国产综艺抄袭简史

我们整天骂韩国人偷我们的文化，但在综艺上我们确实不止一次被曝抄袭了。

01 “自发模仿”的精品时代

纵观国内综艺发展史，这三十多年来不是没有精品诞生。

早在上世纪90年代初，就有一档深受全国观众喜爱的娱乐节目《正大综艺》，于每周日晚6点播出。

初出茅庐的杨澜和当时红遍全国的的姜昆坐在一起，一同念道：

“不看不知道，世界真奇妙。”

每期节目结束时，都以翁倩玉演唱的《爱的奉献》结尾。

熟悉的旋律和歌词“爱是love，爱是amour，爱是rak，爱是爱心，爱是love”感染了几代人。

也正是这档节目打开了大家的眼界，成为普通人了解世界的窗口。

在娱乐贫瘠的时代，《正大综艺》横空出世，成为全国现象级节目，但这档节目并非原创，而是引进自中国台湾的《绕着地球跑》。

在90年代，像后来的《幸运52》、《开心辞典》等优质综艺，成为人们周末必看的精品。

其实它们也并非纯原创作品，《幸运52》购买了英国BBC博彩竞猜节目《GO BINGO》版权。

虽然节目雏形都源于自文娱产业高度发展的欧美国家，但经过本土化制作后，创新性十足。

当然这里最想说的还是湖南卫视，其全民化娱乐形式早在90年代就开始了。

97年湖南卫视在借鉴了香港《综艺60分》后，推出了《快乐大本营》，邀请了还是新人的李湘何炅主持。

完全跳出歌会模式的环节，让主持人在嘉宾互动中随机应变，丰富的游戏形式、谈话调侃，也拉近了观众和明星的距离，一直收视不俗。

之后，湖南卫视又借鉴了韩国的《情书》和台湾的《非常男女》，推出了一档婚恋节目《玫瑰之约》。

没有任何宣传炒作，节目在98年悄然开播，十二位俊男靓女谈笑风生，最后看速配能否成功。

它的开播首开电视媒体婚恋节目先河，也捧红了昔日当家花旦仇晓。

90年代的综艺节目，虽说自发模仿与借鉴成分居多，但能看出导演、编导们的匠心精神，所以几乎都是精品。

02 千禧年后的选秀时代

千禧年后，市场化和娱乐化的氛围逐渐弥漫开来，综艺迎来了飞速发展时期。

这十年，也是“电视文化”的黄金时代，但同时也因为单一性，昙花一现般迅速颓靡。

湖南卫视率先举办《超级女声》选秀节目，引发全民狂潮，尤其是第二届周笔畅、李宇春、张靓颖的爆红，至今节目难以企及。

而几家粉丝也展开“谁家偶像更棒”言论之争、氪金花钱发短信，内陆饭圈文化有了雏形。

《超级女声》的爆红打造了一个绝对草根化的平民选秀，之后各大卫视不甘示弱。

东方卫视举办了《我型我秀》《加油，好男儿！》，江苏卫视推出《绝对唱响》等选秀综艺，李易峰、薛之谦等帅哥的亮相，引发无数迷妹花钱投票竞折腰。

2005年后，内陆正式进入狂热追星时代，也称中国选秀元年。

但以上节目被质疑，直接抄袭了国外的选秀综艺《美国偶像》，还引起国外媒体的控诉和版权纠纷。

制作《美国偶像》的FremantleMedia公司还把《超女》告了，但天娱早就有备而来，利用节目宗旨不同，主持人数量不等，选手排名等打赢了官司，并给出了类似“借鉴不算抄袭”的解释。

