收藏殿堂 | 清三代官窑的“豪华”与“华丽”和清王朝的兴衰

看一下中国古代陶瓷史的发展脉络就可以得出清三代官窑瓷器无论从材料上、加工质量上、还是工艺上都远远高于历史，是很高档的，尤其纹饰与色彩的审美意识充分表现了新王朝的“豪华”与“华丽”的风格。对清三代官窑瓷器的“豪华”与“华丽”风格近现代人的评价向来是褒贬不一的。其中，日本人的评价很有特点，日本人认为清三代官窑瓷器的“豪华”与“华丽”是“毫无意义的纹饰的堆砌而已”。这是因为日本人的审美取向是“自然”、“朴素、”、“简约”、“孤寂”，所以日本人对宋代青瓷情有独钟，而对清三代官窑瓷器的“豪华”与“华丽”风格很不以为然。

雍正粉彩八桃大盘

“豪华”一词的基本语义是基于富裕的奢侈为特征的富丽、华美。“华丽”一词的基本语义则是不涉及是否基于富裕和奢侈，更侧重强调华美绚丽。也就是说，“豪华”似乎是以炫富为目的的味道浓一些，有点偏于贬义词；而“华丽”则是以追求“华美绚丽”的表现为目的的，属于中性词。这两个词在内涵和外延上虽有区别，但两者的反义词都是一样的：即“朴素”和“简约”。清三代官窑瓷器的“豪华”与“华丽”风格与宋元明三朝的风格截然不同，这不但说明了清王朝与其他王朝的不同，同时也是清王朝兴衰的物证。

康熙矾红彩描金瑞兽纹锥把瓶

所谓“清三代”，指的就是清王朝鼎盛期的康熙、雍正、乾隆这三代。康熙时期，版图尚未确定，战争还在继续，社会经济也是在调整中发展。此时期的陶瓷艺术因为也处在历史转型时期，早期明显地带有从元明继承来的风格，而晚期为清朝的华丽精美风格打下了坚实的基础，所以康熙官窑的艺术风格跨度很大。

康熙五彩岳云抗金图胆瓶

到了雍正朝，由于雍正皇帝自幼在宫中的皇家生活的耳濡目染，他本人的艺术造诣颇高，加上雍正皇帝事必躬亲的风格，雍正皇帝对于清代瓷器艺术的升华起到了极其重要的指导作用。因此，雍正官窑瓷器的华丽风格达到了历史最高水平，甚至有了“明看成化，清看雍正”一说。

雍正粉彩山水图倒流壶

雍正胭脂红留白竹纹碗

进入乾隆朝，由于康雍两朝的财富积累造就了“乾隆盛世”，因此，乾隆鼎盛期创造了大量“豪华”的瓷器艺术品，之所以说是“豪华”，意思就是远远超过了“康雍两朝”的“华丽”，常常是工艺繁复甚至是不计成本，而且乾隆官窑瓷器的大部分都施有不同程度的金彩，有的甚至金彩纹饰比重很大。近些年有相当数量的乾隆“豪华”瓷器出现，远超过两岸故宫藏品的档次。乾隆朝这种“豪华”之器，到了乾隆晚期，随着国库的空虚，逐渐销声匿迹了。

乾隆宝石蓝釉开光浮雕描金婴戏图大赏瓶

乾隆金彩地开光粉彩花鸟图六方瓶（资深藏家图片）

对于“豪华”与“华丽”的评价，不同的价值观和不同的审美取向会有不同的评价，没有什么对错之分。笔者出于自己的价值观和审美取向认为“豪华”不可取，但对“华丽”则是倾向于积极评价。因为人们的生活不能过于“理性”，因为那样活着太累。生活需要更多的“感性”，“华丽”的美给人带来视觉上的冲击力，给人带来清新、美好、热烈、幸福、憧憬等等，正因为华丽也许是由“毫无意义的纹饰的堆砌而成”的才不需要更多的哲学思考。生活，轻松了就好！生活，美了就好！生活，有了憧憬和想往就好！

乾隆青花转芯交泰鱼篓尊

收藏家对藏品不但要有“看得懂”的能力，

还应该具备“会欣赏”的素质，

进而达到“能陶醉”的境界。

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