郎世宁字画,美不胜收

　　郎世宁还以擅长画马闻名清朝画坛。他画马尤为注重马匹的解剖结构，几乎不用传统中国画延绵不断的线条塑造形象，而是采用短细的小线来造型，讲究马匹皮毛质感的表达，强调马匹的立体感和厚重感。而作伪者基本上都没有接受过系统的西洋绘画训练，没有学过素描画法，没有学过人体和动物解剖课程，伪作恰恰在就以上诸方面，由于功力不逮而露出马脚。

　　

　　雍正在对待郎世宁辉煌艺术上不那么苛求，不过有时也有挑剔，譬如有一次说：“西洋人郎世宁画过者尔得，小狗虽好，但尾上毛甚短，其身亦小些。着郎世宁照样画一张。”雍正五年，郎世宁在圆明园被召见绘画，完事后，雍正看了表示说：“此画窗户档子太稀了些，着郎世宁另起稿画油栏杆画。”

　　郎世宁的作品与中国传统的水墨画，结合西洋画，色彩明暗聚焦透视的绘画手法。八骏图，是在一棵壮实粗大的柳树下，在境界秀丽视野开阔的环境中，画着色彩不同的八匹骏马，神态各异造型逼真色彩外貌十分准确生动无不栩栩如生。

　　

　　要判断郎世宁的画是国画还是油画，除了造型方法，还有一个值得深究的重要线索——构图。写实油画的构图法则是焦点透视，中国画的构图法则是散点透视。

　　郎世宁(Giuseppe Castiglione，1688-1766)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

　　

　　郎世宁，1688年生于意大利的米兰，19岁加入耶稣会，为助理会士，曾为热那亚教堂画过两幅壁画。后抵葡萄牙的里斯本哥因勃拉耶稣会修道院，逗留两年，并为该院作壁画。当时的欧洲己对中国这个神秘的东方古国产生了强烈兴趣，不断派使臣和商人到中国来，但派遣更多的却是神职人员。郎世宁请求教会把他作为传教士派往中国。他于1714年搭乘圣母希望号船从里斯本启航，经过15个月航行，第 二年的11月到达北京。

　　自意大利的传教士，郎世宁。他来到中国后，穷尽毕生精力研究如何更好地融合中西方艺术。所以他能得到祖孙三代皇帝，尤其是乾隆帝的厚爱。