当是否抄袭在法律层面已有定论时，综艺节目又找到了财富密码。

在肆无忌惮地“借鉴”节目形式，打造偶像的基础上，还要挖掘素人选手背后的凄惨经历与身世，打造出催人泪下的励志故事。

这种不“真”的真人秀，成了收视的有力保障。

整场节目下来，选手唱了什么不重要，只记得过于悲惨的他们让观众哭哭啼啼，泪流满面就可以。

然而就在大部分人以为2005年是选秀辉煌的起航时代时，没想到2007年选出《快乐男声》的冠军陈楚生后，选秀综艺就进入疲软期。

过度同质化的综艺已令观众应接不暇，甚至生厌。

再也没能出现像李宇春那样的全民偶像，选秀时代在这十年留给大家的，似乎只是一场空喊口号的白日梦。

03 抄袭成风的娱乐时期

一个时代的神话终将落幕，争议终将过去，唯有记忆落地生根。

在选秀停办了几年后，综艺节目一度陷入制作束缚中。

2010年，东方卫视花200多万从英国买来版权，播出了《中国达人秀》。

为了确保节目能顺利吸引观众，从片头制作到节目剪辑，甚至主持人的主持方式，都由英国人远赴中国亲自指导。

节目倒算成功，那年节目收视率不俗，之后却再也没有万人空巷的节目诞生。

直到2012年，浙江卫视引进荷兰版权，打造出《中国好声音》。

节目在那年一骑绝尘，领跑所有卫视，成功走红的吉克隽逸、袁维娅至今还活跃在娱乐圈中。

而湖南卫视，作为地方卫视综艺节目的老大哥，自是不甘落后，最终决定引进韩国版权，推出了节目《我是歌手》、《爸爸去哪儿》。

果真好评如潮，收视和口碑齐飞。

不少明星像张亮凭借自家萌娃打开知名度，黄绮珊因为高超的歌技翻红，邓紫棋颜值才艺俱佳开启事业新征程。

紧接着浙江卫视斥巨资，购买韩国当红综艺《running man》版权，改名《奔跑吧兄弟》再次爆火。

版权引进的好处让各家卫视眼红，从此，国产综艺进入买韩国版权的泛滥时代。

节目形式变得丰富了，但几乎无原创可言。

像芒果台凭借高超的剪辑技术，各种婆媳不和、夫妻冷战、情侣吵架、重归于好等抓马桥段，引发全民热议。

那些所谓的真情实感，惹人争议的话语，多有卖弄人设，为节目炒作嫌疑。

看了这些节目更不难发现，我们的综艺与韩国原版相似度极高。

任务游戏形式、嘉宾人设等都有重合，甚至有的节目干脆邀请原版编剧，拍摄和制作也都是由韩方制作团队主导，剧本痕迹严重。

虽然节目出圈，但千禧年后韩流才火爆亚洲，韩娱才发展。

他们的节目达不到欧美国家综艺模式成熟，仍有瑕疵，比如过度煽情，强行大团圆结局，都令观众吐槽声不断。

没过几年限韩令以及版权费，让各大卫视平台为了规避风险、节约成本，直接光明正大地抄袭。

近几年我们熟悉的头部综艺几乎均是抄袭。

什么《中餐厅》抄袭《尹食堂》，《向往的生活》抄袭《三时三餐》，《亲爱的客栈》抄袭《孝利的民宿》，《中国有嘻哈》抄袭韩综《Show Me The Money》，《花儿与少年》抄袭tvN《花样系列》，《偶像练习生》抄袭《Produce 101》。

有韩国网友列出，国产综艺抄袭人家的节目多达34部。

罗PD凭一己之力，几乎养活了整个中国综艺界，也导致韩国国会出台一项新法案，专门针对国产综艺抄袭韩国综艺。

霸屏节目几乎都是“舶来品”，原创缺失成了中国综艺最大的诟病。

抄袭借鉴一时爽，被批判时火葬场。

04 国产综艺的出路

我们是没有好的国产原创综艺吗？

当然不。

2014年后网综崛起，似乎为人们带来些许希望，米未打造出深受年轻人喜爱的综艺《奇葩说》。

各行各业各年龄段的人，对同一个问题发表不同看法，借辩论引发观众思考与共情，还捧出了傅首尔、冉高鸣这样的金句爆款选手，刷爆朋友圈。

优酷也根据年轻人喜好，推出舞蹈类综艺《这就是街舞》，成为当年的爆款，也让街舞这种小众文化走向大众。

看到来自全国各地的顶尖舞者齐聚一堂battle，屏幕前的我们难免会被他们的热情感染，而且节目还被海外买了版权。

网综的崛起不代表传统综艺没落，《朗读者》《国家宝藏》《见字如面》等神仙综艺纷纷播出。

从梁家辉到张国立，从宁静到沈腾等，复原了当年的历史文化故事，实力派们也输出了最强演技。

“全景式”叙述增强了氛围感，在感受这种文化魅力的同时，邀请专家讲述故事，让人引以为傲的历史华丽呈现。

在娱乐至死的时代，我们太缺少这种撼动心灵的综艺，植根于传统文化、大自然，用心去感悟生命的节目，让人找到了全新的方向。

近两年，爱奇艺、腾讯等平台陆续推出《登场了敦煌》、《乐队的夏天》、《奇遇人生》等佳作。

各大卫视也开始展现原创实力，比如《声临其境》、《欢乐喜剧人》等等，在带给大家惊喜与欢声笑语的同时，治愈了生活的丧。

我国地大物博、钟灵毓秀，有那么多素材可以深挖，为何非要挪用别人的文化，去做一档档不伦不类的节目？

如今，这档所谓的《游戏的胜利》综艺，让大众颇为难堪，更揭开了国产综艺抄袭多年的遮羞布。

由于原创节目需要耗费开发成本，风险较大，市场遇冷影响后续招商，所以韩国繁荣的综艺表象，使得一些创作者愈发懒惰，一味迎合市场赚钱。

在这里还是真诚地希望，创作者们能专心搞原创作品，带给大家具有深思意义的节目，而不是一味追求短暂的流量和利益。