紫砂壶经典传器系列《四》柱础

器型解读：

柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，在古代古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔开，起到了相对防潮作用。只要是木架的房屋每一根柱子都有一个柱础，缺一不可，在防腐烂的同时又加强了柱基的承压力，所以在古代人们对础石十分重视。

随着年代的推移，柱础也因需求发生变化，柱础渐渐成为柱子的收头，使得单调的柱身发生视觉上的变化，后期更是在柱础上使用雕刻艺术，使得民间的建筑花样繁多，后人更是将柱础演变成具有审美功能的装饰，成为艺术品。

《柱础》壶由陈曼生设计，曼生十八式之一，造型即来源于古代使用十分普遍的柱础。以柱础为壶型，造型稳重大方，别致优美，自陈曼生始一直流传至今。

▲石柱础

柱础之形早期多为圆鼓式，而后不断演进变化，到道光以后，下手部有明显的内缩形制，显的细高秀挺。

一件好壶，首先带给你的是一种感官上的美。在分析成型工艺、泥料品质优劣之前，学会欣赏一把壶的架子（整体气度，神韵，各部件的协调性皆在于此）很重要。

柱础壶，取形自中国古代建筑元素——柱础。一把形体得当、气韵到位的柱础，堪称紫砂器中点、线、面完美塑造，尤其是经典款的曼生柱础：

曼生柱础

▲曼生柱础

此壶式最早由陈曼生创制，是曼生十八式之一，壶身似圆石鼓凳，由上而下渐舒展，收敛至圈足。

①圆润的线条，舒展的曲面，视觉上极具张力，过渡却一气呵成，柔和的曲线营造的挺立质感，非常符合中国古典审美。

②柱状壶钮就是一个“微缩版”的壶体，身、钮呼应。

③柱础壶的嘴、把在察社看来是非常考验匠人功力的地方，也是一把形体得当的柱础壶不可或缺的。壶流、壶把分别以传统的“一弯流”、“环耳把”为基础，在下方以曲面的形式与壶体融合，自然、又凸显出视觉上的立体感，“飞把”的设计，与壶流胥出的角度形成左右平衡的舒展、张力。

杨彭年制阿曼陀室款柱础壶

杨彭年与文人陈曼生合作，对诸传器均有独到之处，尤其是形态流线的掌握，优柔曲折如小泉流水，与大彬之皇皇重器，好比一钟一笛，各臻其妙。所镌铭文，应为陈曼生自己宝用之器。此壶泥色纯正，肌理表现丰富，工精艺高，不可多得。此壶器表铭刻“石臼泉柱础间。壬午首夏。元纲铭”，壶底钤“阿曼陀室”，把下钤“彭年”。

玉成窑柱础

▲玉成窑柱础

此为曼生之后的文人壶代表，玉成窑传器，遗照曼生柱础而制，法度周正，线条流畅自然，颇具气韵。

壶身为梅调鼎刻绘：久晴何日雨，问我我不语。请君一杯茶，柱础看君家。

子冶柱础

▲子冶柱础

此壶为子冶铭刻，瞿子冶之名应该很多壶友都了解，这款柱础壶同样非常精巧，一股直流顺势而出；圆肩平颈，盖钮圆润。

壶身铭文：坐中有佳士，一片冰心清。

邵杏元柱础

▲邵杏元柱础

此壶取材白泥作，较为少见。壶身上收下展，底部又收进，如柱础般稳重大方。

壶流弯短，壶把弯曲有致，整器线条曲折优美，气度潇洒。

壶身一边刻：中流一壶不如一柱，蒸为甘露，元仲。

寿珍柱础

▲程寿珍柱础

此壶仿柱础样式而制，嵌入式平盖，流把均称，比例协调，其中最大的改动是将柱形钮改为桥形钮。

壶身由石溪氏题诗落款并镌刻仿古金石图文，笔法熟练，书刻隽永。

方式柱础

▲潘持平柱础

此为当代紫砂大家潘持平先生所制柱础，其被誉为方器天王，对方器的把握极为到位，将柱础之圆改方，真正做到了方中寓圆，气韵贯通。此壶也可以说是方器柱础中的代表之作。

当代 江洪军制 仿曼生柱础壶

顾景舟 柱础壶

顾老柱础壶简洁、曲线圆韵、过渡自然、转折流畅。由上而下渐舒展，收敛至圈足；直流顺势而出，圆肩平颈，盖钮圆润。亭廊状壶把匀势而起，舒展大方，颇具动感。

壶身铭文：“何如玉川翁，松风煮秋水”，落款“玉如刻”。诸葛勋，号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手。

民国 程寿珍制紫砂傲梅图柱础壶

此壶仿“柱础”形制而作，上小下大，腰间微敛，形如柱础。外壁正面刻画梅花，迎雪吐艳，凌寒飘香；背面刻“温香如玉”诗文铭，尾落“跋陶刻”款。壶底正中阳文篆刻“铁画轩制”款。盖内钤篆书“寿珍”委角四方印，为程寿珍早期作品。

清晚期 范静安制东溪铭诗句柱础壶

此壶以精炼紫砂制成，胎质缜密温润。通体光素，壶身略似柱础，平口肩圆沿，身腹下撇，折腰包足。截盖平面，钮座塑以长拱式，弯流鋬环，中腹铭刻诗句，署款“东溪”，底钤“范庄农家”，盖内钤有“静安”。全器形文相合，颇具文人气息。

清中期 蔡锡恭款柱础壶