中吐字的几个规律性问题

    长按二维码,即可购买 京剧演唱中的吐字,可以说是个老生常谈的话题了.京剧演员和票友都会把处理好演唱中的吐字问题,作为重中之重来看待.它不仅涉及字的韵律.气息的调控.吞吐的力度.发声和共鸣腔体的运用等技 ...

  • 怎样寻找京剧演唱中的共鸣 ?

    (内容来自网络) 怎样寻找所需要的共鸣 寻找共鸣最好以在学唱中逐步模仿的练习为主,专门的共鸣练习为辅,也就是最好在腔里找,适当注意共鸣的培养. (一)从气息方面着手 从气息方面来讲,找上面的共鸣往里收 ...

  • 张再峰:京剧演唱中的腔膛之音——共鸣(一)什么是共鸣

    京剧演唱中的腔膛之音--共鸣 (一)什么是共鸣 共鸣:物体因共振而发声,共鸣也称"共振."即一发音体振动引起另一发音体同时振动,从而使原发音的音量增大,京剧演唱中的共鸣就是运用这种 ...

  • 关于京剧演唱中每个字的收音

    (文章来自网络) 我们票友界的一些票友常出现的毛病是,先将字的声.韵全部吐出,然后用延长韵音的方法去对这个字去行腔.这实际上是歌曲的唱法,这是不对的.问题更严重的还在于,有的票友连韵的概念都没有,乱辙 ...

  • 京剧演唱中的腔膛之音——共鸣(二)“上膛音”——口腔共鸣

    长按二维码,即可购买 京剧演唱中的"上膛音"--口腔共鸣 1.口腔共鸣 "上膛音"即口腔共鸣(膛:器物的中空的部分),是指喉头以上至上腭的共鸣,是可以调节的共鸣 ...