诗词课堂【曲的对仗特点】 / 开普饭

中国古代诗词曲赋(元曲)

知识课堂近一年来会员写作中常出现的问题(一) (1月13日) (总40次) (微刊发布时间2018.1.14) 从诗词学会成立到现在已经有将近一年的时间了,广大会员对古典诗词也已经从最初的茫然不解 ...

陇诗月旦惊蛰点评嘉宾: 廖海洋,男,甘肃甘谷人.生于1971年5月.甘肃省楹联学会副会长,有诗词联赋作品集<平仄集>梓行. 庚子疫情以来,广大诗友从不同的视角,描述纷纭的事件,表达各自 ...

诗词课堂曲的押韵及其它到了元代,入声字基本消失,以燕语为基础的北方官话里没有了入声字,代之而起的是类似今天普通话的阴阳上去四个声调.曲韵以元人周德清的<中原音韵>为依据,将韵分为十九个 ...

讴阳诗词课堂国艺对仗(也称对偶)是中国古典诗歌中的一种修辞形式,早在<诗经>等先秦诗作中就已出现.沈约著<四声谱>提出声律论以后,对仗成了律诗的一项基本规则.至宋词之后,由 ...

一.词的用韵 1.词韵关于词韵,并没有任何正式的规定,戈载<词林正韵>分平上去三声为十四部,分入声为五部,共十九部.这十九部其实是将平水诗韵进行大致的合并. (甲)平上去声十四部 (1 ...

三.诗词对仗的特殊形式 1.隔句对不象一般形式是相连两句对仗那样,而是隔句相对.如:白居易<夜闻筝>中的四句: "缥缈巫山女,归来七八年. 殷勤湘水曲,留作十三弦". ...

对仗,也就是对偶.在近体诗产生以前,诗中的对仗,只是修辞上的需要.近体诗的对仗,不仅是修辞上的需要,而且是格律上的规定.词,也是根据格律规定而用对仗的.对仗是诗词格律的第三个内容. 一.诗词对仗的基本 ...

点击蓝字,关注我们和大家分享每一堂诗词课讴阳诗词课堂国艺副刊曲与诗一样,有的地方要平仄分明(甚至要严分平上去),有的地方可以平仄不论.而曲谱对此却少有说明,那么,曲的平仄是否有些规律性的特点呢 ...

诗词课堂讴 ou yang 阳 2018.02.09 句字不拘可以增损,一调数格,是曲的一个特点.如尚仲贤<王魁负桂英>中有"殿阶前空立着正直牌","前&q ...

讴阳诗词课堂曲的用韵国艺副刊:曲的用韵至元代,北方官话里的入声基本消失,实现了平分阴阳,入派三声.但也不绝对.元人创作北曲,是按当时的语音押韵的,有的依然带着当时的方言.如真.庚二韵,至 ...

诗词课堂平上.入平关系与曲禁国艺副刊从元曲曲谱上看,字的声调分成了两类,即平.上声合为一类,去声为一类.因此,曲中存在着平上互代问题,即上声可代平声,平声可代上声.估计在当时的语音体系中,上声和 ...

诗词课堂【曲的对仗特点】