董其昌画树石秘笈，尽在此画稿中！ / 开普饭

王时敏(公元1592-1680年),初名赞虞,字逊之,号烟客.懦斋.西田主人.西田遗老.西田老人.偶谐道人.归村老农.稻香庵.西庐老人,江苏太仓人.是明清美术史的巨擘,与王鉴.王翚.王原祁合称&quo ...

明代李流芳的山水作品存世并不多,但据研究者表明,只要是他的真迹,一般都有着不错的市场反响. 当然一位大师的作品,能被市场所认可,最可怕的原因还是靠作品说话. 大图模式欣赏李流芳的作品,很多专业的画友 ...

他的作品是以精巧工细为主每一个细节都处理的非常到位哪怕是一片树叶,层次分明色彩变化丰富,为我们留下了一幅幅非常精美的皇家园林的建筑风貌这些绘画当中既有宋代院体,画的风格也有它个人的绘画之风,同时他还受 ...

陈少梅的画有一种"干净"的感觉,没有败笔,没有浮艳华彩.如果把这种感觉说的准确一点,那就是清劲优雅.清劲是指笔墨秀逸,优雅是指从容态度.看陈少梅的山水画,会感觉有一股清风扑面而来. ...

明代董其昌<山水画稿册>,纸本,25开 28.9 x 45.7 cm.现藏美国波士顿

"清初四王"(王时敏.王鉴.王翚.王原祁)与吴历.恽寿平被誉为清初正统画派六家,是当时画坛的旗帜,代表了当时绘画艺术发展的演变过程."清初四王"生活的明末清初时 ...

陈少梅的画有一种"干净"的感觉,没有败笔,没有浮艳华彩.如果把这种感觉说的准确一点,那就是清劲优雅. 清劲是指笔墨秀逸,优雅是指从容态度.看陈少梅的山水画,会感觉有一股清风扑面而来 ...

董其昌临帖不像,有时甚至出入很大,这是他的临作留给我们的第一印象.当我们考察一下他的临摹之路,发现他的临帖多为意临和背临,常常遗貌取神,表现出强烈的个人意趣.董其昌的临帖状态看似最随意,漫不经心.信手 ...

竹谱(元)李衎撰文湖州授东坡诀云:"竹之始生,一寸之萌耳,而节叶具焉.自蜩腹蛇,至于剑拔十寻者,生而有之也.今画竹者乃节节而为之,叶叶而累之,岂复有竹乎.故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视 ...

国画讲坛昨天蝶类甚多,色彩丰富,六足四翅,大翅在上,小翅在下,翅上有对称之斑纹,且大翅斑纹与小翅不同.头.胸.腹明显,有触角一对.花鸟画里常画的是粉蝶的花斑蝶. 蝶在栖落时,身体与附着的花卉要留一 ...

牡丹是我国名花,种类繁多,千姿百态,富丽.端庄而浓艳,历代多为歌颂与描写,借它做为美好的祝愿.画牡丹顺序为花头--叶子--枝茎--整大势.

牡丹花朵硕大.艳丽.秀韵多姿,更因其清香宜人端庄绚丽,集天地之灵气于一身.更有美丽的传说,赋予牡丹傲骨丹心的气节.使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体,备受中国历代各阶层人民的推崇. 牡丹也是国画花卉中 ...

(接上篇推文) 五.留白--疏密相映,天地自宽留白是基于急收而言的,急收是语言因为特殊的情境,说到半路断了不说,使其收到意于语言之外的艺术效果,留出艺术空白让读者.听者自己去填补,这种辞格叫&quo ...

(接上篇推文) 三.回环--一板三眼,错落有致回环就是用相同语句回环往复说明的一种修辞方式,在形式上表现为词语相同而语序相反.这种手法的运用往往使得文字高高低低.乒乒乓乓.错落有致.其实,回环的手法 ...

董其昌画树石秘笈，尽在此画稿中！